Last Updated on December 29, 2019

Pour beaucoup de débutants, le travail de choix des polices de caractères est un peu déconcertant. Il y a des choix illimités – des typiques aux styles élaborés – sans aucun moyen de comprendre les choix, seulement des listes interminables de recommandations.

Choisir la bonne police est une combinaison de directives fermes et d’intuition lâche qui est quelque chose qui nécessite généralement des années d’expérience pour avoir un sentiment pour. Pour les entreprises de publicité qui ont encore des problèmes avec la police de caractères à choisir, voici un guide de sélection rapide.

Oubliez l’individualité pendant une minute.

Bien qu’être unique soit bénéfique, surtout dans un secteur d’activité tranché, quand il s’agit de choisir une police de caractères, ce n’est pas aussi important.

Beaucoup de décideurs publicitaires abordent la sélection d’une police professionnelle comme s’ils cherchaient une nouvelle musique à écouter. Ils évaluent le caractère de chaque police et font la chasse à quelque chose de spécial ou de distinctif qui transmet leur goût visuel spécifique et leur histoire personnelle.

Cette stratégie pose problème car elle accorde beaucoup trop de pertinence à l’individualité. Et la publicité est plus grande qu’une seule personne ; elle s’adresse à un public entier.

Choisissez ce qui est approprié plutôt que le style.

Dans la plupart des cas, choisir une police professionnelle dans la publicité, c’est plutôt s’habiller pour le travail.

Comme pour les vêtements, il y a une différence entre les polices qui sont bruyantes et stylées par rapport aux polices qui sont pratiques et adaptées à de nombreuses situations. Pour rendre cette tactique utilisable, trouvez le bon équilibre pour l’occasion, tout comme le choix d’une garde-robe professionnelle avec un soupçon de personnalité ou de sass.

Et si être approprié n’est généralement pas une approche sexy, c’est la ligne directrice ferme lors du choix d’une police pour la publicité.

Apprenez les bases.

Les polices de caractères peuvent être divisées en différentes catégories. Ces catégories divisées peuvent encore être subdivisées en listes plus petites. Pensez aux catégories Adobe, Lucinda et Microsoft comme exemples.

Chaque division a sa propre signification et son propre but. Quel est le bon moment pour utiliser la version en gras de la police ? Est-il préférable de mettre les mots en italique ? Apprendre les bases signifie comprendre ce qui fonctionne le mieux pour la marque.

N’oubliez pas que trop n’est jamais bon.

Parfois, l’image d’une marque est forte, brillante et heureuse. Il va sans dire que la police de caractères doit également refléter ces caractéristiques. Bien que cela soit correct en général, il est important de créer un équilibre et de ne pas abuser de ces caractéristiques.

Les polices de caractères professionnelles ne doivent pas être ennuyeuses, mais elles doivent toujours représenter une image de marque solide. Pour faciliter votre décision, voici 30 caractères impressionnants que vous devriez envisager pour votre prochaine campagne publicitaire.

Mute par Indian Type Foundry

Mute est une famille de caractères sans humaniste développée pour les conceptions d’interface utilisateur (IU). Ses lettres ont un faible contraste de traits et des terminaisons qui se terminent sur l’horizontale ou la verticale, ce qui rend ses ouvertures ouvertes et les contreformes entre ses caractères claires et compactes.

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Triump par Latinotype

La famille de caractères Triump est un sans serif simple avec 6 graisses allant de Thin, idéal pour une utilisation comme épigraphe, à Black pour les titres de tête d’un impact particulier. Excellent pour une application dans la conception graphique comme les logos, les marques, les affiches, l’éditorial et le design web. Inspiré par les types classiques de la fin du vingtième siècle avec des coins arrondis qui donnent à la typographie un aspect lisse avec des extrémités arrondies.

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The Carpenter par Fenotype

The Carpenter est une famille de script connecté élégante et polyvalente de trois graisses. The Carpenter dispose également d’un ensemble d’ornements, de motifs et de pictogrammes conçus pour soutenir la police script. Cette police est efficace et facile à utiliser pour créer des titres ambitieux, des logos &des affiches avec une sensation de sur mesure.

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Carnas par Hoftype

Carnas est assez énergique et fort pour les titres et la signalisation. Malgré la réduction de ses formes, il est agréablement lisible pour les applications de textes courts et longs. La famille se compose de 16 styles et est bien adaptée à une typographie ambitieuse.

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Amsi Pro par Stawix

Amsi est un caractère moderne équipé de trois largeurs différentes ; Normal, Narrow et Condensed.

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Sofia Pro by Mostardesign

Avec ses 16 polices, Sofia est une famille de polices idéale pour la création de textes, de branding, de signalétique, d’imprimés et de design web.

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Aphrodite Slim par Typesenses

Aphrodite Slim Pro a été construit avec des idéaux calligraphiques profonds. Le caractère a été principalement inspiré par les livres de lettrage et les maîtres de la calligraphie.

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Santis par Latinotype

Santis est un caractère multiface, spécial pour les logos, les marques, les magazines et le monde éditorial. Surtout pour définir les tendances de la mode et du design. La particularité de cette police est que vous pouvez facilement la lire, même en appliquant des lettres de type swash. Il s’agit d’une police basée sur le Didot. La polyvalence de Santis peut afficher harmonieusement un mot ou une phrase.

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Lulo Clean par Yellow Design Studio

Lulo Clean est convivial, rétro et étonnamment tridimensionnel. Des effets infinis peuvent être créés en ajoutant différentes couleurs à chacune des 5 couches empilables. Lulo Clean est tout en majuscules et comprend des graisses régulières et grasses et un support linguistique étendu.

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TT Supermolot par TypeType

TT Supermolot est une interprétation moderne d’une ancienne police. Cette police de caractères fonctionne parfaitement pour les infographies et toute information structurée. Vous pouvez utiliser ces polices de caractères presque partout. Les formes grotesques ouvertes modernes et la formule classique de la famille de polices : Thin, Light, Regular, Bold, Black et Italics.

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PF Bague Sans Pro par Parachute

PF Bague Sans Pro est un caractère monoline polyvalent avec une personnalité distincte et accrocheuse. Malgré son inspiration des géométries du début du 20e siècle, il s’écarte de la rigidité mécanique de ces caractères en incorporant des caractéristiques humanistes, telles que des variations subtiles de la largeur des traits et des formes de compteur ouvertes avec des terminaisons verticales. C’est un caractère très propre et lisible avec une texture chaude et bien équilibrée qui est idéal pour une utilisation éditoriale intense dans les magazines et les journaux.

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Bambino par Mindburger Studio

La famille de polices Bambino est un projet de typographie de Milos Mitrovic. Bambino a une influence de 1920’s Futura comme les polices et l’art déco look and feel. En combinant son caractère vintage avec des formes géométriques épurées et un flux organique, Bambino est façonné pour s’adapter à l’esthétique moderne. Il y a 12 polices (six graisses avec italique) incluses dans la famille.

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Weitalic par Wilhelm Eckert

Weitalic a des traits stricts et angulaires, mais possède en même temps un aspect calligraphique – un jeu de contrastes. Grâce à ces caractéristiques très accrocheuses, le résultat est un caractère distinctif qui se présente bien à la fois dans le titre et dans la zone du corps du texte.

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Metronic Slab Pro par Mostardesign

Metronic Slab Pro est un caractère serif slab au look technologique et minimaliste pour le texte et les titres. Il dispose de six graisses polyvalentes, de Air à Black, avec un jeu de glyphes alternatifs pour améliorer son utilisation dans différents contextes graphiques. Metronic Pro dispose d’un large éventail de fonctionnalités OpenType, telles que : des chiffres proportionnels et de style ancien, des ligatures, des formes sensibles à la casse, des fractions, des variantes stylistiques, des flèches et un ensemble d’icônes/ornements. Ce jeu de 60 icônes, directement inspiré du caractère améliore les caractéristiques OpenType et peut être rapidement et facilement utilisé dans votre conception web, conception d’interface graphique, conception graphique ou tout autre travail graphique.

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Exo Slab Pro par Ndiscovered

Exo Slab Pro est un serif slab avec un ton technologique et futuriste. Même s’il a un look très particulier et de nombreuses formes distinctes qui ressortent dans un titre, il fonctionne aussi bien dans son ensemble en créant une belle nuance de texte.

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Desire par Borges Lettering

Avec plus de cinq ans de conception et de développement, Desire est une poursuite aux proportions épiques et prête à faire une déclaration en ajoutant de l’élégance et un flair unique à votre prochain projet de conception. Ce caractère offre un large éventail d’options pour la création de logos, de titres et de titrages. Il est bien adapté aux couvertures de livres, à l’éditorial, à l’emballage, à la publicité, au branding et plus encore.

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FF Meta Serif par FontFont

FF Meta Serif a 12 graisses, allant de Light à Black (y compris l’italique) et est idéalement adapté à la publicité et à l’emballage, au texte de livre, à l’éditorial et à l’édition, au logo, au branding et aux industries créatives, au petit texte ainsi qu’au design web et écran.

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Genius par Artegra

Genius est un caractère propre, géométrique avec une grande lisibilité et un look moderne, ce qui en fait un caractère parfait pour tout type d’utilisation. Il est particulièrement adapté pour le branding, la publicité, les magazines, le design web et ainsi de suite.

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Alumni par TypeSETit

Alumni est un véritable écart par rapport aux tendances actuelles, cette police ressuscite les formes propres et simples rendues populaires dans les années 1950.

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AmpleSoft par Soneri Type

AmpleSoft est une famille de caractères d’affichage, optique mono linéaire et un peu squarish dans la nature. Il a une courbe douce au lieu d’un angle aigu formé par la jonction de deux traits, ce qui est une caractéristique proéminente de son design. Elle est conçue pour être un peu accrocheuse mais lisible. Elle est graphiquement forte et attire l’attention de l’utilisateur. L’aspect général du type est approprié dans la mise en place comme titre, titre, titre, etc.

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Snackbar par Sideshow

Snackbar est un script classique écrit à la main qui est sûr d’éclairer n’importe quelle mise en page. Il est parfait lorsque vos conceptions demandent un look plus large et plus sophistiqué et il est distribué avec Italic, Light, Light Italic, Bold et Bold Italic.

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Hurme Geometric Sans by Hurme Design

Hurme Geometric Sans est une série de familles de polices de caractères ayant toutes des qualités et des caractéristiques distinctives mais partageant la même construction et les mêmes proportions de base.

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Core Rhino par S-Core

Core Rhino est une famille de caractères contemporaine qui se présente comme douce et gentille. Core Rhino affiche de la chaleur à travers sa rondeur et ses formes de lettres courbes. Aussi, il est lisible dans les imprimés et sur les écrans.

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Trim par Letters from Sweden

Luttant contre le désir de faire quelque chose de similaire, ce nouveau caractère prend plutôt le concept à un tout nouveau niveau en rognant non seulement les diagonales, mais toutes les lettres possibles ! Le résultat est quelque chose de différent. Le Trim se décline en une large famille comprenant des fontes web à coloration manuelle et des fontes de bureau de haute qualité. Certains sont gras, d’autres sont maigres et d’autres sont juste lagom.

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Futura par Bitstream

Futura est le prototype entièrement développé du sanserif géométrique du vingtième siècle. Ce caractère est fonctionnel mais convivial, logique mais pas trop intellectuel.

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