Annonce

Selv om de deler et vibratosystem, et rytmekredsløb og en kropsform med forskudt talje, er Jazzmaster og Jaguar vel nok lige så forskellige som en Telecaster og en Strat, når man ser på deres pickupper, skala-længder og kontroller.

Som Leos dynamiske duo i begyndelsen af 1950’erne var der fire år mellem introduktionen af Jazzmaster som Fenders flagskibsmodel i 1958 og Jaguaren, der overtog mantlen i 1962. Begge forskydninger er et positivt bevis på Leo Fenders voksende selvtillid som instrumentdesigner og giver et indblik i Fenders strategi i slutningen af det første årti. For at finde ud af, hvad dette betyder for spilleren, sætter vi en Jazzmaster fra 1961 over for en Jaguar fra 1966.

Hvide linjer

Olympic White er en ikonisk Jazzmaster-finish, men der er ingen sikkerhed for, at vores eksemplar så sådan ud, da den forlod fabrikken i 1961. Finishen er overbevisende nok til at have bedraget både den tidligere ejer og forhandleren, som den blev solgt til, men de nuværende vogtere hos ATB Guitars tog et mere omhyggeligt kig og fandt tegn på grå primer og brun træbejdse i halsens hulrum, hvilket bekræfter, at der er tale om en omlakering.

Den blev tydeligvis omlakeret af en professionel, og det blev gjort for så lang tid siden, at den har det ægte udseende af alder uden nogen af de sædvanlige tegn på et moderne relic job. ATB’s teori er, at det blev udført på et autoværksted – muligvis så længe tilbage som 1970’erne. Det ligner i hvert fald den korrekte hvide akryl oversprøjtet med nitrocellulose.

Nitroen er gulnet gennem årene, hvilket giver det et autentisk udseende fra begyndelsen af 1960’erne, og mens de gulnede områder fluorescerer under sort lys, gør de hvide områder det ikke. Den originale skildpaddeskjoldbeskyttelse har en revne nær jacksoklen, viser tegn på krympning, og der er lidt skævhed, men ingen af disse ting forringer hverken udseendet eller værdien.

Dette er en af de vintage guitarer, der tydeligvis er blevet spillet godt, men som absolut ingen negative spilbarhedsproblemer har. Det meste af finishen er slidt af bagsiden af halsen, hvilket efterlader den lækre glatte vintage fornemmelse, som er så svær at replikere. Nitroen på forsiden af hovedstammen virker ret tyk og lidt ujævn, hvilket får os til at mistænke, at den originale decal blev oversprøjtet.

Jazzmasterens mørke brasilianske palisander-gribebræt er i fremragende stand, uden huller eller sprækker, og båndene har mange års levetid tilbage. Da denne guitar blev refrettet, var nogen måske en smule overivrig, da de rensede slottene, og de fleste af slottene er blevet oversavet i ahorn. Det er almindeligt at se dette på finer ‘boards, især når gribebrættet er blevet slebet, men langt sjældnere, når det er et slab ‘board som dette.

De originale single-line Kluson-stemmestokke føles glatte og præcise, og hardwaren er alle i meget brugbar stand. Den ser også korrekt ud under motorhjelmen, med de originale ledninger og afskærmninger alle intakte og kun en håndfuld loddeforbindelser forstyrret.

Golden strummer

Der blev foretaget adskillige ændringer på Jaguar i løbet af de første fire produktionsår, og dette eksemplar fra 1966 har perlemors- i stedet for lerfarvede gribebrætspidser, plus halsbinding og en F-mærket halsplade. Jaguars var blandt de første Fenders, der blev udstyret med F-stemplede tunere, mens blokindlægninger ville erstatte de prikker, der findes her, ved udgangen af året. Selv om kun få ville hævde, at de Schaller-fremstillede tunere var en forbedring i forhold til de Klusons, som Fender brugte fra begyndelsen, er denne guitars F-stempler glatte og stabile.

For en guitar af sin alder er denne Jaguar i imponerende stand og ser ikke ud til at have ført et særligt hårdt liv. Den er ikke mint – som en betydelig bule nær rytmekredsløbets kontroller og tre dybe snit i gribebrættets binding vil bevidne – men ellers er der kun mindre buler og deller. Der er ingen spillespor på halsen, og de originale bånd er stadig til stede. Som du måske kan forvente, er CBS-æraens pickguard stadig lysende hvid.

Den funktion, der adskiller denne guitar fra de andre og hæver dens pris betydeligt, er Firemist Gold-finishen med tilhørende hovedstykke. Fender introducerede denne stilfulde nuance i 1965 – det var en Lucite-akryl fremstillet af Dupont for Cadillac. Forsiden af hovedstammen er en smule mere gullig end kroppen, og det er muligt, at Fender sprøjtede et par flere topcoats af nitrocellulose for at sikre, at dekalerne ville sidde ordentligt fast. Men både headstock og krop ser identiske ud under sort lys.

Ingen af loddeforbindelserne eller ledningerne ser ud til at være blevet rørt, og alt hardware ser ud til at være originalt. Brodæmperen er til stede, men skumgummiet er tørret ud og krympet så meget, at det ikke har nogen som helst effekt. Selv for Jaguar-fanatikere vil dette sandsynligvis ikke være en deal breaker, men fungerende mutes kan producere nogle meget fede lyde, især i spring reverb.

I brug

For så overfladisk ens guitarer er det ret bemærkelsesværdigt, hvor forskellige disse instrumenter føles at spille. Det er klart, at forskellen i skalalængde er en stor del af det, men der er noget ved placeringen og afstanden mellem komponenterne, der gør, at alting står lidt anderledes på linje.

I en siddende stilling ender plukkehånden naturligt nok med at falde lige mellem Jaguars pickupper, men den er tættere på bropickuppen, når man spiller på Jazzmaster. For Strat- og Tele-spillere kan Jaguar faktisk føles mere velkendt, på trods af den kortere hals. Med Jazzmaster er det, i hvert fald i begyndelsen, let at ende på syvende bånd, når man sigter på femte. Det tager ikke lang tid at vænne sig til det, men der er ikke en tilsvarende tilvænningsperiode nødvendig med Jaguar.

1 af 4

Der er også en meget forskellig følelse i hals-profilerne. Jazzmasteren har et næsten skoleeksempel på en Fender-hals fra begyndelsen af 60’erne. Den er afrundet og ret slank i hovedstykket, men den tilpasser sig alligevel på en eller anden måde til din håndflade som en sublim Gibson fra 50’erne. Den forbliver ret slank frem til syvende bånd, hvor den begynder sin hurtige overgang over de næste tre bånd til en fuldt afrundet profil.

Jaguars hals er næsten helt anderledes end Jazzmasters i enhver henseende. Det handler om konsistens, for dybden forbliver næsten identisk fra topstykke til hæl, og følelsen er mere som et D end et afrundet C. Den føles også både tykkere og tyndere end Jazzmaster-halsen i henholdsvis de lave og høje positioner.

Båndene gør også en forskel, fordi Jazzmaster’en er blevet refrettet med højere og bredere wire. Der blev gjort et anstændigt stykke arbejde med det, uden at spillefladen blev beskadiget, selv om man kan mærke, at ‘boardets kanter har lidt mere rollover som følge af affasningen.

I modsætning hertil er Jaguars fabriksmonterede bånd meget lave og flade og ca. 0,2 mm smallere. Bindingsnitterne overlever stadig – næsten – og en dygtig person har gjort et tappert forsøg på at file en krone i båndene og bringe dem til en høj polering.

Selv om de ser lidt forskellige ud, er betjeningselementerne på begge guitarer mere eller mindre de samme. Individuelle pickupkontakter på Jaguar erstatter Jazzmasterens mere konventionelle trevejs toggle pickupvælger, mens begge guitarer har et rytmekredsløb med lavprofil volumen- og tonekontrol og den lille aktiveringskontakt. Det vigtigste forskelspunkt er Jaguars “strangle”-kontakt på brosiden af den lille kromplade.

Jazzmasterens unplugged tone er meget i tråd med vores forventninger til en tidlig-60’ernes pre-CBS Fender. Den er varm, afbalanceret, har anstændig sustain og masser af dybde i bassen. I modsætning hertil er Jaguar naturligt lysere og mere kaminagtig, med et hurtigere og mere perkussionistisk attack, men hurtigere udfald og mindre bas.

Igennem vores Rift Princeton-style forstærker leverer Jazzmaster en bred vifte af varme, dristige og twangy toner. Det er en stor lyd uden at være overdrevet, og der er noget ved attack- og decay-karakteristikken, der minder om træbroerne på archtops.

I forlængelse af Telecaster og Strat var Jazzmaster i det væsentlige det næste trin på Fenders evolutionære stige, så det er interessant at sammenligne dens pickupper med pickupperne fra dens forgængere. Fender synes at have stræbt efter troværdighed og balance, og den tonale kontrast mellem hals og bro er betydeligt mindre udtalt end på Teles og Strats.

Jazzmaster-broen er ikke naturligt disponeret for trådformet bid og kvæk, og halsen kom sandsynligvis tættere end nogensinde før på de jazztoner, som Leo Fender designede modellen til at levere. I virkelige spilsituationer betyder det, at du er mindre tilbøjelig til at få lyst til at rode med dine forstærkerindstillinger, hver gang du skifter pickup.

Fender Jaguar & Jazzmaster-hovedbånd

1 af 2

Fortsættelse af dette evolutionære tema, virker Jaguar som et forsøg på at bevare balancen mellem hals og bro, men at sigte efter endnu større troværdighed, da der er en klarhed her, der måske er et skridt over de guitarer, der kom før. Det vil ikke sige, at diskanten er overdreven eller skinger, men blot at tonen er åben, luftig og præcis. Bridge-pickuppen er også flot og fyldig i mellemtonen, hvilket ikke er noget, der kan siges om ret mange Stratocasters.

Men eftersom vintage Strat- og Jaguar-pickupper virker så ens – især Jaguar-pickupper som disse med forskudte snegle – hvad forklarer så de tonale forskelle? Det er et meget omdiskuteret emne, men det er blevet foreslået, at metalkløerne på Jaguar-pickupper var Leos forsøg på at afbalancere responsen ved at ændre magnetfeltet for at styrke de glatte strenge.

Se nærmere efter, og du vil se, at “tænderne” ikke alle er lige høje. Det var meningen, at de højere tænder skulle svare til de almindelige strenge, så det ser ud til, at begge kløer på denne Jaguar måske er forkert rundt om på den forkerte måde.

Nogle hævder, at kløerne har lille eller ingen hørbar effekt, men hvis det er tilfældet, så undrer vi os over, at der er masser af fylde i lyden, og at diskanten ikke er overdreven, når Jaguar ligesom Jazzmaster er udstyret med kontrolpotter på et megapunkt. Alle, der har spillet på en Strat eller Tele med one-meg-potentialer, vil vide, at diskanten kan være udfordrende, så der er tydeligvis noget andet på færde.

Fans af det meget udskældte rytmekredsløb vil være lettede over at høre, at det får en ordentlig evaluering her. Vi kan ikke helt replikere rytmekredsløbets tone ved blot at vælge hals-pickuppen og skrue tonekontrollen tilbage – der er noget fyldigere og fyldigere i de dybe og lave mellemtoner, som gør rytmekredsløbet bedre egnet til at kompe jazzakkorder.

Givetvis er det en lille niche, men prøv at aktivere en fuzzpedal, og rytmekredsløbet lyder faktisk federe, glattere og klarere. Begynd at udforske delay- og ekstreme reverb-effekter, og du vil være i ambient heaven.

Under indflydelse af en Big Muff svæver Jazzmasteren ind i J Mascis og 90’ernes indierock-territorium, men Jaguar lyder et par årtier ældre og kanaliserer midt-60’ernes garagerock lige så let som Morricone-soundtrack-stilarter – især med strangle-switchens mid/bass-klip aktiveret.

Jaguars kortere sustain, træagtige punch og klokkeklarhed gennem en ren Fender- eller Vox-forstærker er temmelig uovertruffen til 60’er-inspirerede rytmepartier. Og hvis 1980’ernes indie-arpeggios er det, du vil have, er resultaterne øjeblikkelige og garanterede.

Noise-pionerer som Sonic Youth begyndte at spille offsets, fordi de var billige, men højkvalitetsmuligheder på det shred-besatte guitarmarked i 1980’erne. Selv om vintage offsets ikke længere er nær så overkommelige, som de engang var, er de stadig billigere end Strats og Teles fra samme tid.

Vores Firemist Gold Jaguar har en præmie på grund af dens originalitet, stand og sjældne specialfremstillede farvefinish. Du kan købe en almindelig sunburst ’66-model for mindre end halvdelen af den nuværende udbudspris, men dette er ubestrideligt et eksemplar af samlerkvalitet. Når det er sagt, håber vi, at den ender hos en samler, der sætter pris på, hvor fint et musikinstrument det er.

Med en pris, der ikke er meget højere end den moderne Fender Custom Shop-version, gør Jazzmasterens raffinement den ikke kun til et relativt godt køb, men også til et tomt lærred, hvis du foretrækker at få den færdiggjort igen i en anden farve. Uanset hvad, er der meget sjov at få på vejen til sonisk udforskning.

Nøglefunktioner

1961 Fender Jazzmaster

• PRIS £4,495
• BESKRIVELSE Solidbody elektrisk guitar, fremstillet i USA
• BYGGEKONSTRUKTION Solid elletræskrop, bolt-on ahornhals med brasiliansk palisander-gribebræt, ler prikmarkører
• HARDWARE Offset vibratobro, Kluson single line tunere
• ELEKTRONIK 2x single-coil pickupper, master volume og tone, 3-vejs pickupvælger, uafhængigt rytmekredsløb med volume og tone
• SKALA LÆNGDE 648mm/25.5″
• HALSKANTBREDDE 41,7mm ved sadel, 51,2mm ved 12. bånd
• HALSKANTDYBDE 19,9mm ved første bånd, 24,3mm ved 12. bånd
• STRINGSPACING 33,6mm ved sadel, 56,5mm ved bro
• Vægt 3,79kg/8.35lb
• FINISH Olympic White (refinish)

1966 Fender Jaguar

• PRIS £7,995
• BESKRIVELSE Solidbody elektrisk guitar, fremstillet i USA
• BYGGEKONSTRUKTION Solid elletræskrop, bolt-on ahornhals med bundet palisanderfiner-gribebræt, perlepunktsmarkeringer
• HARDWARE Offset vibratobro, F-stemplede tunere
• ELEKTRONIK 2x single-coil pickupper, master volume og tone, individuelle pickupvælgerkontakter, mid/bass cut ‘strangle’ switch, uafhængigt omskifteligt rytmekredsløb med volume og tone
• SKALA LÆNGDE 609 mm/24″
• HALSKANTBREDDE 41.7 mm ved møtrikken, 51,4 mm ved 12. bånd
• HALSKANTDybde 22,6 mm ved første bånd, 22,2 mm ved 12. bånd
• STRING SPACING 35 mm ved møtrikken, 54.9mm ved broen
• Vægt 3,7kg/8,1lb
• FINISH Firemist Gold
• KONTAKT atbguitars.com