Stejně jako u Leova dynamického dua z počátku padesátých let, i mezi uvedením Jazzmasteru jako vlajkového modelu značky Fender v roce 1958 a převzetím jeho štafety modelem Jaguar v roce 1962 byla čtyřletá mezera. Oba offsidy jsou pozitivním důkazem rostoucího sebevědomí Lea Fendera jako konstruktéra nástrojů a poskytují vhled do strategie společnosti Fender na konci jejího prvního desetiletí. Abychom zjistili, co to znamená pro hráče, postavíme Jazzmaster z roku 1961 proti Jaguaru z roku 1966.
Bílé linie
Olympic White je ikonická povrchová úprava Jazzmasteru, ale není jisté, že náš exemplář vypadal takto, když v roce 1961 opustil továrnu. Povrchová úprava je dostatečně přesvědčivá na to, aby oklamala předchozího majitele i prodejce, kterému byl prodán, ale současní správci z ATB Guitars se na něj podívali pečlivěji a našli v dutině krku stopy po šedém základním nátěru a hnědém mořidle, což potvrzuje, že se jedná o respray.
Byl zjevně zušlechtěn profesionálem a bylo to provedeno tak dávno, že má skutečný vzhled stáří bez jakýchkoli obvyklých příznaků moderní relikviářové práce. Podle teorie ATB byla provedena v automobilové karosárně – potenciálně již v 70. letech 20. století. Rozhodně vypadá jako správný bílý akrylát přestříkaný nitrocelulózou.
Nitro v průběhu let zežloutlo, což mu dodává autentický vzhled z počátku 60. let, a zatímco zažloutlá místa pod černým světlem fluoreskují, bílá místa nikoli. Původní želvovinový kryt má prasklinu poblíž zásuvky pro jack, vykazuje známky smrštění a je trochu pokroucený, ale žádná z těchto věcí neubírá na vzhledu ani hodnotě.
Jedná se o jednu z těch vintage kytar, na které se zjevně dobře hrálo, ale nemá absolutně žádné negativní problémy s hratelností. Většina povrchové úpravy je ze zadní strany krku opotřebovaná, takže zůstává ten lahodně hladký vintage pocit, který je tak těžké napodobit. Nitro na přední straně hlavice se zdá být poměrně tlusté a trochu nerovnoměrné, což nás vede k podezření, že původní obtisk byl přestříkán.
Tmavý brazilský palisandrový hmatník kytary Jazzmaster je ve vynikajícím stavu, bez rýh a drážek, a pražce mají před sebou ještě roky života. Když byla tato kytara refretována, někdo byl při čištění drážek možná až příliš horlivý a většina konců drážek byla přebroušena do javoru. To se běžně stává u dýhovaných ‚boardů, zejména když byl hmatník broušen, ale mnohem vzácněji u deskových ‚boardů, jako je tento.
Původní jednořadé ladicí mechaniky Kluson jsou hladké a přesné a veškerý hardware je ve velmi dobrém stavu. Také pod kapotou to vypadá správně, původní kabeláž a stínění jsou neporušené a narušena je jen hrstka pájecích spojů.
Zlatý strunovec
Během prvních čtyř let výroby bylo na modelu Jaguar provedeno několik změn a tento exemplář z roku 1966 má místo hliněných teček na hmatníku perleťové, navíc má vazbu na krku a štítek se značkou F. Jaguary byly mezi prvními Fendery, které byly vybaveny ladicími mechanikami s označením F, zatímco blokové intarzie nahradí do konce roku tečky, které se zde nacházejí. Ačkoli málokdo bude tvrdit, že ladicí mechaniky vyrobené firmou Schaller byly zlepšením oproti Klusonům, které Fender používal od samého počátku, F-značky této kytary jsou hladké a stabilní.
Na kytaru svého věku je tento Jaguar v působivém stavu a nezdá se, že by vedl nějak zvlášť těžký život. Není sice bezvadná – o čemž svědčí značný důlek poblíž ovládacích prvků rytmického obvodu a tři hluboké zářezy ve vazbě hmatníku -, ale jinak jsou na ní jen drobné promáčkliny a rýhy. Na krku nejsou žádné známky opotřebení a původní pražce jsou stále přítomny. Jak se dalo očekávat, pickguard z éry CBS je stále zářivě bílý.
Vlastností, která tuto kytaru odlišuje a výrazně zvyšuje její cenu, je povrchová úprava Firemist Gold s odpovídající hlavou. Společnost Fender představila tento elegantní odstín v roce 1965 – jednalo se o akrylový lak Lucite vyrobený firmou Dupont pro Cadillac. Přední strana hlavice je o něco žlutější než tělo a je možné, že Fender nastříkal ještě několik vrchních vrstev nitrocelulózy, aby zajistil správné přilnutí obtisků. Ale jak hlavice, tak tělo vypadají pod černým světlem identicky.
Nikdo se zřejmě nedotkl pájecích spojů ani kabeláže a veškerý hardware se zdá být původní. Ztlumení můstku je přítomno, ale pěnová guma vyschla a smrštila se natolik, že nemá žádný účinek. Ani pro fanatiky do Jaguarů to pravděpodobně nebude rozhodující, ale funkční mutes dokáže vyloudit velmi parádní zvuky, zejména do pružinového reverbu.
Používání
Na tak povrchně podobné kytary je docela pozoruhodné, jak rozdílně se na tyto nástroje hraje. Je jasné, že velký podíl na tom má rozdíl v délce menzura, ale je tu i něco v umístění a rozteči komponentů, díky čemuž je všechno seřazeno trochu jinak.
V poloze vsedě se ruka sběrače přirozeně ocitá přímo mezi snímači Jaguaru, ale při hře na Jazzmaster je blíž k mostovému snímači. Pro hráče na Strat a Tele může být Jaguar ve skutečnosti známější, a to i přes kratší krk. U Jazzmasteru je alespoň zpočátku snadné skončit na sedmém pražci, když míříte na pátý. Netrvá dlouho, než si zvyknete, ale u modelu Jaguar není nutné srovnatelné seznamovací období.
Také profily u krku jsou velmi odlišné. Jazzmaster má téměř učebnicový příklad krku Fender z počátku 60. let. Je zaoblený a na konci hlavice poměrně štíhlý, přesto se nějakým způsobem přizpůsobí vaší dlani jako vznešený Gibson z 50. let. Zůstává poměrně štíhlý až k sedmému pražci, kde začíná jeho rychlý přechod přes další tři pražce do plně zaobleného profilu.
Krk Jaguaru je téměř ve všech ohledech odlišný od Jazzmasteru. Jde především o konzistenci, protože hloubka zůstává téměř identická od hlavice až po patu a pocitově připomíná spíše D než zaoblené C. Také je pocitově tlustší i tenčí než krk Jazzmasteru v nízkých, respektive vysokých polohách.
Rozdíl je i v pražcích, protože Jazzmaster byl refretován vyššími a širšími dráty. Byla odvedena slušná práce, aniž by došlo k poškození hrací plochy, i když je cítit, že hrany ‚boardů se v důsledku zkosení trochu více odvalují.
Naproti tomu továrně osazené pražce modelu Jaguar jsou velmi nízké a ploché a asi o 0,2 mm užší. Vázací nálitky se stále zachovaly – jen tak tak – a někdo zručný se odvážně pokusil vypilovat do pražců korunku a uvést je do vysokého lesku.
Ačkoli vypadají trochu jinak, ovládací prvky obou kytar jsou víceméně stejné. Přepínače jednotlivých snímačů na Jaguaru nahrazují u Jazzmasteru konvenčnější třípolohový přepínač snímačů, zatímco obě kytary mají rytmický obvod s nízkoprofilovými ovladači hlasitosti a tónové clony a malým aktivačním spínačem. Hlavním bodem rozdílu je u modelu Jaguar „škrticí“ přepínač na straně můstku na malé chromované desce.
Nezapojený tón Jazzmasteru je velmi v souladu s našimi očekáváními od raného modelu.Fenderu z 60. let před nástupem CBS. Je vřelý, vyvážený, má slušný sustain a dostatek basových hloubek. Naproti tomu Jaguar je přirozeně jasnější a čitelnější, má rychlejší a údernější atak, ale rychlejší doznívání a méně basů.
Přes náš zesilovač typu Rift Princeton poskytuje Jazzmaster širokou škálu teplých, odvážných a nakřáplých tónů. Je to velký zvuk, aniž by byl přehnaný, a v charakteristice ataku a doznívání je něco, co připomíná dřevěné můstky na archtopech.
Po modelech Telecaster a Strat byl Jazzmaster v podstatě další příčkou na vývojovém žebříčku značky Fender, takže je zajímavé porovnat jeho snímače se snímači jeho předchůdců. Zdá se, že Fender se snažil o věrnost a vyváženost a tónový kontrast mezi krkem a můstkem je podstatně méně výrazný než u modelů Teles a Strat.
Můstek Jazzmasteru není přirozeně nakloněn drátovému záběru a kváknutí a krk se pravděpodobně více než kdy dříve přiblížil jazzovým tónům, pro které Leo Fender tento model navrhl. V reálných herních situacích to znamená, že je méně pravděpodobné, že budete mít nutkání si pohrávat s nastavením zesilovače při každém přepínání snímačů.
Pokračování tohoto vývojového tématu, Jaguar se zdá být pokusem zachovat rovnováhu mezi krkem a můstkem, ale vystřelit k ještě větší věrnosti, protože je zde jasnost, která je možná o stupeň vyšší než u kytar, které přišly předtím. To neznamená, že by výšky byly přehnané nebo pronikavé, ale prostě jen to, že tón je široce otevřený, vzdušný a přesný. Snímač na můstku je také příjemný a plný ve středním pásmu, což se nedá říct o příliš mnoha Stratocasterech.
Ale když se vintage snímače Strat a Jaguar zdají být tak podobné – zvláště snímače Jaguar, jako jsou tyto, s rozloženými plíšky – co vysvětluje tónové rozdíly? Je to hodně diskutované téma, ale objevily se názory, že kovové drápky na snímačích Jaguar byly Leovým pokusem vyvážit odezvu změnou magnetického pole, aby posílily obyčejné struny.
Podívejte se pozorně a uvidíte, že „zuby“ nejsou všechny stejně vysoké. Vyšší zuby měly odpovídat prostým strunám, takže se zdá, že oba drápy na tomto Jaguáru mohou být obráceně.
Někteří tvrdí, že pazvuky mají malý nebo žádný slyšitelný efekt, ale pokud je tomu tak, pak se divíme, proč je ve zvuku dostatek těla a výšky nejsou přehnané, když je Jaguar, stejně jako Jazzmaster, vybaven jednomegovými ovládacími potenciometry. Každý, kdo hrál na Strat nebo Tele s jednomegovými potenciometry, ví, že výšky mohou být náročné, takže se zjevně děje něco jiného.
Fanouškům tolik haněného rytmického obvodu se uleví, když uslyší, že se mu zde dostává náležitého zhodnocení. Tón rytmického obvodu nemůžeme zcela replikovat pouhým výběrem krkového snímače a vytočením tónové clony zpět – v basech a nízkých středech je cosi plnějšího a sytějšího, díky čemuž se rytmický obvod lépe hodí ke komponování jazzových akordů.
Přiznejme, že je to trochu výklenek, ale zkuste aktivovat fuzz pedál a rytmický obvod skutečně zní tlustěji, hladčeji a jasněji. Začni zkoumat efekty delay a extrémní reverb a budeš v ambientním nebi.
Pod vlivem Big Muffu se Jazzmaster vznáší na území J Mascise a indie-rocku 90. let, ale Jaguar zní o pár desítek let starší a řídí se garážovým rockem poloviny 60. let stejně snadno jako Morriconeho soundtrackovou stylizací – zejména se zapnutým středobasovým řezem přepínače strangle.
Kratší sustain Jaguaru, dřevitý úder a zvonivá čistota přes čistý zesilovač Fender nebo Vox jsou pro rytmické party inspirované 60. lety zcela nepřekonatelné. A pokud vám jde o indie arpeggia z osmdesátých let, výsledek je okamžitý a zaručený.
Noisoví průkopníci jako Sonic Youth začali hrát na offsety, protože to byla levná, ale kvalitní volba na kytarovém trhu osmdesátých let posedlém shredem. Přestože vintage offsety už nejsou zdaleka tak dostupné jako kdysi, jejich cena je stále nižší než u Stratů a Teles ze stejné éry.
Náš Jaguar v barvě Firemist Gold si žádá prémii díky své originalitě, stavu a vzácné zakázkové barevné úpravě. Běžný model ’66 se sunburstem byste mohli koupit za méně než polovinu současné požadované ceny, ale tento exemplář je nesporně sběratelský. Přesto doufáme, že skončí u sběratele, který ocení, o jak kvalitní hudební nástroj se jedná.
Díky ceně, která není o mnoho vyšší než u moderní verze Fender Custom Shop, je Jazzmaster díky své rafinovanosti nejen relativně výhodnou koupí, ale také prázdným plátnem, pokud byste si jej chtěli nechat znovu dokončit v jiné barvě. Ať tak či onak, na cestě za zvukovým poznáním si užijete spoustu zábavy.
Klíčové vlastnosti
1961 Fender Jazzmaster
- CENA 4 495 £
- POPIS Elektrická kytara s pevným tělem, vyrobená v USA
- VÝBAVA Masivní olšové tělo, šroubovaný javorový krk s hmatníkem z brazilského palisandru, hliněné tečkové značky
- VYBAVENÍ Offset vibrato bridge, jednořadé ladící mechaniky Kluson
- ELEKTRONIKA 2x single-coil snímače, master volume a tone, třípolohový přepínač snímačů, nezávislý rytmický obvod s volume a tone
- Délka menzura 648 mm/25.5″
- ŠÍŘKA KRKU 41,7 mm u matice, 51,2 mm u 12. pražce
- HLOUBKA KRKU 19,9 mm u prvního pražce, 24,3 mm u 12. pražce
- ROZTEČ STRINGŮ 33,6 mm u matice, 56,5 mm u můstku
- HMOTNOST 3,79 kg/8.35lb
- Povrchová úprava Olympic White (refinish)
1966 Fender Jaguar
- CENA 7 995 Kč
- POPIS Elektrická kytara s pevným tělem, vyrobeno v USA
- STAV Masivní olšové tělo, šroubovaný javorový krk s vázaným palisandrovým dýhovaným hmatníkem, perleťové tečkové značky
- VYBAVENÍ Offset vibrato bridge, ladící mechaniky s F ražením
- ELEKTRONIKA 2x single-coil snímače, master volume a tone, přepínače jednotlivých snímačů, přepínač „strangle“ pro středy a basy, nezávislý přepínatelný rytmický obvod s volume a tone
- Délka menzura 609 mm/24″
- ŠÍŘKA KRKU 41.7 mm u matice, 51,4 mm na 12. pražci
- HLOUBKA KRKU 22,6 mm na prvním pražci, 22,2 mm na 12. pražci
- ROZTEČ STRINGŮ 35 mm u matice, 54.9mm u můstku
- Hmotnost 3,7kg/8,1lb
- Povrchová úprava Firemist Gold
- Kontakt atbguitars.com