たとえば、ある楽器が「B♭調」であれば、その楽器がシャープやフラットのない（つまりC調の）音楽を演奏するとき、その音楽はB♭で聞こえるということです。

移調の間隔は長2（B♭とCの間隔）ですから、もしこのB♭の楽器が移調しない他の楽器（つまりCの楽器）と一緒に演奏したい場合は、B♭の楽器の音楽を長2で移調しなければならないことになるのです。

同様に、B♭楽器（トランペットなど）のために書かれた音楽を、移調しない楽器（ピアノなど）で演奏したい場合、正しい音を聞くためには、長2分音符で移調しなければならないのです。

上か下か

どちらの方法で移調するか、混乱することがあります。 これはその楽器が「入っている」メジャースケールと同じ音になります。例えば「B♭」の楽器が弾くと「B♭」のメジャースケールのように聞こえます。 つまり、Cメジャー・スケールを書き出すことで、「B♭」の楽器のために、「B♭」のメジャー・スケールをメジャー2ndに移調（B♭からCに）したことになるのです。 B♭」の楽器で書かれたC音がどのような音に聞こえるかというと、それは楽器の名前と同じで、この場合はB♭です。

同様に、FのフレンチホルンがCメジャースケールを演奏すると、あなたが書いたCメジャースケールの完全5分の1下のFメジャースケールとして聞こえます。 逆に、フレンチホルン用に書かれた楽譜から音を出すには、完全5分音符で移調することになります。…

上の例では、調号も移調していることに注意してください：これを忘れずに行うことがとても重要です。

1つの重要な理由は、奏者が異なるサイズの（したがって異なる音程の）楽器を演奏するために同じ指使いを使えるようにするためです。

したがって、クラリネット奏者はBフラット、Eフラット、またはA（クラリネットのすべての共通タイプ！）のクラリネットを手に取って、すべての楽器で同じ指使いで音楽を演奏することができます。 例えば、E♭のソプラノ・クラリネットは、通常のB♭のクラリネットよりずっと小さく、高い音が出ます。 もし移調のシステムを使わなければ、書かれたC（移調されていないのでCのように聞こえるはず）を演奏するために、楽器によって異なる指使いが必要になり、演奏者はクラリネットのサイズごとに全く新しい指使いを学ばなければならなくなるのです。

フレンチホルンの移調の理由も、楽器のサイズに関係しているという点で、似ています。 かつてバルブがなかった時代、フレンチホルンはひとつのキーでしか演奏できませんでした（厳密には、楽器の基本音に基づく倍音列の音しか演奏できなかったのですが）。 別の音程を演奏するためには、「クルック」と呼ばれる管の部分を追加したり削除したりして、楽器のサイズを物理的に大きくしたり小さくしたりして、例えば「ファ調」から「ニ調」に変更する必要があったのです。 この複雑なシステムは、機械的に管の長さを変える現代のバルブに取って代わられましたが、こうした歴史的な理由から、フレンチホルンの最も一般的な「長さ」は、「ファ調」（音の高さから完全5分の1に書き上げる）に移調した音楽を演奏するものであることが保たれています。

ホルン奏者にとって残念なことに、古い楽譜の多くはヘ音記号に再変換されていないため、他の調からヘ音記号に一目で移調することを求められることがよくあります。 じゃあ、これは簡単ですね！

Q． クラリネットのB♭で書かれたミドルCと、フレンチホルンのFで書かれたミドルCの音の間隔は？