死後四半世紀以上が経ち、クイーンのリードシンガー、フレディ・マーキュリーは、史上最高のロックパフォーマーの一人として記憶されています。 しかし、彼がアジアやアフリカにルーツを持つ最初の国際的なスーパースターであったことを知るファンはほとんどいません。

ニューヨーク大学のクライヴ・デイヴィス音楽院の准教授であるジェイソン・キングは、「彼は生涯で少なくとも4つのクローゼットの中で活動していたと思います」と述べています。

「彼はこれらの4つの異なるクローゼットに存在していたにもかかわらず、彼はある種のプライバシーと謎を大切にしていたので、これらのクローゼットから作品を生み出すことができた」と、現在マーキュリーの伝記を執筆中のキングは述べている。

11月2日に公開される予定のクイーンの伝記映画「ボヘミアン・ラプソディ」で、多くの人がマーキュリーの遺産と彼の背景が彼の芸術にどのように影響したかを再評価しています。

ザンジバルに住むパルシーの両親のもとにファロク ブルサラとして生まれ、マーキュリーはインドに送られて、当時ボンベイとして知られていた男子校のセント ピーターズ スクールで教育を受けてきました。 1964年のザンジバル革命の後、一家はイギリスに移住します。

「人々がいまだに彼をイギリスの白人だと思っているのは興味深いことです」とパキスタンの小説家Nadia Akbarは言います。 Akbar は、1990 年代に子供のころ、父親の CD コレクションを調べているときに初めてマーキュリーの音楽を聴きましたが、パールシー族の家族の友人からこの歌手の経歴を聞くまで、マーキュリーのことは知りませんでした。 6月に発売された彼女の小説「さよならフレディ・マーキュリー」は、現代のラホールで、このロッカーに特別なつながりを感じているラジオDJが主人公です。

「クイーンは単に彼の好きなバンドではなく、フレディ・マーキュリーは彼のアイドル」と、アクバーは彼女の小説の主人公バグジーについて述べています。 「フレディ・マーキュリーは、単なるデシを超越して、世界の舞台で活躍している人です。 彼にとっては、フレディは自分がどこにいて、どこに行けるかを示しているのです」

マーキュリーの作品とのつながりは、8世紀に宗教的迫害を逃れるためにイランから初めてインドにやってきたインドのパールシー・コミュニティで特に強くなっています。 ミュージシャンの Pheroze Karai (39) にとって、クイーンは常に彼の人生のサウンドトラックの一部でした。

「パールシーの家庭で育ったなら、特に90年代と80年代は、彼は一種の輝く星だった」と、1991年にエイズによる合併症でマーキュリーが死んだ後、彼の母親が何日も泣いていたことを覚えていると Karai は言った。 「

カライは長年にわたって、1976年の同名の歌にちなんで「古き良き時代の恋人たち」というクイーンのトリビュート・バンドを率いていました。 「そのバンドで気づいたことのひとつは、誰がいてもみんなが注目すること。みんなクイーンの曲を知っているんです」

カライは、マーキュリーの有名な人格をチャネリングすることによって、彼自身の演奏スタイルも変わったと言います。 「フレディがステージ上でとても自由だったから、自分も自由になれたんだ」と彼は言います。 「

しかし、マーキュリーは自分の民族的背景を隠そうとしたと言う人もいるが、キングは、歴史的記録にはそれを示唆するものは何もないと言った。

Freddie Mercury は単なるデシであることを超えて、この世界的なステージに立った人です。

Nadia Akbar

「彼が受けた初期のインタビュー、特に 1970 年代のクイーン周辺のイギリスのプレスとのインタビューを振り返ると、彼は非常に頻繁に自分のバックグラウンドについて質問されています」、とキングは述べました。 「

マーキュリーが自分のアイデンティティについてもっとオープンにしなかった要因のひとつに、1960年代のイギリスの政治状況があったかもしれません」とキングは言います。 “1960年代半ばのロンドンは刺激的な場所だから、彼はロンドンにいることを喜んでいただろうが、信じられないような移民敵視の場所でもあった”

しかし、マーキュリーの生前には、彼の遺産は広く議論されなかったかもしれないが、キングもカライも彼の曲作りには幼少時代の影響が明らかであると述べている。

「フレディはいつも西洋音楽に夢中でしたが、インドの家庭で育つと、そのようなものが自分の中に深くしみ込んでいくような気がします」とカライは述べています。 ムスタファ』のような曲ではそれが露骨に表れている。 彼がライブでリフを弾いているときでさえ、ほとんどガザルになりうるような組み合わせがあった」と、古代の詩の形式を指しています。

「Mustapha」は、「本質的には、祈りの呼びかけで行うような発声をする」Mercuryをフィーチャーしていると、Kingは語っています。 大作『ボヘミアン・ラプソディ』を含む他の曲も、ポストコロニアルなソングライティングの例として見ることができると、キングや他の音楽ジャーナリストは指摘しています。

「彼は、自分自身を置き換えるような多くのポストコロニアルの主題と同様に、非常に英語的になりました」と、キングは、マーキュリーがコンサートの際にユニオンジャックを着用することやバンド自体の名前を彼が選んだことなどを指摘しました。 あるいは、史上最大のインド人ポップ・スターのひとりとして、フレディ・マーキュリーを見直せたらどんなに素晴らしいだろう？ とキングは問いかける。「彼は間違いなく、史上最大のパールシー・ロックスターだ」

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