Oletko koskaan miettinyt, miksi kitaran ”standardi” viritys on EADGBE?
Tämän järjestyksen historia on mielenkiintoinen, erityisesti koska useimmat kaikki jousisoittimia, kuten viulua, selloa ja mandoliinia, käyttäneet viimeisen tuhannen vuoden aikana ovat olleet yhtä mieltä siitä, että ne on paras virittää viidenneksissä. (Tiedustelijoille tiedoksi, että kaikki viitoset -viritys tarkoittaa sitä, että jokaisen avoimen jousen väli on täydellinen viidesosa.)
Giitarit on kuitenkin tyypillisesti viritetty nousevien täydellisten neljäsosien ja yhden suuren kolmanneksen sarjalla. Tarkalleen ottaen, matalasta korkeaan, tavallinen kitaran viritys on EADGBE – kolme neljänneksen intervallia (matalasta E:stä A:han, A:sta D:hen ja D:stä G:hen), jota seuraa suuri kolmasosa (G:stä B:hen), jota seuraa vielä yksi neljäsosa (B:stä korkeaan E:hen).
Syy? Se on samanaikaisesti musiikillisesti kätevää ja fyysisesti mukavaa, mihin soittajat päätyivät muutama sata vuotta sitten. Tavoitteena oli luoda viritys, joka helpottaisi siirtymistä yksinkertaisten sointujen sormittamisen ja tavallisten asteikkojen soittamisen välillä ja minimoisi sormikäden liikkeet.
Etsitkö aloittelijan kitaraa? Vuorovaikutteinen varusteluoppaamme FindYour.Fender.com yhdistää sinut täydelliseen malliin oppimalla äänesi & tyylistäsi. Näin olet hyvässä vauhdissa löytämässä itsellesi sopivaa kitaraa.
Se oli irtiotto renessanssin alusta lähtien vallalla olleista nelisävelisistä kitaran kaltaisista soittimista (”sävel” tarkoittaa tässä merkityksessä paria yksiäänisesti viritettyä jousiparia). Viisikielinen guitarra battente, joka ilmestyi ensimmäisen kerran Italiassa 1500-luvulla, oli viritetty ADGBE:ksi, kuten nykyaikaisen kuusikielisen kitaran viisi ylimpää jousta.
Kolmannen ja toisen jousen (G ja B) virittäminen duurikolmannesväliin helpotti sormityöskentelyä kuin täydellisten neljäsosien sarjan jatkaminen, joka olisi johtanut C:hen viritettyyn toiseen jouseen ja F:ään viritettyyn ensimmäiseen jouseen. Alentamalla korkeaa avointa F:ää puolella askeleella avoimeen E:hen palautettiin ensimmäisen jousen ja toisen jousen (B) väli täydelliseksi neljäsosaksi.
Entinen televisiokitaristi ja merkittävä musiikinopettaja Richard Lloyd totesi kerran, että vaikka viulu ja sello sopivat hienosti viitosviritykseen niiden pienen mittakaavan pituuden vuoksi, sama ei välttämättä päde isomman mittakaavan soittimiin, kuten kitaraan.
”Kitara on isomman mittakaavan soitin, jota soitetaan sylissä istuen”
”Kitara on isomman mittakaavan soitin, jota soitetaan sylissä istuen”, Lloyd kirjoitti. ”Vaikka sello on viulua suurempi soitin, sitä soitetaan kaula pystysuorassa, jolloin käden on hieman helpompi tavoittaa nuotteja. Kun kitara istuu sylissä ja kaula on vinossa soittajaan nähden, ranteen taipuminen alkaa vaikeuttaa sormien levittämistä. Seuraavaksi paras vaihtoehto isomman mittakaavan monijousisoittimen virittämiseen on siis virittää se neljäsosilla, jotka ovat hieman lähempänä toisiaan. Kitarassa henkilön, jolla on normaalikokoinen käsi, voidaan kohtuudella olettaa soittavan duurikolmanneksen pikkusormella ja pitävän toonikaa kiinni etusormella. On siis järkevää, että seuraava sävel on neljäs sävel.”
Lloyd huomautti myös oivaltavasti, että jos kuusisäveliset kitarat viritettäisiin täysin täydellisinä neljäsosina, tuloksena olisi harmonisesti epäsointuinen järjestely (matalasta korkeaan) EADGCF. Voit nähdä ongelman siinä – E ja F ovat vain puolen askeleen päässä toisistaan, mikä aiheuttaa luonnollisesti ärsyttävän pienen sekunnin välein. ”Tämä on kauhea väli”, Lloyd kirjoitti. ”And threatens to sour the whole thing.”
Onneksi viiden ylimmän jousen ADGBE-viritys oli otettu käyttöön jo 1500-luvulla – ennen kuin siihen lisättiin alempi kuudes jousi, joka oli viritetty E:hen – ja näin vältyttiin tällaiselta ongelmalliselta viritysjärjestelyltä. Tämä alempi E jatkoi täydellisten neljäsosien järjestelyä, jota käytettiin kaikille jousipareille lukuun ottamatta toiselle ja kolmannelle jouselle hyväksyttyä duurikolmannesväliä, mikä johti nykyäänkin käytössä olevaan kitaran standardiviritykseen.