Vaikka niillä on yhteinen vibraattorijärjestelmä, rytmikytkentä ja offset-vyötäröinen runkomuoto, kun otetaan huomioon niiden pickupit, mittakaavan pituudet ja säätimet, Jazzmaster ja Jaguar ovat kiistatta yhtä erilaisia kuin Telecaster ja Strat.
Aivan kuten Leon dynaaminen duo 1950-luvun alussa, Jazzmasterin esittelyn Fenderin lippulaivamallina vuonna 1958 ja Jaguarin manttelin haltuunoton vuonna 1962 välissä oli neljän vuoden tauko. Molemmat kuittaukset ovat osoitus Leo Fenderin kasvavasta itseluottamuksesta instrumenttisuunnittelijana ja antavat tietoa Fenderin strategiasta ensimmäisen vuosikymmenen lopulla. Selvittääksemme, mitä tämä tarkoittaa soittajan kannalta, asetamme vuoden 1961 Jazzmasterin vastakkain vuoden 1966 Jaguarin kanssa.
Valkoiset linjat
Olympic White on ikoninen Jazzmaster-viimeistely, mutta ei ole varmaa, että esimerkkimme näytti tältä lähtiessään tehtaalta vuonna 1961. Viimeistely on tarpeeksi vakuuttava pettääkseen sekä edellisen omistajan että jälleenmyyjän, jolle se myytiin, mutta ATB Guitarsin nykyiset huoltajat tutkivat tarkemmin ja löysivät kaulaontelosta todisteita harmaasta pohjamaalista ja ruskeasta puunvärjäyksestä, mikä vahvistaa, että kyseessä on uudelleenlakkaus.
Se on selvästi ammattilaisen uudelleenlakkaama, ja se on tehty niin kauan sitten, että se on aidon iän näköinen, ilman mitään nykyaikaisen reliktiotyön tavanomaisia tunnusmerkkejä. ATB:n teoria on, että se on tehty autokorjaamossa – mahdollisesti jo 1970-luvulla. Se näyttää ehdottomasti oikealta valkoiselta akryylinä, joka on ylimaalattu nitroselluloosalla.
Nitro on kellastunut vuosien varrella, mikä antaa autenttisen 1960-luvun alun ilmeen, ja vaikka kellastuneet alueet fluoresoivat mustassa valossa, valkoiset alueet eivät fluoresoi. Alkuperäisessä kilpikonnankuorisuojuksessa on halkeama lähellä pistorasiaa, siinä on merkkejä kutistumisesta ja jonkin verran vääntymistä, mutta mikään näistä ei vähennä ulkonäköä eikä arvoa.
Tämä on yksi niistä vintage-kitaroista, joilla on selvästi soitettu paljon, mutta joissa ei ole minkäänlaisia negatiivisia soitettavuusongelmia. Suurin osa viimeistelystä on kulunut pois kaulan takaosasta, jättäen sen herkullisen sileän vintage-tuntuman, jota on niin vaikea jäljentää. Pääkannen etupuolella oleva nitro näyttää melko paksulta ja hieman epätasaiselta, mikä saa meidät epäilemään, että alkuperäinen tarra on ylimaalattu.
Jazzmasterin tumma brasilialainen ruusupuu-kantolevy on erinomaisessa kunnossa, eikä siinä ole kolhuja tai kolhuja, ja bundesissa on vielä vuosia elämää jäljellä. Kun tätä kitaraa refrettattiin, joku oli ehkä hieman yli-innokas puhdistaessaan aukkoja, ja suurin osa aukkojen päistä on yliviistetty vaahteraan. Tämä on tavallista viilutetuissa laudoissa, varsinkin kun sormilauta on hiottu, mutta paljon harvinaisempaa, kun kyseessä on tämän kaltainen levylauta.
Alkuperäiset yksiriviset Kluson-virittimet tuntuvat sulavilta ja tarkoilta, ja kaikki laitteistot ovat erittäin käyttökelpoisessa kunnossa. Se näyttää oikealta myös konepellin alla, alkuperäiset johdotukset ja suojaukset ovat kaikki ehjiä ja vain kourallinen juotosliitoksia on häiriintynyt.
Kultainen strummeri
Jaguariin tehtiin useita muutoksia sen ensimmäisten neljän tuotantovuoden aikana, ja tässä vuoden 1966 esimerkissä on helmiäisväriset eikä savesta valmistetut sormilautapisteet sekä kaulan sitominen ja F-merkkinen kaulalevy. Jaguarit olivat ensimmäisiä Fendereitä, jotka varustettiin F-leimalla varustetuilla virittimillä, ja lohkoinlayit korvasivat tässä käytetyt täplät vuoden loppuun mennessä. Vaikka harva väittäisi, että Schallerin valmistamat virittimet olivat parannus Fenderin alusta asti käyttämiin Kluson-virittimiin verrattuna, tämän kitaran F-leimat ovat tasaiset ja vakaat.
Ikäisekseen tämä Jaguar on vaikuttavassa kunnossa, eikä se näytä viettäneen erityisen raskasta elämää. Se ei ole uudenveroinen – kuten huomattava lommo rytmipiirin säätimien läheisyydessä ja kolme syvää viiltoa sormilevyn sidoksessa todistavat – mutta muuten siinä on vain pieniä lommoja ja kolhuja. Kaulassa ei ole soittokulumaa, ja alkuperäiset fretit ovat yhä tallella. Kuten arvata saattaa, CBS-aikakauden pickguard on edelleen kirkkaanvalkoinen.
Ominaisuus, joka erottaa tämän kitaran muista ja nostaa sen hintaa merkittävästi, on Firemist Gold -viimeistely ja samansävyinen headstock. Fender esitteli tämän tyylikkään sävyn vuonna 1965 – se oli Dupontin Cadillacille valmistamaa Lucite-akryyliä. Pääkannatin etuosa on hieman keltaisempi kuin runko, ja on mahdollista, että Fender ruiskutti vielä muutaman pintakerroksen nitroselluloosaa varmistaakseen, että dekaalit tarttuvat kunnolla. Mustassa valossa headstock ja runko näyttävät kuitenkin identtisiltä.
Mihinkään juotosliitoksiin tai johdotuksiin ei näytä kosketun, ja kaikki laitteisto näyttää olevan alkuperäistä. Siltasumutin on olemassa, mutta vaahtomuovikumi on kuivunut ja kutistunut niin paljon, ettei sillä ole minkäänlaista vaikutusta. Jopa Jaguar-fanaatikoille tämä ei luultavasti ole deal breaker, mutta toimiva mute voi tuottaa erittäin hienoja soundeja, erityisesti kevätkaikuihin.
Käytössä
Näin pinnallisesti samankaltaisiin kitaroihin nähden on huomattavaa, miten erilaisilta nämä instrumentit tuntuvat soitettaessa. Selkeästi mittakaavan pituusero on suuri osa siitä, mutta komponenttien sijoittelussa ja väleissä on jotain, joka saa kaiken linjautumaan hieman eri tavalla.
Istuma-asennossa poimintakäsi päätyy luonnollisesti aivan Jaguarin pickupien väliin, mutta Jazzmasteria soitettaessa se on lähempänä siltakaiutinta. Strat- ja Tele-pelaajille Jaguar saattaa itse asiassa tuntua tutummalta lyhyemmästä kaulasta huolimatta. Jazzmasterin kanssa on ainakin aluksi helppo päätyä seitsemänteen bundiin, kun tähtää viidenteen. Sopeutuminen ei kestä kauan, mutta Jaguarissa ei tarvita vastaavaa totutteluaikaa.
Kaulan profiileissa on myös hyvin erilainen tuntuma. Jazzmasterissa on lähes oppikirjaesimerkki 60-luvun alun Fender-kaulasta. Se on pyöristetty ja melko ohut päädyssä, mutta silti jotenkin mukautuu kämmeneen kuin ylevä 50-luvun Gibson. Se pysyy melko hoikkana aina seitsemänteen bundiin asti, jossa se alkaa nopeasti siirtyä kolmen seuraavan bundin yli täysin pyöreäksi profiiliksi.
Jaguarin kaula on lähes täysin erilainen kuin Jazzmasterin kaula kaikin puolin. Kyse on johdonmukaisuudesta, sillä syvyys pysyy lähes identtisenä headstockista kantaan ja tuntuma on enemmän D:tä kuin pyöristettyä C:tä. Se tuntuu myös sekä paksummalta että ohuemmalta kuin Jazzmasterin kaula matalassa ja korkeassa asennossa.
Bunditkin eroavat toisistaan, sillä Jazzmasterin kaula on refrettattu korkeammalla ja leveämmällä langalla. Siinä on tehty kunnollista työtä, eikä soittopinta ole vahingoittunut, vaikka ’boardin reunoissa tuntuu olevan hieman enemmän rolloveria viistämisen seurauksena.
Jaguarin tehtaalla asennetut fretit sen sijaan ovat hyvin matalat ja litteät, ja noin 0,2 mm kapeammat. Sidontakärjet ovat vielä tallella – juuri ja juuri – ja joku taitava on urheasti yrittänyt viilata kruunun bundesiin ja kiillottaa ne korkeakiiltoisiksi.
Vaikka ne näyttävätkin hieman erilaisilta, molempien kitaroiden hallintalaitteet ovat enemmän tai vähemmän samat. Yksittäiset pickup-kytkimet Jaguarissa korvaavat Jazzmasterin tavanomaisemman kolmitievaihteisen pickup-valitsimen, ja molemmissa kitaroissa on rytmipiiri, jossa on matalaprofiiliset äänenvoimakkuus- ja sävysäätimet sekä pieni aktivointikytkin. Tärkein ero on Jaguarin ”kuristuskytkin” pienen kromilevyn siltapuolella.
Jazzmasterin unplugged-soundi vastaa hyvin pitkälti odotuksiamme varhaista-60-luvun esi-CBS Fenderiä. Se on lämmin, tasapainoinen, siinä on kunnon sustain ja runsaasti bassosyvyyttä. Sitä vastoin Jaguar on luonnollisesti kirkkaampi ja kimeämpi, ja siinä on nopeampi ja perkussiivisempi hyökkäys, mutta nopeampi laantuminen ja vähemmän bassoa.
Rift Princeton-tyylisen vahvistimemme kautta Jazzmaster tuottaa laajan valikoiman lämpimiä, rohkeita ja twangy-sävyjä. Se on iso soundi olematta ylipuhuttu, ja hyökkäys- ja decay-ominaisuuksissa on jotain, joka muistuttaa kaarisiltojen puisia siltoja.
Telecasterin ja Stratin jälkeen Jazzmaster oli pohjimmiltaan seuraava porras Fenderin evoluutiotikkailla, joten on mielenkiintoista verrata sen pickupeja edeltäjiensä pickupeihin. Fender näyttää pyrkineen uskollisuuteen ja tasapainoon, ja kaulan ja sillan välinen äänikontrasti on huomattavasti vähäisempi kuin Telesissä ja Stratissa.
Jazzmasterin silta ei ole luonnostaan taipuvainen lankamaiseen purevuuteen ja kitinään, ja kaula lienee päässyt lähemmäs kuin koskaan ennen niitä jazz-sävyjä, joita Leo Fender suunnitteli mallin tarjoamaan. Todellisissa soittotilanteissa tämä tarkoittaa sitä, että sinulla on harvemmin tarvetta sotkea vahvistimen asetuksia aina, kun vaihdat pickuppeja.
Tämän evoluutioteeman jatkaminen, Jaguar näyttää yritykseltä säilyttää tasapaino kaulan ja sillan välillä, mutta pyrkiä entistäkin suurempaan uskollisuuteen, sillä tässä on selkeyttä, joka on ehkä astetta parempi kuin aiemmissa kitaroissa. Tämä ei tarkoita sitä, että diskantti olisi liiallinen tai kirpeä, vaan yksinkertaisesti sitä, että ääni on avara, ilmava ja tarkka. Siltakaiutin on myös mukavan täyteläinen keskialueella, mitä ei voi sanoa kovinkaan monesta Stratocasterista.
Mutta koska vintage Strat- ja Jaguar-pickupit näyttävät niin samankaltaisilta – varsinkin tällaiset Jaguar-pickupit, joissa on porrastetut lätkät – mikä selittää soinnilliset erot? Aiheesta keskustellaan paljon, mutta on esitetty, että Jaguarin pickupien metallikynnet olivat Leon yritys tasapainottaa vastetta muuttamalla magneettikenttää pönkittämään tavallisia jousia.
Katsokaa tarkkaan, niin huomaatte, että ”hampaat” eivät ole kaikki yhtä korkeita. Korkeampien hampaiden oli tarkoitus vastata tavallisia jousia, joten näyttäisi siltä, että tämän Jaguaarin molemmat kynnet saattavat olla väärin päin.
Jotkut väittävät, että kynsillä on vain vähän tai ei lainkaan kuultavaa vaikutusta, mutta jos näin on, niin ihmettelemme, miksi soundissa on runsaasti runkoa eikä diskantti ole liiallinen, kun Jaguarissa, kuten Jazzmasterissa, on yhden megan säätöpotit. Jokainen, joka on soittanut Stratia tai Teleä, jossa on yhden megan potikat, tietää, että diskantti voi olla haastava, joten jotain erilaista on selvästi tekeillä.
Paljon parjatun rytmipiirin fanit ovat helpottuneita kuullessaan, että se saa tässä kunnon arvioinnin. Emme voi aivan jäljitellä rytmipiirin sointia yksinkertaisesti valitsemalla kaulan pickupin ja säätämällä sointisäädintä taaksepäin – matalissa ja matalissa keskiäänissä on jotain täyteläisempää ja muhkeampaa, mikä tekee rytmipiiristä paremmin sopivan jazz-sointujen säveltämiseen.
Todennäköisesti tämä on hieman kapealla alueella, mutta kokeile aktivoida fuzz-pedaali, niin rytmipiiri kuulostaa itse asiassa lihavammalta, tasaisemmalta ja selkeämmältä. Aloita delay- ja extreme-reverb-efektien tutkiminen, niin olet ambient-taivaassa.
Big Muffin vaikutuksesta Jazzmaster kohoaa J Mascisin ja 90-luvun indie-rockin alueelle, mutta Jaguar kuulostaa pari vuosikymmentä vanhemmalta ja kanavoi 60-luvun puolivälin garagerockia yhtä helposti kuin Morriconen soundtrack-tyylittelyä – varsinkin kun kuristuskytkimen mid/bass-leikkaus on päällä.
Jaguarin lyhyempi sustain, puumainen isku ja sointuva selkeys puhtaan Fender- tai Vox-vahvistimen kautta on aika lyömätön 60-luvun innoittamille rytmipätkille. Ja jos haluat 1980-luvun indie-arpeggiot, tulokset ovat välittömiä ja taattuja.
Noise-pioneerit, kuten Sonic Youth, alkoivat soittaa offsettia, koska ne olivat halpoja, mutta laadukkaita vaihtoehtoja 1980-luvun kitaramarkkinoilla, joilla vallitsi shred-pakkomielle. Vaikka vintage-offsetit eivät ole enää läheskään niin edullisia kuin aikoinaan, ne ovat edelleen edullisempia kuin saman aikakauden Stratit ja Telet.
Meidän Firemist Gold Jaguarimme on alkuperäisyytensä, kuntonsa ja harvinaisen kustomoidun värin vuoksi huippuhintainen. Voit ostaa tavallisen sunburst -66 mallin alle puoleen nykyisestä hintapyynnöstä, mutta tämä on kiistatta keräilykelpoinen esimerkki. Tästä huolimatta toivomme, että se päätyy keräilijälle, joka arvostaa sitä, kuinka hieno soitin se on.
Hinnalla, joka ei ole paljon korkeampi kuin moderni Fender Custom Shop -versio, Jazzmasterin viimeistely tekee siitä paitsi suhteellisen edullisen, myös tyhjän kankaan, jos haluat viimeistellä sen uudestaan eri väriseksi. Kummassakin tapauksessa äänimaailman tutkimisen tiellä on paljon hauskaa.
Avainominaisuudet
1961 Fender Jazzmaster
- HINTA £4,495
- KUVAUS Massiivirunkoinen sähkökitara, valmistettu USA:ssa
- RAKENNE Massiivinen leppärunko, pulttikiinnitteinen vaahterakaula brasilialaisella ruusupuusta valmistetulla laattasormilevyllä, savipistemerkit
- VARUSTEET Offset vibraattisilta, Kluson single line virittimet
- ELEKTRONIIKKA 2x single-coil pickupit, master volume ja tone, 3-tie pickupin valintakytkin, itsenäinen rytmipiiri äänenvoimakkuudella ja soinnilla
- MITTASUUNNITELMA PITUUS 648mm/25.5″
- KAULAN LEVEYS 41.7mm mutterin kohdalla, 51.2mm 12. fretin kohdalla
- KAULAN SÄVYYS 19.9mm ensimmäisellä fretillä, 24.3mm 12. fretillä
- JÄNNITETILAVUUS 33.6mm mutterin kohdalla, 56.5mm sillan kohdalla
- PUNAUS 3.79kg/8.35lb
- FINISH Olympic White (refinish)
1966 Fender Jaguar
- HINTA £7,995
- KUVAUS Solidbody sähkökitara, made in USA
- RAKENNE Massiivinen leppärunko, pulttikiinnitteinen vaahterakaula, jossa sidottu ruusupuuviilutettu sormilauta, helmiäispistemerkit
- LAITTEET Offset vibratosilta, F-leimalla varustetut virittimet
- ELEKTRONIIKKA 2x single-coil pickupit, master volume ja tone, erilliset pickupin valintakytkimet, mid/bass cut ’strangle’ kytkin, itsenäinen kytkettävä rytmipiiri, jossa volume ja tone
- MITTALINPITUUS 609 mm/24″
- KAULAN LEVEYS 41.7mm mutterin kohdalla, 51.4mm 12. fretin kohdalla
- KAULAN SYVYYS 22.6mm ensimmäisellä fretillä, 22.2mm 12. fretillä
- Jousiväli 35mm mutterin kohdalla, 54.9mm sillalla
- PAINO 3.7kg/8.1lb
- SUOMI Firemist Gold
- YHTEYSTIEDOT atbguitars.com