Duncan Dallasによる病院のテープと自身の映像の知的編集を通して、ローズという名の患者が、凍った生気のない生物から、生き生きした人格的な女性へと変わり、薬が最初の魔法を止め、凍った状態（今は休息しているのでより恐ろしい状態）に戻る様子がわかる。 ローラという女性が、1926年頃、半分飢えた骸骨の像から生き生きとしたフラッパーに変わるのを見る。そして、彼女もまた–おそらく、劇的に変化した世界の中で、自分自身の身体が変化したことに恐怖し–元の生きた死という状態に戻るのを見るのである。 このドキュメンタリーは、ペニー・マーシャルが監督したコロンビア映画版「Awakenings」にとって不可欠な研究ツールであったようだ。 実際、あるシーン、特に、一見無気力な患者が、ボールを投げられると突然生き返るシーンは、ヨークシャーの映画からそのまま引用されていることがわかるでしょう。 (商業映画と区別するために”ヨークシャー映画”と呼んでいるが、聡明で繊細な監督の名を冠した方が正確だろう）。 ダンカン・ダラスは、もうヨークシャー・テレビジョンでは働いていないが、今もリーズに住むドキュメンタリー映画作家であり、現在はXYTVという独立した会社を持っている)。 商業映画としての”Awakenings”は、悪い映画ではないし、非常に良い演技も含まれている。 原作を見た今、それを完全に否定するつもりはない。

コロンビア・ピクチャーズの映画は、その明らかな趣味のよさにもかかわらず、あるいはそのために、英国のドキュメンタリーにはまったくない、避けがたい『リプリーズ・ビリーブ・イット・オア・ノット』的な質感を持っていた、ここではそれを信じないということはあり得ないからだ。 ダラスさんの映画を見て、すべてのフィクションはドキュメンタリーを目指すべきであり、すべての作り物は、真実からしか得られない腹の底へのパンチを与えることを目指すべきであると感じた。 事実とフィクションの境界線が曖昧だと言われる昨今、その境界線がいかに硬く、明確であるかを実感させられる体験がある。 5549>

「目覚め」を構成するケーススタディを通して、オリバー・サックスは患者の勇気、知性、機知について繰り返し述べている。 しかし、主治医から聞くのと、自分の目で見るのとは、まったく別物である。 リリアンは、ハンサムな黒髪の女性で、L-ドーパに対する陰性反応は、他の多くの患者に比べてそれほど強くはなかった。 L-ドーパが効かなくなった後も、彼女は手足を自由に、簡単に動かせるようになったが、それには代償があった。 しかし、その代償は大きかった。L-ドーパが効果を発揮するのと同時に、彼女の頭は奇妙な回転運動を続けるようになったのだ。 (そして、その逆もまた真なりで、薬が切れると、頭を静止させることはできても、手足が震えて使い物にならなくなることが、ドキュメンタリーで紹介されていた)。 私たちは、テレビ映画の中のリリアンが、頭の回転に対処するために、櫛とピンで髪を直しているのを見たが、彼女の声と表情は落ち着いていて、ほとんど愉快そうだった。 その声と表情は、ほとんど面白がっているようだった。 いや、慣れるよ」とリリアンは答えた。「でも、役を作るのは悪魔なんだ」

1990年にハリウッド映画が作られたとき、リリアンはまだ十分元気で、撮影現場に来て俳優たちをいくつかのシーンで手助けすることができた。 しかし、彼女が実際に出演したロバート・デ・ニーロとの1シーンはカットされました。 (サックス医師は、「本物の患者は本物でないと思ったのでしょう」と、彼らしいはにかんだようなコメントをしている。） 映画が公開される頃、サックス博士と彼のスタッフは、このドキュメンタリーをアメリカのテレビで放映する良い機会だと思いついた。 しかし、コロンビア映画が、自分たちの映画と競合するのは嫌だと言って断ったんです」と、オリバー・サックスの編集者、総監督、全体の右腕であるケイト・エドガーが言った。 コロンビアは実際にはこの件に関して何の法的権利も持っていませんでした。そして今、エドガーさんは、なぜ彼女がこんなに簡単に屈服したのか不思議に思っています。

”Maybe it’s time to try again,” 彼女は12月の上映後、こうコメントしました。 ”この映画は何十回も見たけど、やっぱり毎回涙が出るわ”。 そして、『今回観ると、リリアンがいかに勇気のある人で、温かく面白い人だったかを思い知らされます。 5549>

リリアンは1992年にオリバー・サックスの最初の”Awakenings”グループの最後の一人として亡くなりました。 彼女や1973年のドキュメンタリーに登場する他のL-ドーパの患者たちは、今、私たちからとても遠くにいるように見えます–彼らが1920年代の過去や、突然切断された前脳の生活からそうであるのと同じくらい遠くに。 歴史は、一度ならず二度までも彼らの上を飛び越え、彼らは時間の中に凍結されたままである。 しかし、ダンカン・ダラスの映画の中では、彼らの何かが生きている。それは、ドキュメンタリーならではの、かつての本当の自分のちらつきや断続的な断片を、その勇敢な特殊性のすべてにおいて、我々に与えてくれるのだ。