La compresión en cadena lateral es una técnica de mezcla de nivel intermedio que permite establecer una fuente de señal de entrada alternativa a la pista en la que se inserta el compresor. Por ejemplo, si coloca un compresor en el bajo y «sidechain» o «key» su entrada al bombo, el compresor sólo funcionará en el bajo cada vez que el bombo golpee. Resulta muy útil para crear espacio en una mezcla, al evitar otros elementos, o para añadir ritmo y emoción a una pista.
Cómo encadenar lateralmente su compresor
Varía de un plugin a otro, pero la idea es la misma. Primero necesitarás un compresor que soporte sidechaining. Los compresores de serie de Pro Tools y Logic Pro X incluyen una entrada de sidechain. Por supuesto, otros DAWs como Ableton, FL Studio, y Cubase también vienen con compresores de stock con sidechain.
El siguiente paso es añadir el compresor el canal que desea comprimir. Esto dependerá de lo que intentes conseguir, pero por ahora nos ceñiremos a la técnica del bombo/bajo para simplificar. En este caso, pondrás el compresor en la pista de bajo.
A continuación, tendrás que ajustar la entrada de cadena lateral del compresor. Dependiendo de tu DAW, puede que tengas que crear un bus auxiliar para hacer esto. En Pro Tools, cree una entrada auxiliar mono, llámela algo obvio como «Kick Sidechain» y elija un bus no utilizado como entrada. Dirija la salida de la pista de patadas a la entrada del Kick Sidechain. Ahora, ajuste la entrada (sidechain) del compresor al bus Kick Sidechain.
Hecho correctamente, el compresor debería recibir su señal de entrada del bombo, mientras comprime sólo la pista de bajo. Deberá ajustar los parámetros del compresor a su gusto, dependiendo de lo que quiera que se reduzca el bajo cada vez que suene el bombo. Por lo general, un ataque rápido funcionará bien para esta técnica, mientras que la liberación depende de lo que esté tratando de lograr.
Otras técnicas de compresión de cadena lateral
Agachar la caja en los overheads
Este es otro truco de compresor de cadena lateral muy útil. Si grabas tus overheads y ves que tienes demasiado sonido de snare en ellos, puedes simplemente configurar un bus en el canal principal de snare. Envía el bus a un compresor en los overheads. Ahora, cada vez que suene la caja, se activará el compresor y se reducirá el sonido de la caja en los overheads. Cuando la caja no esté sonando, los platillos estarán sin comprimir.
Duck the Guitar from the Vocals
Este es un efecto sencillo de configurar. Si te encuentras al final de la canción y la guitarra principal y la voz están sonando al mismo tiempo, esto te ayudará a mezclarlas. Envía tu voz a un bus. Haz que ese bus sea la entrada principal o de cadena lateral de un compresor que esté en la pista de la guitarra principal. Ahora, cuando la guitarra esté sonando y la voz no esté cantando, la pista estará al frente. En cuanto entre la voz, se activará el compresor de la pista de guitarra y se atenuará la guitarra en la cantidad que establezcas con el umbral.
Haz tu propio de-esser con compresión en cadena lateral
Antes de los días de los plugins de de-essing, que ahora son increíblemente prácticos, podías hacer un de-esser conectando en cadena lateral un EQ a un compresor. Si aumentas los agudos en el ecualizador, esas frecuencias se reducirán cuando lleguen al umbral del compresor. La sibilancia es realmente notable entre 4 y 7 kHz, pero también puedes utilizar un de-esser (o uno improvisado, en cadena lateral) para domar parte de la dureza de una pista vocal. A veces, un de-esser entre 1 y 2 kHz puede suavizar una voz áspera.
Cree el máximo espacio para las voces
Si encuentra sus voces enterradas bajo una montaña de instrumentos, puede probar la compresión en cadena lateral para resolver el problema. De la misma manera que conectas las voces a la guitarra principal, conéctalas a cualquier instrumento de la mezcla. Por ejemplo, puedes poner un compresor en las guitarras y los teclados, utilizando la pista de la voz principal como entrada de la cadena lateral. Cada vez que suene la voz principal, los teclados y las guitarras se colarán en la mezcla, dejando espacio para la voz.
Noise Gate Sidechain: Añadir una onda sinusoidal a un bombo
Si cree que su bombo está un poco anémico, darle un impulso con una onda sinusoidal es una técnica común.
Empieza por configurar un generador de onda sinusoidal en una nueva pista. Lo normal es que esté entre 20 y 60 Hz, pero ten cuidado de no añadir demasiado sub a medida que te acercas a los 20. También puedes ajustar la onda sinusoidal a la tonalidad de la canción. Una vez configurado el generador de señal, coloca una puerta de ruido justo después de él.
En lugar de utilizar la compresión de la cadena lateral, ahora utilizarás la cadena lateral de una puerta. Introduce la entrada de tu anémica patada, y estarás en camino de conseguir un monstruo de graves más carnoso. Deberá ajustar los parámetros de la puerta para que la onda sinusoidal sólo suene cuando el bombo la active.