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Você já contou estes sinais musicais?

O duplo flat

O primeiro sinal é um duplo flat. Ele baixa o tom de uma nota em dois semitons. No exemplo acima, o double flat baixa a nota D por dois semitons (um tom inteiro), portanto a nota real é C. O double flat não tem nenhum sinal especial. Você verá apenas dois semitons: no lado esquerdo da nota.

O double sharp

O segundo sinal é o double sharp. Ele eleva o tom de uma nota em dois semitons. No exemplo 2, o duplo sustenido eleva a nota F em dois semitons (um tom inteiro), portanto a nota real é G. O duplo sustenido tem um sinal especial: que é colocado no lado esquerdo da nota.
Se as notas estiverem marcadas com os seus nomes (A B Dó etc.), poderá ver ## em vez do sinal especial, por exemplo: F##.

Porquê que precisamos dos sinais duplo nítido e plano?

Não é mais claro e simples escrever G em vez de F###?

Esta forma de escrever parece desajeitada e desnecessária, mas há lógica pura por detrás dela.

Passemos a escala G maior:

Existem 7 notas diferentes nesta escala:
G A B C D E F# (Não contei a última nota porque é como o primeiro G).
Quando se escreve uma composição nesta escala, é mais provável que se veja F#, e não Gb, embora estas duas notas tenham na realidade a mesma altura.

Aqui está a peça mais famosa da escala maior de Gm:

Minuet em Sol de Bach:

Q: Porque é que Bach não escreveu Gb?
A: A peça é escrita na escala maior de G, então as notas que estão sendo usadas são:
G A B C D E F#
Se Bach tivesse escrito Gb, então a escala teria sido:
G A B Dó C Ré E Gb
Não é comum usar o mesmo nome para 2 notas diferentes (Sol e Gb) Pensamos numa escala em passos melódicos para que o próximo passo melódico natural após Dó seja Fá (no nosso caso Fá# uma vez que temos de subir um tom inteiro na escala!

Porquê é que às vezes vemos Mi#, em vez de Fá?

Vamos fazer uma escala com muitos sustenidos: F# major.

Q: Quais são as 7 chaves diferentes desta escala?
A: F# G# A# B C# D# E#

Q: Porque é que vemos aqui E#, e não simplesmente um F?
A: A escala contém 7 notas diferentes, então se usássemos um Fá em vez de Fá#, a escala teria sido:
F# G# A# B C# D# D# F
Não é comum usar o mesmo nome para 2 notas diferentes (Fá e Fá#)
Ao falharmos o Fá# ao dar-lhe o nome de Fá, em vez disso perderíamos toda a ideia de ter uma escala que se move em passos melódicos novamente. (de Ré a Mi).
Em vez disso, teríamos a ideia de que fizemos um salto largo de Ré# a Fá que é o salto de DOIS PASSOS!

Espero que tenha entendido a lógica até agora. Se não, por favor leia com atenção novamente porque a próxima explicação é baseada na lógica acima.

Agora, para a pergunta:
“. Porque é que precisa de um duplo sustenido?”

Vamos agora pegar na escala G# major:

Q: Quais são as 7 chaves diferentes desta escala?
A: G# A# B# C# D# E# F####

Embora seja mais simples escrever G em vez de F###, o compositor profissional usará o duplo sustenido.
A razão para usar o duplo sharp deriva da mesma lógica de antes; Se o compositor usa G em vez de F##, então a escala será: G# A# B# B# C# D# E# G .
Quero lembrar-lhe que é pouco usual usar o mesmo nome para 2 notas diferentes (G e G#).

Usando os acasos correctos

Quero agora expandir um pouco o significado de usar os acasos correctos.

A maior parte da música que conhecemos é construída de escalas. Em cada momento da peça o compositor profissional escreve os acasos correctos para que o leitor saiba em que escala se encontra. O compositor profissional prefere usar os acasos correctos mesmo que tenha de usar os acasos duplos (os agudos duplos ou os double flats).

Por que é tão importante indicar a escala correcta?

Bem, antes de mais é uma tradição de centenas de anos.
Segundamente, ajuda a compreender melhor a música. Quando um jogador sabe em que escala está, entenderá melhor a direção, a harmonia, a melodia da música, etc. Assim ele tocará melhor.

Por falar:
Em instrumentos curvos como violino, violoncelo, etc., é ainda mais importante escrever os acasos corretos.
Porquê?
Ficará surpreendido por saber que nestes instrumentos E# e F não soam da mesma forma!!!
O mesmo acontece com B# e C, ou F## e G, etc. O violinista toca B# e Dó de maneira diferente!

Veja algumas das escalas, majores e menores, e você usará os duplos acidentes.

Duplos acidentes em acordes

Eu escrevi esta secção depois de termos recebido estas questões:

Q: Porque é que um acorde A aumentado contém um E# em vez de F? Porque é que um acorde aumentado em B contém um F## em vez de G? Porque é que um acorde em Dó# aumentado contém um Mi# em vez de Fá?

A: Os nomes das notas do acorde consistem em notas alternativas da escala da música.
Vamos fazer a escala:
A C Dó E F G G

A acordes: A→ C→ E
A Acordes B Dó: B→ D→ F
C acordes: C→ E→ G
D acordes: D→ F→ A
E acordes: E→ G→ G→ B
Cordes F: F→ A→ C
C acordes G: G→ B→ D

Vamos dar alguns exemplos do acorde A. Os três componentes deste acorde são: Dó e Mi.
Am inclui estas notas: Dó E
A inclui estas notas: Dó# (não Db) E.
A diminuído inclui estas notas: Dó Eb (não Ré#)
A aumentado inclui estas notas: Dó E.
A diminuído inclui estas notas: Ré Um Dó# e… E# (não F!).

Vejamos agora alguns exemplos do acorde B.
Os três componentes destes acordes são: B D e F:
Bm inclui: B D e F# (não Gb)
B inclui: B D# (não Eb) e F# (não Gb)
B diminuído inclui: B D# (não Eb) e F# (não Gb)
B diminuído inclui: B B D D F
B aumentado inclui: B B D# e…F### (não G!!)

Esta é a forma comum de escrever este acorde, embora às vezes pareça desajeitado.

Veja os acordes aumentados , e as cordas diminuídas, e encontrará alguns acordes com dois sustenidos ou dois flats.

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