O olho humano é sensível a uma faixa estreita de radiação eletromagnética que se encontra na faixa de comprimento de onda entre 400 e 700 nanômetros, comumente conhecido como o espectro de luz visível. Esta pequena faixa de radiação eletromagnética é a única fonte de cor. Todos os comprimentos de onda presentes na luz visível formam luz branca incolor quando combinados, mas podem ser refraídos e dispersos em suas cores individuais por meio de um prisma.

As cores vermelho, verde e azul são classicamente consideradas as cores primárias porque são fundamentais para a visão humana. Todas as outras cores do espectro de luz visível podem ser produzidas através da adição adequada de diferentes combinações destas três cores. Além disso, adicionar quantidades iguais de luz vermelha, verde e azul produz luz branca e, portanto, essas cores também são muitas vezes descritas como as cores aditivas primárias.

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Cores do Aditivo Primário Explore como as cores do aditivo primário interagem umas com as outras para formar novas cores.

Como ilustrado através da sobreposição de círculos de cores na Figura 1, se porções iguais de luz verde e azul forem adicionadas juntas, a cor resultante é ciano. Da mesma forma, porções iguais de luz verde e vermelha produzem a cor amarela, e porções iguais de luz vermelha e azul produzem a cor magenta. As cores ciano, magenta e amarelo são comumente chamadas de cores complementares porque cada uma complementa uma das cores primárias, o que significa que as duas cores podem se combinar para criar a luz branca. Por exemplo, o amarelo (vermelho mais verde) é o complemento do azul porque quando as duas cores são somadas a luz branca é produzida. Da mesma forma, o ciano (verde mais azul) é o complemento do vermelho, e o magenta (vermelho mais azul) é o complemento da luz verde.

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Cores subtrativas primárias Examine como as cores subtrativas primárias se combinam para formar os aditivos primários, bem como o preto, a ausência de todas as cores.

As cores complementares (ciano, amarelo e magenta) são por vezes referidas alternativamente como as primárias subtractivas. Isto porque cada uma pode ser formada pela subtração de um dos aditivos primários (vermelho, verde, e azul) da luz branca. Por exemplo, a luz amarela é vista quando toda a luz azul é removida da luz branca, o magenta quando o verde é removido, e o ciano quando o vermelho é removido. Consequentemente, quando todas as três cores primárias subtrativas são combinadas, todas as cores primárias aditivas são subtraídas da luz branca, o que resulta em preto, a ausência de todas as cores.

Aquela discussão centra-se nas propriedades da luz visível com respeito à adição e subtração da luz visível transmitida, que é frequentemente visualizada na tela de um computador ou televisão. A maior parte do que é realmente visto no mundo real, no entanto, é luz que é refletida a partir de objetos ao redor, tais como pessoas, edifícios, automóveis e paisagens. Esses objetos não produzem luz em si, mas emitem cor através de um processo conhecido como subtração de cor, no qual certos comprimentos de onda de luz são subtraídos, ou absorvidos, e outros são refletidos. Por exemplo, uma cereja aparece vermelha na luz natural do sol porque reflete comprimentos de onda vermelhos e absorve todas as outras cores. A série de fotografias apresentada abaixo na Figura 2 ajuda a ilustrar melhor este conceito.

Na primeira fotografia à esquerda, uma carta de jogar, um pimentão verde e um cacho de uvas roxas são iluminados com luz branca e aparecem como seria de esperar sob luz natural. Na segunda fotografia, porém, os objetos são iluminados com luz vermelha. Note que a carta de jogo reflecte toda a luz que a atinge, enquanto apenas o caule da uva e os destaques sobre as uvas e a pimenta reflectem a luz vermelha. A maioria da luz vermelha está a ser absorvida pelas uvas e pela pimenta. A terceira fotografia mostra os objectos sob a iluminação verde. O diferente comprimento de onda de radiação faz com que os símbolos na carta de jogo apareçam pretos e o corpo da carta reflicta a luz verde. As uvas refletem alguma luz verde, enquanto a pimenta aparece normal, mas com reflexos verdes. A quarta fotografia ilustra os objectos sob a iluminação azul. Nesta situação, o cacho de uvas aparece normal com reflexos azuis, mas o caule é invisível porque se mistura com o fundo preto. O corpo da carta reflete a luz azul e os símbolos aparecem em preto, enquanto a pimenta reflete apenas a luz azul como destaques.

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Color Filters Investigue como os filtros de cor funcionam para alterar a cor aparente dos objectos visualizados sob luz branca e iluminação monocromática.

O olho humano pode perceber diferenças muito ligeiras na cor e acredita-se que seja capaz de distinguir entre 8 a 12 milhões de tonalidades individuais. No entanto, a maioria das cores contém alguma proporção de todos os comprimentos de onda no espectro visível. O que realmente varia de cor para cor é a distribuição desses comprimentos de onda. Os comprimentos de onda predominantes de uma cor determinam sua tonalidade básica, que pode ser, por exemplo, púrpura ou laranja. É a razão entre os comprimentos de onda dominantes e outros comprimentos de onda, entretanto, que determina a saturação da cor da amostra e se ela parece pálida ou profundamente saturada. A intensidade da cor e refletividade do objeto a ser imitado, por outro lado, determina o brilho da cor, que controla, por exemplo, se algo parece escuro ou azul claro.

Atrás dos anos, vários sistemas de classificação têm sido concebidos para expressar sistematicamente a cor em termos destes conceitos. Um dos mais amplamente aceitos tem sido a Árvore de Cores Munsell, que aparece abaixo na Figura 3. Como ilustrado, cada cor neste sistema é representada por uma posição distinta na árvore. O valor da cor é representado pela colocação na circunferência, saturação pela distância horizontal da cor em relação ao eixo central e brilho pela posição vertical no tronco.

Quando se aprende sobre cor, também é importante considerar pigmentos e corantes, que são responsáveis por grande parte da cor que aparece na Terra. Por exemplo, os pigmentos proteicos naturais que estão contidos nos olhos, pele e cabelo refletem e absorvem a luz de tal forma que criam uma bela diversidade de aparências na raça humana. Para alcançar uma diversidade similar de cores em objetos inanimados, como automóveis, aviões e casas, eles são frequentemente revestidos com tintas contendo pigmentos e retratam diferentes tonalidades através do processo de subtração de cores. Itens impressos, como livros, revistas, letreiros e outdoors, criam cores da mesma forma fundamental, mas através da ajuda de tintas ou tintas, ao invés de pigmentos.

Todas as fotografias coloridas, e outras imagens que são impressas ou pintadas, são produzidas usando apenas quatro tintas ou corantes coloridos – magenta, ciano, amarelo (as primárias subtrativas) e preto. A mistura de tintas ou corantes destas cores em diferentes proporções pode produzir as cores necessárias para reproduzir quase todas as imagens ou cores. As três primárias subtrativas poderiam, em teoria, ser usadas sozinhas. No entanto, as limitações da maioria das tintas e tintas fazem com que seja necessário adicionar preto para conseguir tons de cor verdadeiros.

Quando uma imagem está sendo preparada para impressão em um livro ou revista, ela é primeiramente separada na componente subtrativa primárias, seja fotograficamente ou com um computador, como ilustrado acima na Figura 4. Cada componente separado é então transformado num filme que é utilizado para preparar uma chapa de impressão para essa cor. A imagem final é criada pela impressão sequencial de cada placa de cor, uma em cima da outra, usando a tinta apropriada para formar um composto que recria a aparência do original.

Pintura é produzida de uma forma um pouco semelhante. Novamente, apenas as primárias subtrativas e o preto são necessários. Os pigmentos base contendo estas cores são misturados para formar as várias cores usadas nas preparações finais da tinta.

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	Separação de cores Descubra como as primárias subtractivas são separadas de uma imagem e são feitas em placas de cor que podem ser usadas para produzir impressões a cores realistas.

Uma compreensão clara dos conceitos de cor previamente discutidos é extremamente importante quando se utiliza um microscópio para visualizar e capturar imagens coloridas. Fontes de luz de microscópio são geralmente lâmpadas halógenas de tungstênio que podem emitir uma luz brilhante com uma temperatura de cor em torno de 3200 Kelvin. Para o observador, isto aparece como luz branca que pode ser absorvida, refratada, refletida, polarizada e/ou transmitida por uma amostra no estágio de microscópio. As regras de cores primárias se aplicam a como a amostra interage com a luz do microscópio e que cores são exibidas à medida que a amostra é visualizada nas oculares. As mesmas regras também se aplicam ao filme usado para capturar fotomicrografias.

Autores Contribuintes

Mortimer Abramowitz – Olympus America, Inc., Two Corporate Center Drive.., Melville, New York, 11747.

Shannon H. Neaves e Michael W. Davidson – National High Magnetic Field Laboratory, 1800 East Paul Dirac Dr., The Florida State University, Tallahassee, Florida, 32310.

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Última modificação: Sexta-feira, 20 de maio de 2016 às 10:22

Contagem de Acesso Desde 10 de março de 2003:164086

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