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¿Has encontrado alguna vez estos signos musicales?

El doble bemol

El primer signo es un doble bemol. Baja el tono de una nota en dos semitonos. En el ejemplo anterior, el doble bemol rebaja la nota Re en dos semitonos (un tono entero), por lo que la nota real es Do. El doble bemol no tiene ningún signo especial. Simplemente verás dos bemoles: a la izquierda de la nota.

El doble sostenido

El segundo signo es el doble sostenido. Eleva el tono de una nota en dos semitonos. En el ejemplo 2, el doble sostenido eleva la nota Fa en dos semitonos (un tono entero), por lo que la nota real es Sol. El doble sostenido tiene un signo especial: que se coloca en el lado izquierdo de la nota.
Si las notas están marcadas con sus nombres (A B C etc.), puede ver ## en lugar del signo especial, por ejemplo: F##.

¿Por qué necesitamos los signos de doble sostenido y bemol?

¿No es más claro y sencillo escribir Sol en lugar de Fa##?

Esta forma de escribir parece torpe e innecesaria, pero hay pura lógica detrás.

Tomemos la escala G mayor:

Hay 7 notas diferentes en esta escala:
G A B C D E F# (no conté la última nota porque es como la primera- G).
Cuando se escribe una composición en esta escala, lo más probable es que se vea F#, y no Gb, aunque estas dos notas en realidad tienen la misma afinación.

Aquí está la pieza más famosa en escala de G mayor:

Minueto en G de Bach:

Por qué Bach no escribió Gb?
A: La pieza está escrita en escala de sol mayor, por lo que las notas que se están utilizando son:
G A B C D E F#
Si Bach hubiera escrito Gb, entonces la escala habría sido:¡
G A B C D E Gb
Es inusual utilizar el mismo nombre para 2 notas diferentes (G y Gb) Pensamos en una escala en pasos melódicos por lo que el siguiente paso melódico natural después de E sería F (en nuestro caso F# ya que tenemos que subir un tono entero en la escala!

¿Por qué a veces vemos E#, en lugar de un F?

Tomemos una escala con muchos sostenidos: F# mayor.

Q: ¿Cuáles son las 7 claves diferentes de esta escala?
A: F# G# A# B C# D# E#

Q: ¿Por qué vemos aquí E#, y no simplemente un F?
A: La escala contiene 7 notas diferentes, por lo que si utilizáramos un Fa en lugar de un Mi#, la escala habría sido:
F# G# A# B C# D# F
Es inusual utilizar el mismo nombre para 2 notas diferentes (Fa y Fa#)
Al omitir el Mi# nombrándolo en su lugar como Fa perderíamos toda la idea de tener una escala que se mueve en pasos melódicos de nuevo. (de Re a Mi).
En su lugar tendríamos la idea de que realizamos un amplio salto de Re# a Fa que es el salto de DOS PASOS!

Espero que hayas entendido la lógica hasta ahora. Si no es así, vuelve a leerlo con atención porque la siguiente explicación se basa en la lógica anterior.

Ahora, para la pregunta:
» ¿Por qué necesitamos un doble sostenido?»

Tomemos ahora la escala G# mayor:

Q: ¿Cuáles son las 7 claves diferentes de esta escala?
A: G# A# B# C# D# E# F##

Aunque es más sencillo escribir G en lugar de F##, el compositor profesional utilizará el doble sostenido.
La razón para usar el doble sostenido deriva de la misma lógica que antes; Si el compositor usa Sol en lugar de Fa##, entonces la escala será: G# A# B# C# D# E# G .
Me gustaría recordar que no es habitual utilizar el mismo nombre para 2 notas diferentes (Sol y Sol#).

Usar las alteraciones correctas

Me gustaría ahora ampliar un poco el significado de utilizar las alteraciones correctas.

La mayor parte de la música que conocemos está construida con escalas. En cada momento de la pieza el compositor profesional escribe las alteraciones correctas para que el intérprete sepa en qué escala se encuentra. El compositor profesional prefiere utilizar las alteraciones correctas aunque tenga que utilizar las dobles alteraciones (los dobles sostenidos o los dobles bemoles).

¿Por qué es tan importante indicar la escala correcta?

Bueno, en primer lugar es una tradición de cientos de años.
En segundo lugar, ayuda a entender mejor la música. Cuando un músico sabe en qué escala se encuentra, entenderá mejor la dirección, la armonía y la melodía de la música, etc. Así tocará mejor.

Por cierto:
En instrumentos de arco como el violín, el violonchelo, etc., es aún más importante escribir las alteraciones correctas.
¿Por qué?
Te sorprenderá saber que en estos instrumentos E# y F no suenan igual!!!
Lo mismo ocurre con B# y C, o F## y G, etc. El violinista de hecho toca el Si# y el Do de forma diferente!

Observa algunas de las escalas, mayores y menores, y verás el uso de los dobles accidentes.

Doble accidente en los acordes

He escrito esta sección después de recibir estas preguntas:

Por qué un acorde de La aumentada contiene un Mi# en lugar de un Fa? ¿Por qué un acorde de Si aumentado contiene un Fa# en lugar de un Sol? ¿Por qué un acorde de Do# aumentado contiene un Mi# en lugar de un Fa?

A: Los nombres de las notas de los acordes consisten en notas alternas de la escala musical.
Tomemos la escala:
A B C D E F G

A los acordes: A→ C→ E
Acordes B: B→ D→ F
C acordes: C→ E→ G
D acordes: D→ F→ A
E acordes: E→ G→ B
F acordes: F→ A→ C
G acordes: G→ B→ D

Tomemos algunos ejemplos del acorde A. Los tres componentes de este acorde son: A C y E.
Am incluye estas notas: A C E
A incluye estas notas: A C# (no Db) E.
Un disminuido incluye estas notas: A C Eb (no D#)
Una aumentada incluye estas notas: A C# y… E# (¡no F!).

Tomemos ahora algunos ejemplos del acorde B.
Los tres componentes de estos acordes son: B D y F:
Bm incluye: Si Re y Fa# (no Sol)
B incluye: Si Re# (no Mib) y Fa# (no Gb)
B disminuido incluye: Si Re Fa
B aumentado incluye: B D# y…F## (¡no G!!)

Esta es la forma común de escribir este acorde, aunque a veces parece torpe.

Observa los acordes aumentados , y las cuerdas disminuidas, y encontrarás algunos acordes con doble sostenido o doble bemol.

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