Todos os anos uma fonte constante de discussão é sobre os pontos meio-tom. Mesmo que o pão e a manteiga de uma impressora média ainda seja “spot color”, as impressoras querem fazer mais imagens fotorealistas em camisas claras e escuras. E com softwares de separação de cores de baixo preço e muitos artigos de treinamento do Photoshop, criar separações de meios tons não é tão difícil.
Tenho certeza que os outros escritores, palestrantes de seminários e desenvolvedores de softwares de separação concordarão que agora que as separações são fáceis, ensinar as gráficas a trabalhar com meios tons é o próximo passo.
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O que é um Meio-tom?
Na impressão serigráfica e na indústria gráfica em geral, a serigrafia (ou chapa em litografia) só é capaz de imprimir áreas sólidas. Uma vez que uma fotografia tem vários tons que vão desde o preto sólido até ao branco sólido, deve ser utilizado um método pelo qual se pode reproduzir a fotografia nestes “tons contínuos” e ainda imprimir uma área “sólida” de tinta. É aqui que entra o meio-tom.
Um meio-tom é simplesmente um grupo de pontos grandes e pequenos que, quando vistos à distância, têm a aparência de tons contínuos de cinza ou cor em uma imagem. (figura 1). As imagens que têm sombras ou tonalidades de uma cor são feitas em meio-tom à medida que são impressas.
O processo de meio-tom não acontece até que você pressione o botão de impressão e a imagem seja “rastorizada” e um programa chamado PostScript converte as áreas cinzas em uma série de pontos. Como os pontos de meio-tom não são na verdade pontos, mas pequenas elipses, eles têm um padrão e ângulo definidos para eles (figura 2).
Não confunda pontos de meio-tom com pontos aleatórios estocásticos (figura 3). As separações de cores do índice são feitas usando pontos quadrados aleatórios que são todos do mesmo tamanho. Embora este artigo seja mais sobre pontos de meio-tom, o problema de expor e imprimir um pequeno ponto ainda é o mesmo quer seja um ponto quadrado de meio-tom ou aleatório.
A Word About LPI
Halftone dots são referidos por um número baseado no número de pontos por polegada linear. Este número é chamado de “frequência” ou “Lines-per-inch – LPI”. Sim, linhas por polegada não parece certo, mas nos velhos tempos de câmera você se referia à tela de meio-tom “governante” e foi daí que veio.
Não confundir DPI e LPI
Falamos sobre a resolução da nossa impressora e scanner a laser em “pontos por polegada” (o que você pensaria é como deveríamos falar sobre meios-tons). A razão é que este número se refere aos pixels reais (pontos) na imagem de uma digitalização, ou ao número de pequenos “pontos” de toner que é impresso para compor a imagem completa. Lembre-se, a resolução é DPI. Os pontos de meio-tom são LPI/Frequência.
Qual é a frequência adequada?
Este é um tópico para o qual todos querem uma fórmula complexa. Tem havido inúmeros artigos que falam das teorias sobre o que LPI usar. Eu acho que é muito mais simples.
Aqui são fáceis de lembrar as frequências:
Simples trabalhos a cores com algumas tonalidades 35lpi
Mais detalhadas imagens a cores com muitas tonalidades 45lpi
Imagens fotorealistas – pressione manualmente 55lpi
Imagens teóricas – pressione automaticamente 65lpi
Ângulos apropriados
O outro fator para decidir quando imprimir meios-tons é o ângulo de saída dos meios-tons. O problema em escolher o ângulo errado é que quando você expõe um ponto meio-tom na malha da tela tecida há uma chance de você obter padrões ópticos indesejáveis chamados moirés. Estes padrões de damasco são a banalidade da indústria e todos estão procurando os ângulos finais para usar (figura 4).
Não só obterá padrões moiré entre os pontos na malha da tela, você pode obter padrões moiré dentro de um conjunto de separações de cores
e você pode obter um padrão moiré na camisa real. Mais uma vez, tem havido muita coisa escrita sobre padrões moiré nesta revista. O meu objectivo aqui é tentar torná-lo simples. Sem fórmula, apenas um conselho. Cada programa gráfico é pré-definido para lhe dar um ângulo de estoque que funcionará para a litografia. Estes ângulos nem sempre funcionarão para a serigrafia. Tenha em mente que todos têm o seu ângulo favorito e às vezes o que funciona para uma impressora não funcionará para outra. Além disso, o trabalho artístico, a malha da tela, a tecelagem da camisa, a área aberta da malha e a tensão da tela têm influência sobre os ângulos e o moiré. Mas…… o título diz “tornado fácil”, então não vamos por aí.
Aqui estão os ângulos que eu usaria ao sair meios-tons:
Imagem colorida ou multicolorida:
25 graus para todas as imagens (sim funcionará)
Simulated Process Color:
25 graus para todas as imagens
Cor do processo (CMYK):
Cyan 15, Magenta 45, Yellow 75, Black 75 ou Cyan 22.5, Magenta 52,5, Amarelo 82,5, Preto 82,5
Base inferior para um verdadeiro trabalho de cor do processo:
O mesmo que o Ciano
Sim, você também já leu sobre outros ângulos. Na verdade, uma lista que dou aos alunos das minhas aulas inclui sete variações diferentes dos ângulos CMYK de todos os outros autores e professores. Quem está certo? Todos – todos nós fazemos boas estampas nas camisas e não temos padrões moiré. Alguma vez temos de voltar a girar uma tela para nos livrarmos dos padrões moiré, SIM. Os “grandalhões” alguma vez rebobinam telas para se livrarem do moiré, SIM (e se eles disserem não, eles estão mentindo para você).
Porcentagem
Ao sair uma tonalidade de uma cor, você estará trabalhando com porcentagens. O sólido é 100%, portanto 50% da intensidade da cor seria uma “tonalidade”
ou percentagem. Quanto menor o número, menor o ponto e menor a cobertura de tinta (figura 5). Com imagens de tom contínuo sua saída poderia ter pontos tão pequenos quanto 2% e tão grandes quanto 95%. Obviamente os 2% podem ser impossíveis de manter em uma tela.
Também, quando você imprime, os 95% de pontos vão ganhar e vai parecer um sólido – “ganho de pontos”. Eu mencionei anteriormente que quando você pressiona o botão “imprimir” no seu programa gráfico, a imagem é gerada E se você tiver uma “linguagem de descrição de página” chamada Adobe Postscript no seu dispositivo de saída (laser, filme seco, jato de tinta, imageetter), a imagem é convertida em pontos de meio-tom no ângulo correto com base nas suas configurações. O que isto significa é que “sem PostScript, sem meios tons”. Agora, antes que você se esgote e me diga que você comprou uma impressora a jato de tinta com um
PostScript “RIP,” você precisa ter certeza que o RIP (processador de imagem raster) também pode fazer meios-tons. Algumas impressoras a jacto de tinta têm RIP’s adicionais cujo único objectivo é ajudar a imprimir correctamente as cores Pantone a jacto de tinta, permitindo-lhe utilizar ficheiros EPS incorporados e outras coisas de “manutenção”. Uma típica impressora a jato de tinta de baixo preço não fará meios-tons.
Uma típica impressora a laser “de escritório” não fará meios-tons. Sem Postscript. Um jato de tinta de grande formato como o Epson 4000 ou 4800 não fará meios-tons (mesmo com seu “Stylus RIP” extra) sem um RIP de terceiros. Sim, eles estão disponíveis, mas isso é outro artigo. A maioria das impressoras a laser de formato maior irá fazer meios-tons e eles BRAG que eles têm PostScript (figura 6).
A maneira fácil de dizer em um programa como o Corel Draw está no Menu Imprimir. Se o botão “Avançado” estiver cinza e não puder ser clicado, a Corel está tentando dizer que você não pode alterar a Frequência ou o Ângulo porque você não selecionou uma impressora PostScript (figura 7).
Quality of Halftones
É aqui que os screeners entram em lutas de peixes. Um diz que você não pode fazer uma impressão a cores decente sem usar um conjunto de imagens, enquanto o outro acaba de ganhar um prêmio com sua saída para impressora a laser. Não, eles não são todos iguais, mas estamos a usar um processo bastante clemente. Quando você imprime um ponto em uma camisa ela tende a se espalhar um pouco (ganho de ponto) e você nem sempre vê a irregularidade do ponto. Mas, para limpar o ar, a figura 8 mostra vistas ampliadas de pontos de meio-tom de vários dispositivos de saída. Para fazer esta feira, estes estão todos a 55 lpi e uma tonalidade de 40%.
A Word of Advice
Como você pode ver na figura 8, a saída da impressora laser é um pouco suave, e o que você não pode ver é a densidade do ponto. Tipicamente a impressora laser é a mais fraca de todas porque o depósito de toner não é suficientemente pesado. A densidade é medida em Dmax. O filme do Imagesetter é
around 3.8 (suponha que 4.0 é 100% sólido), o filme seco e o jacto de tinta são cerca de 3.0 e um laser cerca de 2.5. Sim, você ainda pode queimar uma boa tela, mas se o ponto do laser fosse mais denso para bloquear mais luz, isso ajudaria. Especialmente se você tiver muitos pequenos pontos de 5% para queimar na tela.
Tome um segundo e pulverize sua saída de laser (depois de ter imitado) com um “fixador de artistas”. Certifique-se de que não tem um bloco UV dentro. A maior parte dos fornecedores agora tem isso como item em estoque (figura 9).
Seleção da malha
Esta é outra área onde todos têm uma fórmula. Pegue a raiz quadrada da distância do sol e divida por dois e adicione 3. Ok, sim há fórmulas que ajudam, mas isto não é cirurgia cerebral. Eu aposto que se você entrar em 100 lojas de triagem e perguntar qual malha eles usam para a cor do processo CMYK, você vai ouvir de 80% deles que eles usam 305 em suas prensas manuais e 330 a 355 em seus autos. Sem fórmula. Nada sobre a lua estar no segundo trimestre. Sim, estou a ser virado, mas o título deste artigo é “tornado fácil”.”
Aqui estão as seleções básicas da malha ao usar meios-tons:
Cor mancha simples na camisa clara 160 – 180 Cor mancha detalhada na camisa clara 200 a 230
Cor de processo CMYK – Manual 305
Cor de processo CMYK – Automático 330 a 355
Base inferior simples no escuro 160 a 180
Base inferior detalhada no escuro 200 a 230
Ganho de Pontos
O problema com a impressão de pontos de meio-tom é que o ponto vai crescer em tamanho à medida que a tinta é empurrada para fora da malha para uma superfície macia como uma camisa. Um meio-tom típico crescerá de 25% a 35% quando impresso correctamente. Se impressa mal, pode crescer até ao dobro do seu tamanho. Isto significa que a impressão será lamacenta e sem detalhes. Isto é tipicamente como o seu primeiro trabalho de meio-tom imprime.
Comece com uma preparação de arte adequada para ajudar a compensar o ganho de pontos. Se usar tintas de tela simples, use um número de tonalidade mais baixo para ganhar um número maior na impressão. Isto significa que se você quiser um 50% vermelho na camisa, use uma tonalidade de 35% na imagem no seu programa gráfico.
Se a imagem for fotorealista, pense “light”. Áreas de sombras profundas vão ficar mais escuras e perder detalhes. Leve tempo para iluminar estas áreas. O
imagem ficará sempre mais escura quando a imprimir! Figura 10. Se o trabalho é uma separação de cores do processo, faça as separações corretamente. Há bons artigos sobre separação de cores neste website.
Tensão
As suas telas devem ser tensionadas para pelo menos 20 Newtons. OK, mais é melhor, mas para aqueles com molduras de madeira e um trabalho de meio-tom que é devido, isto vai funcionar. Tente chegar a 25 ou mais. Se você estiver comprando armações de madeira prestretched você deve insistir nisso. Para obter os melhores resultados ao imprimir pontos de meio-tom, use quadros retensionáveis e malha de baixa emulsão.
Emulsão
Foi escrito muito sobre a facilidade do filme capilar direto que é simplesmente aplicado na tela, mas me dê as mesmas 100 impressoras fazendo impressão de meio-tom e 99 delas estarão usando apenas emulsão direta. O segredo para “segurar” os pontos meio-tom na tela é usar camadas finas de emulsão na malha apropriada. O melhor tipo de emulsão a usar é chamada de Dual-Cure. Use uma camada de ponta afiada e cubra primeiro a parte inferior da tela e depois a parte interior. Isto deve ser tudo o que você precisa. Você também pode fazer uma camada na parte inferior e duas na parte interna para um pouco mais de durabilidade.
Exposição
Se você nunca expôs pontos de meio-tom antes, você precisa estar pronto para mudar suas formas de exposição. Você pode estar expondo sua malha 110 por três minutos, mas em uma malha 305 com camadas finas de emulsão, o tempo pode chegar a 20 segundos! Uma chamada de suporte comum é que a impressora não consegue segurar nada menor do que um ponto de 20%. Quando perguntado sobre os tempos de exposição, é “Eu fui um pouco mais curto do que para a minha malha normal”. Precisas de ir um pouco mais curto. O melhor investimento é uma calculadora de exposição para afinar isto. Esteja preparado para queimar algumas telas para acertar isto (figura 11).
Washout
OK, você tem a tela exposta, leva-a para a pia, sopra-a com água e só mais tarde descobre que todos os pontos pequenos não foram lavados. Porquê? Você não se preocupou em ver se eles se lavaram. A melhor aposta é ter o filme perto da pia e examinar o filme ou o velino durante a lavagem para ver onde estão todos os pontos mais pequenos. Além disso, uma luz atrás do lavatório irá ajudá-lo a ver através da tela durante a lavagem.
Pressione Setup
Para obter uma boa impressão de meio-tom, sua prensa deve estar apertada, as placas de camisa niveladas e a moldura da tela plana. Ao configurar a tela, ela deve estar ligeiramente fora de contato. Mantenha-o a 1/16″ em todo o lado. Isto significa que não há telas deformadas.
Squeegee
Não, você não pode usar aquele rodo de borracha macia que coloca muita tinta. Aqui é onde você precisa de afiado, meio duro e reto. Eu usaria um rodo triplo duro de 70/90/70. Você também pode tentar os novos rodos de “força constante” que fazem uma impressão muito limpa (figura 12).
Viscosidade da tinta
Muitos plastisols não são projetados para serem impressos como meios-tons. Eles são simplesmente muito espessos. Você pode reduzir a viscosidade da tinta com um redutor curável. A tinta deve ser cremosa e fluir facilmente (não escorrer). Não deve ser necessária muita pressão de rolo para obter uma boa impressão.
Técnica de impressão
Tente manter o seu traço em apenas um sentido. Não use demasiada pressão. Isto não é uma impressão atlética. Você pode até precisar ir mais rápido para manter a imagem limpa.
Imprimir teste
Para realmente descobrir como você pode imprimir meios-tons, faça um arquivo de teste simples com pontos quadrados de 10% a 95% de coloração em diferentes freqüências e se você realmente quiser testar, ângulos diferentes. Você também pode fazer um arquivo de teste mais completo que lide com a cor do processo (figura 13). Apenas uma ou duas impressões lhe dirão que os seus 75% de pontos e mais são sólidos, que não pode queimar um ponto de 5% e que fica moiré nos seus 10% de pontos (figura 14). Pelo menos agora você sabe que precisa reler este artigo. Os meios-tons são fáceis. Basta seguir algumas regras simples, melhorar a sua técnica geral e ter excelentes impressões!
