EtymologieEdit
De oorsprong van de naam Louvre is onduidelijk. De Franse historicus Henri Sauval, waarschijnlijk schrijvend in de jaren 1660, verklaarde dat hij “in een oud Latijns-Saksisch glossarium, Leouar is vertaald kasteel” had gezien en nam dus Leouar als de oorsprong van Louvre. Volgens Keith Briggs wordt Sauval’s theorie vaak herhaald, zelfs in recente boeken, maar deze woordenlijst is nooit meer gezien, en Sauval’s idee is verouderd. Briggs suggereert dat het voorstel van H.J. Wolf in 1969 dat Louvre in plaats daarvan is afgeleid van het Latijnse Rubras, dat ‘rode aarde’ betekent, aannemelijker is. David Hanser daarentegen meldt dat het woord wellicht afkomstig is van het Franse louveterie, een “plaats waar honden werden getraind om op wolven te jagen”.
Middeleeuwse periode (12e-15e eeuw)bewerken
VestingEdit
In 1190 gaf koning Filips II Augustus, die op het punt stond op de Derde Kruistocht te vertrekken, opdracht tot de bouw van een verdedigingsomheining rondom Parijs. Om de stad te beschermen tegen mogelijke indringers uit het noordwesten, besloot hij een bijzonder solide fort te bouwen (het oorspronkelijke Louvre) net buiten een van de kwetsbaarste punten van de muur, de kruising met de rivier de Seine op de rechteroever. Het nieuwe fort, dat in 1202 werd voltooid, lag in wat nu het zuidwestelijke kwadrant van de Cour Carrée is. (Archeologische vondsten van het oorspronkelijke fort maken deel uit van de tentoonstelling Middeleeuws Louvre in de Sully-vleugel van het museum.)
Het oorspronkelijke Louvre was bijna vierkant van opzet (achtenzeventig bij tweeënzeventig meter) en omgeven door een 2,6 meter dikke gordijnmuur met kantelen en machicoulis. Het geheel was omgeven door een met water gevulde gracht. Aan de buitenkant van de muren waren tien ronde verdedigingstorens bevestigd: een op elke hoek en in het midden van de noordelijke en westelijke muren, en twee paren die de smalle poorten in de zuidelijke en oostelijke muren flankeerden.
Op de binnenplaats, iets verschoven naar het noordoosten, stond een cilindrische donjon (de Donjon of Grosse Tour), met een hoogte van dertig meter en een diameter van vijftien meter, met muren van vier meter dik. De donjon was omringd door een diepe, droge gracht met stenen contrescarpen om te voorkomen dat de muren met ladders beklommen konden worden. De vesting werd ondergebracht in de gewelfde kamers van de donjon en in twee vleugels die tegen de binnenmuren aan de west- en zuidkant waren gebouwd. Het kasteel was een vesting, maar nog geen koninklijke residentie; de Parijse woning van de vorst was in die tijd het Palais de la Cité.
De cirkelvormige plannen van de torens en de donjon vermeden de dode hoeken die door vierkante of rechthoekige ontwerpen werden gecreëerd, waardoor aanvallers buiten schootsafstand konden naderen. Cilindrische torens waren typisch voor Franse kastelen in die tijd, maar er waren er maar weinig van de grootte van die van het Louvre. Het werd een symbool van de macht van de monarchie en werd genoemd in de eed van trouw aan de koning, zelfs tot het einde van het ancien régime, lang nadat de Grosse Tour in 1528 was afgebroken.
Het Louvre werd gedurende de Middeleeuwen vaak gerenoveerd. Onder Lodewijk IX, halverwege de 13e eeuw, werd het Louvre de thuishaven van de koninklijke schatkist. Onder de Valois dynastie herbergde het een gevangenis en rechtszalen.
Koninklijke residentieEdit
De groei van de stad en de komst van de Honderdjarige Oorlog brachten Etienne Marcel, provoost van de kooplieden van Parijs, om een aarden wal aan te leggen buiten de muur van Filips (1356-1358). De nieuwe muur werd voortgezet en verbeterd onder Karel V. Overblijfselen van de muur van Karel V kunnen worden bezichtigd in de Galerie du Carrousel van het huidige Louvre. Vanaf het meest westelijke punt bij de Tour du Bois liep de nieuwe muur oostwaarts langs de noordoever van de Seine tot aan de oude muur, waardoor het Louvre omsloten werd en zijn militaire waarde sterk verminderde.
Na een vernedering die Karel in het Palais de la Cité had geleden, besloot hij het te verlaten en van het Louvre een koninklijke residentie te maken. De transformatie van een vesting naar een paleis vond plaats van 1360 tot 1380. De gordijnmuur werd doorboord met ramen, er werden nieuwe vleugels aan de binnenplaats toegevoegd, en er kwamen uitgebreide schoorstenen, torentjes en pinakels bovenop. Het plezierpaleis van Karel V, bekend als het joli Louvre, is te zien op de illustratie De maand oktober uit de Très Riches Heures van de Duc du Berry.
Renaissance periode (16e eeuw)bewerken
In 1528, na zijn terugkeer uit zijn gevangenschap in Spanje, gaf Frans I opdracht tot de afbraak van de donjon. In het paleis van Fontainebleau verwierf Franciscus wat de kern zou worden van de bezittingen van het Louvre; tot zijn aanwinsten behoorde Leonardo da Vinci’s Mona Lisa. In 1546 gaf hij de architect Pierre Lescot en de beeldhouwer Jean Goujon de opdracht het Louvre te moderniseren tot een paleis in renaissancestijl. Lescot had eerder gewerkt aan de kastelen van de Loire-vallei en werd aangenomen als de projectarchitect. De dood van Frans I in 1547 onderbrak het werk, maar het werd voortgezet onder Hendrik II, beginnend in 1549.
Lescot sloopte de westvleugel van het oude Louvre en herbouwde deze (nu bekend als de Lescotvleugel), voegde een plafond toe aan de slaapkamer van Hendrik II in het Pavillon du Roi dat afweek van de traditionele balkenstijl, en installeerde de Salle des Caryatides, met gebeeldhouwde kariatiden gebaseerd op Griekse en Romeinse werken. Kunsthistoricus Anthony Blunt noemt het werk van Lescot “een vorm van Frans classicisme, met zijn eigen principes en zijn eigen harmonie”.
Tijdens de regeerperiodes van François II en Charles IX (ca. 1559-1567), sloopte Lescot de zuidvleugel van het oude Louvre en verving die door een duplicaat van de Lescotvleugel. De bedoeling was vermoedelijk om een vierzijdig kasteel te maken van dezelfde grootte als het oude Louvre en vergelijkbaar met het Château d’Écouen, met een identieke derde vleugel aan de noordkant en een lagere, ingangsvleugel aan de oostkant.
Lescot ontwierp ook de Petite Galerie, die liep van de zuidwestelijke hoek van het Louvre tot aan de Seine. De Pierceville schreef in maart 1558 aan de Kardinaal van Lotharingen dat nieuwe zalen voor Pasen moesten worden ingericht met wandtapijten. Aan het eind van de jaren 1560 werden alle werkzaamheden echter gestaakt vanwege de godsdienstoorlogen.
In de tussentijd, vanaf 1564, gaf Catharina de’ Medici de opdracht tot de bouw van een kasteel in het westen, buiten de muur van Karel V. Het werd bekend als het Palais des Tuileries omdat het werd gebouwd op de plaats van een oude tegelfabriek (tuileries). Haar architect Philibert de l’Orme begon aan het project, en werd na zijn dood in 1570 vervangen door Jean Bullant.
-
Hofgevel van de Lescotvleugel, gegraveerd door Jacques Androuet du Cerceau, 1576
-
Pavillon du Roi, zuidgevel, du Cerceau, 1576
-
plattegrond van het renaissancistische Louvre met bovenaan de Lescotvleugel en links de zuidvleugel
-
Westgevel van de Lescotvleugel ca. 1560, geveltekening van architect Henri Legrand (1868) gebaseerd op historische documenten
-
Zuidgevel met links het Pavillon du Roi en rechts de zuidoostelijke toren van het oude Louvre (gegraveerd door Israël Silvestre, ca. 1650)
-
Zicht op de Petite Galerie met rechts de zuidvleugel (gegraveerd door Silvestre vóór 1654)
De Bourbons namen in 1589 de macht over in Frankrijk. Tijdens zijn bewind (1589-1610) begon Hendrik IV aan zijn “Grand Design” om de overblijfselen van de middeleeuwse vesting te verwijderen, de oppervlakte van de Cour Carrée te vergroten en een verbinding tussen het Palais des Tuileries en het Louvre tot stand te brengen. De verbinding werd voltooid via de Grande Galerie van de architecten Jacques II Androuet du Cerceau en Louis Métezeau.
Meer dan een kwart mijl lang en honderd voet breed, werd deze enorme aanbouw gebouwd langs de oever van de Seine; op het moment van zijn voltooiing was het het langste gebouw in zijn soort in de wereld. Hendrik IV, een promotor van de kunsten, nodigde honderden kunstenaars en ambachtslieden uit om op de onderste verdiepingen van het gebouw te wonen en te werken. (Deze traditie werd nog 200 jaar voortgezet totdat Napoleon III er een einde aan maakte.)
-
Het Tuilerieënpaleis dat door de Grande Galerie verbonden is met het Renaissance Louvre op Merians kaart van Parijs uit 1615
-
Zuidgevel van het Renaissance Louvre, geschilderd door Zeeman ca. 1650. Links het oostelijke einde van de Grande Galerie en rechts het Petit-Bourbon.
17e-18e eeuwEdit
In het begin van de 17e eeuw begon Lodewijk XIII met de verdubbeling van de lengte van de Lescotvleugel in noordelijke richting. Zijn architect, Jacques Lemercier, ontwierp en voltooide de vleugel tegen ca. 1642. Zijn centrale paviljoen werd later bekend als het Pavillon de l’Horloge, nadat er in 1857 een klok aan was toegevoegd. Lemercier begon ook met de bouw van het eerste deel van de noordelijke vleugel in oostelijke richting.
-
Westgevel van het Louvre, ca. 1644, met de noordelijke uitbreiding van de Lescot-vleugel door Jacques Lemercier, waarvan alleen de muren op de begane grond van het eindpaviljoen, het Pavillon de Beauvais, zijn voltooid (gegraveerd door Israël Silvestre)
-
Hofgevel van de vleugel van Lemercier op een latere datum, met het voltooide Pavillon de Beauvais en het eerste deel van de noordelijke vleugel in oostelijke richting (gegraveerd door Silvestre)
-
Zicht op de Cour Carrée in zuidelijke richting, De afbraak van de noordelijke vleugel van het oude Louvre met de noordoostelijke toren nog intact (gegraveerd door Silvestre)
In 1659 gaf Lodewijk XIV de aanzet tot een bouwfase onder leiding van architect Louis Le Vau en schilder Charles Le Brun. Le Vau zag toe op de verbouwing en voltooiing van het Tuilerieën-paleis en, in het Louvre, op de voltooiing van de ruwbouw van de noordelijke vleugel, de verdubbeling van de lengte van de zuidelijke vleugel, de decoratie van het Pavillon du Roi, de oprichting van het Grand Cabinet du Roi (een nieuwe galerij parallel aan de Petite Galerie), en een kapel. Le Brun decoreerde de Galerie d’Apollon. De tuin van de Tuilerieën, die in 1564 door Catharina de’ Medici in Italiaanse stijl was aangelegd, werd door landschapsarchitect André Le Nôtre opnieuw in Franse stijl aangelegd.
Het Kabinet du Roi bestond uit zeven vertrekken ten westen van de Galerie d’Apollon op de bovenverdieping van de verbouwde Petite Galerie. Veel schilderijen van de koning werden in deze zalen ondergebracht in 1673, toen het een kunstgalerij werd, toegankelijk voor bepaalde kunstliefhebbers als een soort museum. In 1681, na de verhuizing van het hof naar Versailles, werden 26 van de schilderijen daarheen overgebracht, waardoor de collectie enigszins verminderde, maar zij wordt vanaf 1684 vermeld in de Parijse gidsen, en werd in 1686 getoond aan ambassadeurs uit Siam.
-
Van 1660 tot 1663, Louis Le Vau breidde de zuidelijke vleugel uit door het sobere eindpaviljoen en de vleugel van Lescot te dupliceren maar te voorzien van een origineel centraal paviljoen met een kolossale orde van geëngageerde Korinthische zuilen die uit de grond oprijzen (detail uit een gravure van Jan van Huchtenburg naar Adam Frans van der Meulen)
-
Het Louvre op de kaart van Parijs van Turgot, gepubliceerd in 1739. Lodewijk XIV heeft de overkapping van de noord- en oostvleugel en de zuidelijke helft van de zuidvleugel nooit afgemaakt; deze werd uiteindelijk een eeuw later, onder Napoleon, toegevoegd.
In opdracht van Lodewijk XIV ontwierp een commissie van architecten, de Petit Conseil, bestaande uit Le Vau, Le Brun en Claude Perrault, de oostelijke gevel van het Louvre, vaak aangeduid als de Louvre Colonnade, het meest karakteristieke kenmerk; het werd begonnen in 1667 en grotendeels voltooid in 1674, tijdens het bewind van Lodewijk XIV, maar de vleugel erachter werd pas voltooid in de 19e eeuw met de komst van Napoleon. Het definitieve ontwerp wordt toegeschreven aan Perrault, die de laatste wijzigingen aanbracht die nodig waren om tegemoet te komen aan een besluit om de breedte van de zuidelijke vleugel te verdubbelen.
De oostgevel wordt bekroond door een compromisloze Italiaanse balustrade langs het duidelijk niet-Franse platte dak, het was een baanbrekend vertrek in de Franse architectuur. Het strenge ontwerp werd verkozen boven een ontwerp van de grote Italiaanse architect Bernini, die speciaal naar Parijs was gereisd om aan het Louvre te werken. De ritmische gepaarde zuilen vormen een schaduwrijke zuilengalerij met een centrale, frontonvormige triomfboogingang die op een hoge, eerder defensieve basis is geplaatst, op een sobere classicistische barokke manier die eeuwenlang model heeft gestaan voor grote bouwwerken in Europa en Amerika. Het Metropolitan Museum in New York, bijvoorbeeld, weerspiegelt het Louvre Colonnade ontwerp.
Perrault was ook verantwoordelijk voor de verdubbeling van de breedte van de zuidvleugel, het overdekken van Le Vau’s zuidgevel, en het toevoegen van een nieuwe gevel die beter aansluit bij de oostgevel. Hij ontwierp ook de gevel aan de stadszijde van de noordelijke vleugel en zou verantwoordelijk zijn geweest voor het ontwerp van de noordelijke, oostelijke en zuidelijke gevels van de Cour Carrée.
-
Detail van een schilderij uit 1763 van Raguenet waarop de zuidelijke vleugel met de nieuwe gevel te zien is. De nieuwe rijen kamers die achter de nieuwe gevel voor de oude gevel van Le Vau werden toegevoegd, bleven ongedekt en de bovenste verdiepingen en de steile zadeldaken van de oude paviljoens waren nog niet verwijderd.
-
Oostelijke vleugel van het Louvre (bouwjaar 1667-1674), een van de invloedrijkste klassieke gevels die ooit in Europa zijn gebouwd, zoals hij er in 2009 uitzag
19e eeuwEdit
In 1806 begon men met de bouw van de Arc de Triomphe du Carrousel, gelegen tussen de twee westelijke vleugels, in opdracht van keizer Napoleon I om zijn militaire overwinningen te herdenken, ontworpen door architect Charles Percier, bekroond door een quadriga gebeeldhouwd door François Joseph Bosio, en voltooid in 1808.
In het midden van de 19e eeuw stonden op de Place du Carrousel (in het midden van het Louvrecomplex) nog oude huizen. Tijdens het Tweede Keizerrijk werden deze oude huizen van de Place du Carrousel geveegd. Het enorme complex Louvre-Tuilerieën, waarvan het masterplan drie eeuwen eerder was ontworpen, werd uiteindelijk voltooid met de bouw van de Richelieuvleugel (de noordelijke vleugel van het Louvre langs de rue de Rivoli) en de Denonvleugel in het zuiden. Deze nieuwe vleugels van 1852-1857, van de architecten Louis Visconti en Hector Lefuel, vertegenwoordigen de versie van de neobarok van het Tweede Keizerrijk, vol van detail. Het uitgebreide beeldhouwwerkprogramma omvat meerdere frontons en een reeks van 86 beelden van beroemde mannen, elk voorzien van een etiket. Deze omvatten:
- historicus Philippe de Commines, door Eugène-Louis Lequesne
- naturalist Georges-Louis Leclerc, Comte de Buffon, door Eugène André Oudiné
- chemicus Antoine Lavoisier, door Jacques-Léonard Maillet
- historicus Jacques-Auguste de Thou, door Louis Auguste Deligand
- filosoof Jean-Jacques Rousseau, door Jean-Baptiste Farochon
- markies de Vauban, door Gustave Crauck
In mei 1871, tijdens de onderdrukking van de Parijse Commune, werd het paleis van de Tuilerieën door de communards in brand gestoken. Het paleis werd volledig verwoest, met uitzondering van het Paviljoen van Flore. De Richelieu-bibliotheek van het Louvre werd in de brand verwoest, maar de rest van het museum kon worden gered door de inspanningen van brandweerlieden en conservatoren van het museum. Het westelijke uiteinde van de binnenplaats van het Louvre is sindsdien open gebleven en vormt de Cour d’honneur.
Delen van het Pavillon de Flore en het Pavillon de Marsan, aan het meest westelijke uiteinde van het Paleis (respectievelijk zuidelijke en noordelijke uiteinden), werden beschadigd toen het Paleis van de Tuilerieën in 1871 door brand werd verwoest, maar werden vervolgens vanaf 1874 gerestaureerd. De verdere uitbreiding en verfraaiing van het Louvre ging door tot 1876. Na veel discussie besloot de Derde Republiek de ruïnes van het Tuilerieënpaleis af te breken, hetgeen in 1882 werd uitgevoerd. Het Flore Paviljoen diende vervolgens als model voor de renovatie van de Marsan voor het Musée des Arts Decoratifs door architect Gaston Redon in 1905.
In 1888 werd een monument voor Léon Gambetta opgericht in het midden van de Cour Napoléon, waar nu de Pyramide staat, die toen werd opgevuld door twee tuinen, waarvan één een standbeeld van Lafayette bevatte. Deze pleinen en standbeelden werden in 1954 verwijderd om het zicht op het Pavillon de l’Horloge vrij te maken.
20e eeuwEdit
Grand Louvre en de piramidenEdit
In 1983 stelde de Franse president François Mitterrand het plan van het Grand Louvre voor om het gebouw te renoveren en het ministerie van Financiën uit de Richelieu-vleugel te verplaatsen, zodat in het hele gebouw uitstallingen mogelijk werden. De Amerikaanse architect I.M. Pei kreeg de opdracht voor het project en stelde een modernistische glazen piramide voor op de centrale binnenplaats. De piramide en de ondergrondse lobby werden op 29 maart 1989 voor het publiek geopend. De piramide is sinds de opening omstreden geweest. De tweede fase van het Grand Louvre plan, La Pyramide Inversée (De omgekeerde piramide), werd voltooid in 1993.
Als onderdeel van het Grand Louvre project, werd het Louvre Palace verdeeld in drie geografische zones (of vleugels), genoemd naar de paviljoens waardoor ze worden betreden vanaf de ontvangstruimte onder de piramide in de Cour Napoléon: de Sully vleugel in het oosten (het ‘oude’ Louvre, rond de Cour Carrée); de Richelieu vleugel in het noorden (aan de rue de Rivoli); en de Denon vleugel in het zuiden (grenzend aan de Seine).
21e eeuwEdit
Sinds 2003 stelt het Comité national pour la reconstruction des Tuileries voor om het Tuileries-paleis te herbouwen. Sinds de verwoesting van 1883 eindigt het beroemde perspectief van de Champs-Élysées, dat eindigde op de gevel van het Tuilerieënpaleis, nu bij de Arc de Triomphe du Carrousel, die vroeger gecentreerd was op de Tuilerieën maar nu een grote lege ruimte inneemt. Het Louvre, met zijn piramide aan de ene kant, en de Axe historique van de Place de la Concorde-Champs-Élysées-Arc de Triomphe aan de andere kant, zijn niet op dezelfde as uitgelijnd. Het paleis van de Tuilerieën, dat op de kruising van deze twee divergerende assen stond, hielp deze verbuiging van de assen te verhullen.
Ook wordt benadrukt dat het Musée du Louvre zijn grondplan moet uitbreiden om al zijn collecties naar behoren te kunnen tonen, en als het paleis van de Tuilerieën zou worden herbouwd, zou het Louvre zich in het herbouwde paleis kunnen uitbreiden. Er wordt ook voorgesteld om de staatsievertrekken van het Tweede Keizerrijk te herbouwen zoals zij er in 1871 uitzagen, aangezien alle meubelen en schilderijen van het paleis de brand van 1871 hebben overleefd omdat zij in 1870 aan het begin van de Frans-Pruisische oorlog waren weggehaald en op veilige plaatsen waren opgeslagen. Vandaag worden de meubels en schilderijen nog steeds bewaard in opslagplaatsen en zijn ze niet tentoongesteld voor het publiek wegens plaatsgebrek in het Louvre. Er wordt beweerd dat het herscheppen van de staatsievertrekken van de Tuilerieën het mogelijk zou maken deze schatten van de Second Empire stijl, die thans verborgen zijn, tentoon te stellen.
Chronologisch plan van de bouw van het LouvreEdit
Het oudste gedeelte van het bovengrondse Louvre is de zuidwestelijke hoek van het vierkante blok dat naar het centrum van Parijs in het oosten is gericht. Dit hoekgedeelte, bestaande uit de Lescot vleugel (1) en de noordzijde van het westelijke deel van de zuidvleugel (2), werd ontworpen en gebouwd in de 16e eeuw door Pierre Lescot, die de overeenkomstige vleugels van het middeleeuwse Louvre verving (niet afgebeeld). Later die eeuw werd de Petite Galerie (4) toegevoegd, die het Louvre verbond met het deel van de muur van Karel V dat langs de noordelijke oever van de Seine liep in de richting van het Tuileries Paleis (3, 5, 8, 11, 14; door brand verwoest in 1871). Rond 1600, tijdens het bewind van Henri IV, werd de muur langs de rivier vervangen door de Grande Galerie (6, 7), die een overdekte doorgang van het Louvre naar het Tuilerieënpaleis vormde en later het eerste deel van het Louvre was dat een museum werd. De Lescot vleugel werd naar het noorden uitgebreid met de Lemercier vleugel (9) onder Lodewijk XIII, en in de tweede helft van de 17e eeuw, tijdens het bewind van Lodewijk XIV, werd de Petite Galerie vergroot (10, 13) en werden de resterende vleugels rond de Square Court (12, 16) gebouwd, maar pas helemaal voltooid in het eerste deel van de 19e eeuw onder Napoleon, die ook de Arc du Carrousel (17) en delen van de noordvleugel (17) langs de rue de Rivoli toevoegde. Later in de 19e eeuw werd de noordelijke vleugel door Lodewijk XVIII enigszins uitgebreid (18). Van 1852 tot 1857 verbond Napoleon III de noordelijke vleugel met de gebouwen rond het Hofplein met de Richelieuvleugel (19, noordelijk deel) en vergrootte hij de Grande Galerie met de Denonvleugel (19, zuidelijk deel). In 1861-1870 voerde zijn architect Hector Lefuel verdere werkzaamheden uit, waarbij hij het Pavillon de Flore en het westelijke deel van de Grande Galerie (7) verving en het Pavillon des Sessions (20, ook bekend als het Pavillon des États) toevoegde. In 1874-1880 verving hij het Pavillon de Marsan (15) en breidde hij de zuidgevel van de aangrenzende Marsan-vleugel (21) uit.
Plan van het Louvre en de Tuilerieën per bouwfase
| Tijd | Koning | Architect | ||
|---|---|---|---|---|
| 1 | 1546-1549 | Franciscus I, Hendrik II | Pierre Lescot | |
| 2 | 1559-1574 | Franciscus II, Karel IX, Hendrik III | Pierre Lescot | |
| 3 | 1564-1570 | Caterina de’ Medici | Philibert de l’Orme | |
| 4 | 1566 -1999 | Caterina de’ Medici | Pierre Lescot | |
| 5 | 1570-1572 | Caterina de’ Medici | Jean Bullant | |
| 6 | 1595-1610 | Henry IV | Louis Métezeau | |
| 7 | > | 1595-1610 | Henry IV | Androuet du Mauret. Cerceau |
| 8 | 1595-1610 | Henry IV | Androuet du Cerceau | |
| 9 | 1624-1654 | Louis XIII, Louis XIV | Jacques Lemercier | |
| 10 | 1653-1655 | Louis XIV | Louis Le Vau | |
| 11 | 1659-1662 | Louis XIV | Louis Le Vau, Carlo Vigarani | |
| 12 | 1659-1664 | Louis XIV | Louis Le Vau | |
| 1661-1664 | Louis XIV | Louis Le Vau | ||
| 14 | 1664-1666 | Louis XIV | Louis Le Vau | |
| 15 | 1664-1666 | Louis XIV | Louis Le Vau | |
| 16 | 1667-1670 | Louis XIV | Louis Le Vau, Claude Perrault, Charles Le Brun | |
| 17 | 1806-1811 | Napoleon I | Charles Percier, Pierre Fontaine | |
| 18 | 1816-1824 | Louis XVIII | Pierre Fontaine | |
| 19 | 1852-1857 | Napoleon III | Louis Visconti, Hector-Martin Lefuel | |
| 20 | 1861-1870 | Napoleon III | Hector-Martin Lefuel | |
| 21 | 1874-1880 | Franse Derde Republiek | Hector-Martin Lefuel |