Als een instrument bijvoorbeeld “in Bes” is, dan betekent dit dat als het instrument muziek speelt zonder kruizen of mollen (dus in C), dat de muziek dan in Bes zal klinken. Eenvoudiger gezegd, als een instrument “in Bes” een geschreven C speelt, dan zal het klinken als Bes.

Het interval van transpositie is een grote 2e (het interval tussen Bes en C), en dus als we dit instrument, in Bes, willen laten spelen naast andere instrumenten die niet transponeren (instrumenten “in C”, met andere woorden), dan zullen we de muziek voor het instrument in Bes moeten transponeren met een grote 2e omhoog.

Ook als we muziek willen spelen die is geschreven voor een Bes-instrument (zoals een trompet) op een niet-transponerend instrument (zoals een piano), moeten we het een grote secunde lager transponeren om de juiste noten te horen.

Omhoog of omlaag?

Het kan verwarrend zijn om te onthouden in welke richting u moet transponeren: omhoog of omlaag?

Een eenvoudige manier om te onthouden is om u voor te stellen dat het transponerende instrument een C-majeur toonladder speelt die u hebt uitgeschreven. Dit zal hetzelfde klinken als de majeur-toonladder waarin het instrument “in” is, b.v. het zal klinken als Bes-groot wanneer het gespeeld wordt door een instrument “in Bes”. Dus door het uitschrijven van een C majeur toonladder, heeft u effectief een B flat majeur toonladder getransponeerd voor een instrument “in B flat”, door het een majeur 2e te transponeren (van B flat naar C). Als u wilt weten als welke noot een C geschreven voor een instrument “in Bes” zal klinken, dan is dat dezelfde als de naam van het instrument: dus Bes in dit geval.

Zo ook zal een Franse hoorn in F die een geschreven C majeur toonladder speelt, klinken als de toonladder van F majeur een perfecte kwint lager dan de C majeur toonladder die u hebt geschreven: u transponeert dus een perfecte kwint omhoog om te schrijven voor een Franse hoorn in F. Als u dus wilt dat een Franse hoorn een F speelt, zou u een C schrijven; als u wilt dat hij een G speelt, schrijft u D, enzovoort. Omgekeerd, om de toonhoogtes te vinden die zouden klinken uit sommige muziek geschreven voor een Franse hoorn, zou je transponeren met een perfecte kwint naar beneden: een geschreven C klinkt als F, en een geschreven D klinkt als G, enzovoort.

Merk op dat we in het bovenstaande voorbeeld ook de toonsoort hebben getransponeerd: het is heel belangrijk om dit niet te vergeten.

Maar… waarom?

Maar waarom gebruiken sommige instrumenten dit systeem?

Een belangrijke reden is om een speler in staat te stellen dezelfde vingerzetting te gebruiken om een instrument van een andere grootte (en dus met een andere toonhoogte) te bespelen.

Dus kan een klarinettist een klarinet in Bes, in Es of in A (alle gangbare klarinettypes!) pakken en muziek spelen met dezelfde vingerzetting voor alle instrumenten. Een sopraanklarinet in Es is bijvoorbeeld veel kleiner en produceert een hogere klank dan een gewone besklarinet. Als we geen systeem van transpositie zouden gebruiken, dan zou het spelen van een opgeschreven C (die, niet getransponeerd, verondersteld wordt te klinken als een C) een andere vingerzetting vereisen, afhankelijk van het instrument, en de speler zou een hele nieuwe set vingerzettingen moeten leren voor elke maat klarinet. Het lezen van getransponeerde partijen betekent dat dezelfde geschreven noot anders zal klinken op elke maat klarinet, zodat ze slechts één set vingerzettingen hoeven te leren.

De reden achter de transpositie van de Franse hoorn is vergelijkbaar, in die zin dat het te maken heeft met de maat van het instrument. In het verleden, vóór de ventielen, kon de Franse hoorn slechts “in” één toonsoort spelen (technisch gezien kon men slechts noten spelen in de harmonische reeks, gebaseerd op de grondtoon van het instrument). Om een andere reeks tonen te kunnen spelen, vergrootte of verkleinde de hoornspeler de omvang van het instrument door “haakjes”, of kleine stukjes buis, toe te voegen of te verwijderen, waardoor de toonsoort van het instrument veranderde van bijvoorbeeld “in F” naar “in D”. Dit ingewikkelde systeem is vervangen door moderne kleppen die de lengte van de buizen mechanisch veranderen, maar om deze historische redenen houden we de meest gebruikelijke “lengte” van de Franse hoorn aan: het speelt muziek getransponeerd “in F” (een perfecte 5e omhoog geschreven vanuit klinkende toonhoogten).

Helaas voor hoornspelers zijn veel oude uitgaven van muziek niet opnieuw getransponeerd in F, en dus wordt er vaak van hen verwacht dat ze op het zicht transponeren van een andere toonsoort naar F. Als je hoorn speelt, kun je maar beter goed worden in transpositie!

Quick Quiz

Dus je hebt het transponeren van instrumenten onder de knie? Dan zal dit makkelijk voor je zijn:

Q. Wat is het klankinterval tussen een midden C als geschreven voor een klarinet in Bes, en midden C als geschreven voor een Franse hoorn in F?

De volgende Clements Tip komt binnenkort bij u – hou uw inbox in de gaten!

Niet geabonneerd? Vraag hier uw GRATIS 40-delige e-mailcursus aan