Robert De Niro úgy gondolta, hogy az 1976-os “Taxisofőr” olyan film lehet, amelyről még 50 évvel később is beszélni fognak. Ezt még néhány év múlva sem tudjuk biztosan, de feltételezhetjük, hogy igaza volt. A színész második együttműködése Martin Scorsese rendezővel – amely 45 évvel ezelőtt került a mozikba – mindkettőjük karrierjét fellendítette, és ami még fontosabb, a hetvenes évek mozijának nyugtalanító remekművét hozta létre. Íme, a filmről szóló számos írásból válogatva egy maroknyi érdekesség, amit talán még nem tudtál. Ha rajongója vagy ennek az ikonikus filmnek, akkor igen: hozzád szólunk.
- Taxi Driver híres “You talkin’ to me?” sora Bruce Springsteentől származik.
- A Taxisofőr forgatókönyvírója, Paul Schrader 17 éves koráig nem látta az első filmjét.
- Jodie Fosternek pszichológushoz kellett mennie, mielőtt engedélyezték, hogy szerepeljen a Taxisofőrben.
- Paul Schrader átírta Jodie Foster karakterét a Taxisofőrben, miután találkozott egy kiskorú prostituálttal New Yorkban.
- Ha nem lett volna a Sting, a Taxisofőr talán nem is létezik.
- Robert De Niro véletlenül magától is előállt egy, a Taxisofőrhöz hasonló film ötletével.
- Mindenki fizetéscsökkentést vállalt a Taxisofőr elkészítéséért.
- A zeneszerző Bernard Herrmann mindössze néhány órával a Taxisofőr zenéjének felvétele után meghalt.
- Martin Scorsese úgy kerülte el a Taxi Driver X-besorolást, hogy a vér inkább barnának, mint vörösnek tűnt.
- Martin Scorsese egy sérült színész kulcsszerepét vette át a Taxisofőrben.
- A szemétsztrájk miatt a Taxisofőrben látható kosz nagy része valódi.
- Martin Scorsese a Taxisofőrt “feminista” filmnek nevezte.
- Cybill Shepherd nem volt népszerű tagja a Taxisofőr szereplőgárdájának.
Taxi Driver híres “You talkin’ to me?” sora Bruce Springsteentől származik.
Robert De Niro improvizálta az egész paranoid monológot, beleértve a film leghíresebb sorát. (A film forgatókönyvírója, Paul Schrader később azt mondta: “Ez a legjobb dolog a filmben, pedig nem én írtam”.) De Niro a szöveget Bruce Springsteentől kapta, akit néhány nappal korábban látott fellépni Greenwich Village-ben, a Born to Run megjelenését megelőző koncertsorozat egyik állomásán. Amikor a közönség a nevét kiáltotta, a Főnök előadott egy olyan számot, amelyben alázatot színlelve azt mondta: “You talkin’ to me?”. Úgy tűnik, ez megragadt De Niro fejében.
A Taxisofőr forgatókönyvírója, Paul Schrader 17 éves koráig nem látta az első filmjét.
Paul Schradert szigorú kálvinista szülők nevelték, ezért gyerekkorában tilos volt a mozi a háztartásában. Schrader később azt mondta, hogy az első film, amit látott, az 1961-es A szétszórt professzor volt, ami feltehetően nem a Taxisofőr ihlette. Arról, hogy mit gondolt a Disney-filmről, Schrader bevallotta: “Nagyon nagyot csalódtam.”
Jodie Fosternek pszichológushoz kellett mennie, mielőtt engedélyezték, hogy szerepeljen a Taxisofőrben.
Bár a film forgatásakor még csak 12 éves volt, Foster az egyik legtapasztaltabb színész volt a szereplőgárdában, hiszen tucatnyi tévéműsorban és maroknyi filmben (köztük Scorsese Alice már nem él itt) szerepelt. Ennek ellenére egy olyan durva anyagban, mint a Taxisofőr, a fiatalsága felülmúlta a tapasztalatát, és a producerek találkoztak vele a kaliforniai gyermekjóléti hivatal munkatársával, hogy megbizonyosodjanak róla, elég érett-e a feladathoz. Egy szociális munkás felügyelte a jeleneteit, Foster idősebb húgát, Connie-t pedig felfogadták testdublőreként néhány szexibb és/vagy erőszakosabb jelenethez. Foster azt mondta, hogy a szociális munkás “naponta látta az összes jelenetemet, és gondoskodott róla, hogy ne legyek a forgatáson, amikor Robert De Niro kimondott egy csúnya szót.”
Paul Schrader átírta Jodie Foster karakterét a Taxisofőrben, miután találkozott egy kiskorú prostituálttal New Yorkban.
Amíg Schrader New Yorkban tartózkodott a forgatás előkészületei és a szereposztási megbeszélések miatt, egy késő este egy bárban búslakodott, amikor felszedett egy fiatal nőt. Hagyjuk, hogy ő mesélje el a történetet, ahogyan 1975-ben a Film Commentnek elmesélte: “Megdöbbentett a sikerem, amíg vissza nem értünk a szállodába, és rá nem jöttem, hogy ő az: (1) egy kurva; (2) kiskorú; és (3) egy drogos. Nos, az éjszaka végén küldtem Martynak egy üzenetet, hogy ‘Iris a szobámban van. Kilenckor reggelizünk. Csatlakoznál hozzánk? Szóval lejöttünk, Marty lejött, és Iris karakterének nagy részét átírtuk ebből a lányból, akinek kb. 20 másodperces koncentrációs képessége volt. A neve Garth volt.”
Ha nem lett volna a Sting, a Taxisofőr talán nem is létezik.
A férj és feleség producerpár, Michael és Julia Phillips 1973-ban opciós jogot szerzett Schrader forgatókönyvére, Martin Scorsese pedig alig várta, hogy megrendezze. De abban az időben egyik érintettnek sem volt akkora hollywoodi befolyása, hogy bármelyik stúdió megkockáztatta volna egy ilyen sötét, nyugtalanító anyagot. Ez az év végére megváltozott, amikor a Phillips produceri munkája, a The Sting elsöprő sikert aratott, és a legjobb filmnek járó Oscar-díjat is elnyerte. Ezzel Phillipsék pályafutási rekordot állítottak fel – és ami még fontosabb, több filmre szóló szerződést kötöttek a Columbia Pictures-szel. Schrader és Scorsese részvényei is emelkedtek abban az évben, és miután De Niro is beszállt, a korábban megfilmesíthetetlen Taxisofőr is lehetőséggé vált.
Robert De Niro véletlenül magától is előállt egy, a Taxisofőrhöz hasonló film ötletével.
Mielőtt De Niro sztárrá vált volna, arra gondolt, hogy maga ír forgatókönyvet. Az egyik ötlete az életrajzírója, Shawn Levy szavaival élve “egy magányos férfiról szólt, aki fegyverekkel járja New Yorkot, és merényletről álmodik”. Ez soha nem jutott tovább az ötlet fázisánál, de hátborzongató egybeesés volt, amikor De Niro néhány évvel később rátalált Schraderre és a Taxisofőrre.
Mindenki fizetéscsökkentést vállalt a Taxisofőr elkészítéséért.
De Niro, aki éppen a Keresztapával tört ki: Part II-vel, 500.000 dollárt ajánlottak neki más filmekben való szereplésért, de a Taxisofőrt 35.000 dollárért csinálta meg. Schrader körülbelül ugyanennyit vállalt a forgatókönyvéért, annak ellenére, hogy egy másik forgatókönyvét (A jakuza) éppen tízszer ennyiért adta el. A többi főszereplő és Scorsese is a szokásosnál kevesebbért dolgozott. Cybill Shepherd 35 000 dollárt kapott, a rendező pedig 65 000 dollárt. A teljes költségvetés körülbelül 1,8 millió dollár volt, amiből kevesebb mint 200 000 dollár ment a tehetségek fizetésére.
A zeneszerző Bernard Herrmann mindössze néhány órával a Taxisofőr zenéjének felvétele után meghalt.
Scorsese szerencsés volt, hogy megszerezte Bernard Herrmannt, a hollywoodi legendát, aki a Kane polgár, a Psycho, a Cape Fear, az Észak-északnyugat és tucatnyi más film zenéjét szerezte. Herrmann írta a Taxisofőr zenéjét, és maga vezényelte a felvételeket, amelyek 1975. december 23-án este fejeződtek be Los Angelesben. Visszavonult a szállodájába, és valamikor az éjszaka folyamán, hivatalosan szenteste reggelén, 64 éves korában meghalt. Posztumusz Oscar-díjra jelölték.
Martin Scorsese úgy kerülte el a Taxi Driver X-besorolást, hogy a vér inkább barnának, mint vörösnek tűnt.
Scorsese telítetlenítette a színeket a film véresebb jeleneteiben, így a vér kevésbé valósághű, inkább egy fekete-fehér bulvárújságra hasonlított (anélkül, hogy valójában fekete-fehér lenne). Ez nem csak az általa megcélzott horrorisztikus hangvételhez illett, de a nézettségi bizottság idegeit is megnyugtatta.
Martin Scorsese egy sérült színész kulcsszerepét vette át a Taxisofőrben.
A gyűlölködő taxis utas szerepét, aki szemléletes részletességgel írja le, hogyan akarja megölni megcsaló feleségét, elvileg George Memmoli színész játszotta volna, aki a Mean Streets-ben is szerepelt. Memmoli azonban egy másik film munkálatai közben megsérült a háta, és Scorsese mindenkit meglepett azzal, hogy maga vállalta el a szerepet. Később úgy jellemezte De Nirót, aki a taxi első ülésén ült, mint a színészi edzőjét.
A szemétsztrájk miatt a Taxisofőrben látható kosz nagy része valódi.
New York piszkos volt az 1970-es években; végül is ez a Taxisofőr egyik központi témája. De különösen koszos volt 1975 nyarán, amikor a filmet forgatták, a csatornázási munkások sztrájkja miatt, amely szemétkupacokat hagyott a járdákon és az utcákon.
Martin Scorsese a Taxisofőrt “feminista” filmnek nevezte.
A film megjelenésekor egy Roger Ebertnek adott interjúban Scorsese a Taxisofőrt “az én feminista filmemnek nevezte … mert a macsóságot a logikus végére viszi. Az a jobb férfi, aki képes megölni téged. Ez megmutatja ezt a fajta gondolkodást, megmutatja, milyen problémái vannak egyes férfiaknak, akik ide-oda ugrálnak az istennők és a kurvák között.”
Cybill Shepherd nem volt népszerű tagja a Taxisofőr szereplőgárdájának.
A bűbájos Cybill Shepherd Az utolsó képshow révén vált sztárrá, majd jó hírnevének egy részét elherdálta azzal, hogy lelépett a nagyon nős rendezővel, Peter Bogdanovichcsal (aki elhagyta érte a feleségét), készített néhány ócska filmet (Daisy Miller, Végre szerelem), és sznob módon viselkedett azokban a hollywoodi körökben, amelyekben Bogdanovichcsal együtt forgott. Bár ma inkább televíziós színésznőként ismert, Shepherd a Taxisofőr szerepét a szokásos áránál kevesebbért vállalta el. A helyzet az volt, hogy senki sem tartotta őt jó színésznőnek. Julia Phillips producer, aki Los Angelesben tartózkodott, összerezzent, amikor megnézte a felvételeket. Scorsese-nek gyakran kellett felolvasnia neki a szöveget, és De Niro frusztrációja ellenségeskedésbe csapott át vele szemben. Schrader később azt mondta: “Mindig azt mondtuk, hogy egy Cybill Shepherd-típust keresünk. Mennyivel lehet rosszabb, mint egy Cybill Shepherd típus? … De ő mindig is Cybill Shepherd ‘típus’ volt.”