A lábtőcipő világszerte a balett és a balerina szinonimája. Míg mi talán természetesnek vesszük, hogy mindig is a balett hosszú történelmének része volt, a csúcscipő maga is nagyon hosszú és érdekes történelmet élt át. Talán meglepő lehet, ha megtudja, hogy a balett művészete 200 évvel a pointe cipő kifejlesztése előtt alakult ki, és a táncosok lábujjhegyre emelkedtek, hogy táncoljanak.
A Royal Academy of Dance, Académie Royale de Danse volt az első táncintézmény, amelyet a nyugati világban alapítottak. Franciaországban 1661-ben alapította színház, tánc és opera intézményként a francia király, XIV Lajos. Húsz évvel alapítása után kerültek színpadra az első hivatalos balettprodukciók.
Javasolt olvasmány
Ez az akadémia a balettet a kreatív művészetek közé helyezte, és saját tánc- és előadásformaként különböztette meg. Bár a balettet már ezt megelőzően is gyakorolták Európában, hivatalos születési helye Franciaországban bebetonozta a francia nyelvet, mint a balett nemzetközi nyelvét. A balettórákat világszerte még mindig franciául irányítják és tartják.
Sarkú balettpapucs?
A Királyi Táncakadémia táncosai által viselt első balettcipő sarkú papucs volt. Ezeket a cipőket elég nehéz volt viselni, és tiltották az ugrásokat és a sok technikai mozdulatot. A sarkú papucs nem maradt meg túl sokáig. Senki sem tudja pontosan, hogy mikor hagyták el a sarkat, és a balerinák nem sarkú cipőt viseltek, de a sarok elhagyása azt jelentette, hogy a táncosok sokkal többet tudtak csinálni, mint korábban bármikor. Az a hír járja, hogy Marie Camargo, a Párizsi Operabalett tagja lehetett az első táncosnő, aki levette a sarkat a papucsról.
Az új, lapos talpú papucsok gyorsan elterjedtek az egész balettközösségben, mivel a táncosokat felszabadította a sarok elhagyása. A 18. században viselt új, lapos talpú papucsok nagyban hasonlítanak a mai fiatal balerinák által az órákon viselt demi-pointe próba- és tanulócipőkhöz. A boka körül szalagokkal rögzítették a lábhoz, és a lábujjak alatt a jobb illeszkedés érdekében hajtogatták őket. Az új papucsok teljes kinyúlást tettek lehetővé, és lehetővé tették, hogy a táncos az egész lábfejét használja.
Tánc a lábujjak hegyén
Az első táncosok, akik lábujjhegyre emelkedtek, Charles Didelot 1795-ös találmányával tették ezt. “Repülő gépe” felemelte a táncosokat a magasba, lehetővé téve számukra, hogy lábujjhegyre álljanak, mielőtt elhagynák a talajt. Ez a könnyedség és éteri minőség olyannyira tetszett a közönségnek, hogy a koreográfusok elkezdték keresni a módját, hogy több pointe-munkát építsenek be a darabjaikba.
Amint a tánc a 19. században egyre nagyobb hangsúlyt kapott a technikai készség, ahogy az a vágy is, hogy drótok segítsége nélkül, en pointe táncoljanak. Marie Taglioninak gyakran tulajdonítják, hogy ő volt az első, aki pointe-on táncolt, de mint sok mindent a balett korai történetében, ezt senki sem tudja biztosan.
1832-ben, amikor Marie Taglioni először táncolta a teljes La Sylphide-ot en pointe, a cipője nem volt más, mint módosított szaténpapucs; a talpa bőrből készült, az oldalát és a lábujjakat pedig stoppolták, hogy a cipő jobban tartsa a formáját. Mivel a korabeli cipők nem nyújtottak támasztékot, a táncosok a kényelem érdekében kitömték a lábujjaikat, és a lábfejük és a bokájuk erejére támaszkodtak a tartás érdekében.
A táncosok vigyáznak a saját lábukra
A következő, lényegesen eltérő formájú pointe cipő a 18. század végén jelent meg Olaszországban, egy módosított lábujjközzel, amely annak a kezdeti szakasza volt, amit ma toe boxnak nevezünk. Az olyan táncosok, mint Pierina Legnani, olyan cipőt viseltek, amelynek a cipő elülső végén egy erős, lapos platform volt, a korábbi modellek élesebben kihegyezett orr-része helyett.
Az olasz iskola most már a végletekig feszíthette a technikát, hogy káprázatos virtuóz mutatványokat érjen el. Ezek a szilárdabb lábujjrészek voltak a balerina titkos fegyvere, egy szigorúan őrzött üzleti titok, a többszörös piruett forgatásához: a spotting.
Ezek a cipők a továbbiakban egy szövetrétegekből készült dobozt – a lábujjak befogadására – és egy merevebb, erősebb talpat tartalmaztak. Szögek nélkül készültek, és a talpukat csak a lábujjaknál merevítették meg, ami szinte némává tette őket. Ahogy a pointe cipő fejlődött, úgy fejlődött maga a balett is. Ahogy a cipők lehetővé tették a táncosok számára, hogy egyre többet és többet tegyenek, a táncosok egyre többet akartak a cipőiktől.
A legújabb szórakoztató cikkek
A modern pointe cipő születését gyakran a 20. század eleji orosz balerinának, Anna Pavlovának tulajdonítják, aki korának egyik leghíresebb és legbefolyásosabb táncosa volt. Pavlova különösen magas, íves lábfejjel rendelkezett, ami sérülésveszélyessé tette őt, amikor en pointe táncolt. Emellett karcsú, kúpos lába volt, ami túlzott nyomást gyakorolt a nagylábujjakra. Ennek ellensúlyozására keményített bőrtalpat illesztett a cipőjébe az extra alátámasztás érdekében, és a lábujjak környékét ellapította és megkeményítette, hogy egy dobozt alkosson.
Az e balerinák által használt puha papucsok messze eltértek a “blokkolt” lábujjú cipőktől, amelyek végül legkorábbi formájukban az 1880-as években jelentek meg. (Korábban a táncosok is sokkal kevesebb időt töltöttek pointe-on, mint a balerinák ma.)
A század eleji balett-táncosok is olyan cipőt viseltek, amely ma kezelhetetlenül puhának tűnne. Tamara Karsavina állítólag svájci kecskebőrből készült orrcipőben táncolt, míg Pierozi balerina állítólag csak marokkói bőrt viselt. A baletttechnika fejlődéséhez alapvető fontosságú volt, hogy a lábujjhegycipő merevebb és erősebb legyen, hogy elbírja a hosszabb egyensúlyozást és a kihívást jelentő piruetteket.
A legtöbb lábujjcipőt manapság ragasztóval merevített szaténrétegekből készítik, a keskeny talp gyakran bőrből készül.
A lábujjcipő élettartama
A balett-táncos tapasztalatától és ügyességétől függően egy pár lábujjcipő 2 és 12 óra közötti táncot bír ki. Ha egy táncos heti egy órát jár hegyes cipő órára; a hegyes cipője körülbelül három hónapig tart. Egy profi táncos esetében a cipő sokkal kevesebb ideig tart. Egy hivatásos balerina egyetlen táncév alatt akár 100-120 pointe cipőt is elhasználhat. Néhány pointe cipő csak egyetlen előadást bír ki egy nehéz szerepben, ahol a cipőt keményen megdolgoztatják. A balett-társulatok gyakran alkalmaznak hivatásos pointe cipőkészítőket és szerelőket, akik a társulaton belül több mint 8000 cipőt gyártanak és vásárolnak egy táncév alatt.
A különböző balett-szerepek különböző erősséget és rugalmasságot követelnek meg a cipőiktől. “A “Hattyúk tavában” a Fekete hattyú technikailag és fizikailag igényes szerepéhez erős, nagy alátámasztást nyújtó cipőre van szükség, míg a “La Sylphide”-ban a Sylphide szerepe több ugrást és kevesebb piruettet tartalmaz, így könnyű, gyengéd cipőre van szükség.”. CNN
További szórakoztatóipari cikkek
A pointe cipő fejlődése és jövője
A pointe cipő az elmúlt 200 évben nagyjából változatlan maradt. A legújabb fejlesztések és változások mostanában kezdtek megjelenni a balettruházatot gyártó cégeken belül, mint például a Nike a Bloch Dance wearnel közösen tervezte ezeket a cipőket Arc Angel by Guercy Eugene néven. Ezek a cipők abból az igényből erednek, hogy megvédjék és támogassák a balerina nagyon fontos értékét – a lábukat!