Pour la plupart des gens, le spectre audible s’étend d’environ 20 Hz à 20 kHz. Cela représente environ 20 000 fréquences différentes à gérer dans n’importe quel morceau – de la grosse caisse la plus profonde aux cymbales et cordes les plus brillantes.
Heureusement, en décomposant le spectre de fréquences complet en plages de fréquences plus petites, nous pouvons facilement contrôler les différents éléments de tout mixage. Dans ce blog, nous allons décomposer chacune des plages de fréquences à l’aide de BASSROOM et MIXROOM pour vous aider à composer le son parfait pour n’importe quel instrument ou à corriger rapidement les problèmes de fréquence dans votre mixage.
Sub-Bass : 20 à 60 Hz
La plage sub-bass est la plage de fréquences audibles la plus basse et abrite les instruments les plus profonds du mixage. Généralement réservée aux guitares basses (qui descendent jusqu’à 40 Hz), aux synthés et à l’échantillon occasionnel de grosse caisse, cette gamme est « plus ressentie qu’entendue »
C’est une phrase courante dans le monde de l’audio, mais que signifie-t-elle ? La réponse courte est – c’est cette sensation que vous avez lors d’un spectacle en direct lorsque la basse baisse et que vous la sentez dans votre poitrine.
Cependant, il y a une réponse plus technique. Selon le contour d’égalité de sonorité, l’oreille humaine entend différentes fréquences à différents niveaux. Nos oreilles sont extrêmement sensibles à la gamme 1-6 kHz, ce qui explique pourquoi nous pouvons entendre clairement les gens lorsqu’ils chuchotent.
Cependant, nos oreilles sont moins sensibles aux fréquences inférieures à 100 Hz. Cela signifie que les sons de cette gamme de fréquences doivent être nettement plus forts que les autres pour que nous puissions les entendre. En fait, ils doivent être si forts que nous pouvons physiquement sentir l’air vibrer.
C’est pourquoi il est si important de faire attention lorsque vous boostez cette gamme de fréquences. Bien que cela puisse faire sonner vos mixages plus gros et plus puissants, trop peut les faire sonner boomy.
Pour la plupart des instruments, vous devriez utiliser un filtre passe-haut pour supprimer cette gamme de fréquences afin de réduire les grondements indésirables et faire de la place pour les instruments de basse. Faites simplement attention – si votre mixage ne contient pas assez d’informations dans cette plage, il peut sembler faible et mince.
Basses : 60 à 250 Hz
La plage des basses est celle où résident la plupart des fréquences fondamentales de la section rythmique. Cette gamme peut être compliquée à travailler. Vous devez trouver de l’espace pour la viande du kick et de la basse, ainsi que le bas de la caisse claire et des guitares – et ne me lancez même pas sur les tom-toms.
Trop dans cette zone provoque rapidement de la boue, mais vous devez faire attention à ne pas couper cette gamme de toutes vos pistes ou votre mixage sonnera mince. Lorsqu’elle est correctement équilibrée, cette gamme devrait ajouter de la chaleur et de la rapidité à vos pistes.
Comme cette gamme est encore assez basse sur le spectre des fréquences, vous avez un peu de marge de manœuvre pour sculpter votre son. Avec des fréquences plus basses, vous pouvez utiliser une faible valeur Q (ou une cloche large) pour épingler des fréquences spécifiques.
Bien que cette approche fonctionne toujours bien lors de la coupe, vous pouvez également l’utiliser pour booster la note fondamentale d’un instrument sans affecter toute la gamme de fréquences.
Low-Mids 250 à 500 Hz
C’est une autre gamme délicate à mélanger. Trop dans cette gamme de fréquences et votre mixage sonnera étouffé ou boxy-pas assez et il sonnera creux ou vide.
Occasionnellement, il peut être utile de faire un petit boost dans cette gamme pour aider à engraisser les caisses claires ou les guitares. Cela peut aussi faire des merveilles lorsqu’on essaie de faire passer une guitare basse dans de petites enceintes.
Mais dans la plupart des cas, vous voudrez retirer doucement un peu de cette gamme pour aider à améliorer la clarté de votre mixage. Cela peut également aider à ajouter du punch aux pistes percussives et à prévenir les problèmes de masquage.
Médium : 500 Hz à 2 kHz
Le milieu de gamme peut faire ou défaire une piste. C’est là que les fréquences fondamentales de la plupart des instruments se situeront dans votre mixage, c’est pourquoi il est si important de traiter cette gamme avec soin.
Pour les instruments de basse, cette gamme de fréquences ajoute des harmoniques qui peuvent aider à couper le mixage. Trop autour de 500 Hz peut faire sonner votre mixage comme une boîte, mais pas assez et la piste semble mince.
Essayez d’amplifier 700 à 900 Hz sur la guitare basse pour aider à ajouter de la clarté sans brouiller les basses. Faites juste attention – trop et vos pistes peuvent commencer à « klaxonner ».
Sur les instruments plus aigus, cette plage a tendance à sonner « cheap » et à véhiculer beaucoup de tonalités indésirables de la pièce. Essayez plutôt de booster la plage 1 – 2 kHz pour ajouter du mordant aux pistes principales. Un boost trop important peut rapidement donner à votre mixage un son « étriqué ».
Avec les pistes vocales, couper la plage 1 – 2 kHz peut aider à réduire une partie de ce son nasal indésirable. Bien sûr, couper trop dans cette gamme peut réduire la clarté, alors allez-y doucement.
High-Mids : 2 à 6 kHz
Nos oreilles sont particulièrement sensibles à cette gamme de fréquences, alors faites bien attention et assurez-vous que rien ne sonne trop puissant dans cette zone – en particulier la voix.
C’est la gamme de fréquences fondamentales pour la voix, ainsi que le son d’attaque primaire pour les instruments percussifs. Booster cette gamme peut aider les pistes à sauter hors des haut-parleurs, mais cela peut aussi provoquer la fatigue de l’auditeur.
Booster autour de 3 kHz est un excellent moyen d’améliorer l’attaque de presque tous les instruments – des tambours et des guitares aux touches et aux voix. C’est aussi un excellent moyen d’ajouter de la clarté à votre mixage.
S’il est trop élevé dans cette gamme, les pistes peuvent sembler dures ou nerveuses, et dans le cas des voix, cela peut exagérer la sibilance. Si vous trouvez que votre voix manque de présence, mais que l’accentuation de cette gamme semble dure, essayez de couper cette gamme sur d’autres instruments comme la guitare. C’est un excellent moyen de tailler de l’espace pour la voix.
Cette gamme peut être délicate à mixer, car la voix, les guitares et la batterie se battent toutes pour attirer l’attention dans un espace relativement restreint. En cas de doute, laissez toujours la place à la voix et boostez une plage de fréquences différente sur les autres pistes.
Aigus : 6 kHz à 20 kHz
Cette plage est souvent appelée « brillance » ou « air » car les seules fréquences aussi élevées sont les harmoniques, qui ont tendance à étinceler.
Faites attention aux sibilances ou à la dureté autour de 6 – 8 kHz et éliminez-les avec un égaliseur à bande étroite ou un dé-esseur.
Pour un son moderne et hi-fi, essayez d’utiliser un high shelf pour booster tout ce qui est au-dessus de 12 kHz. C’est une excellente façon d’appliquer un « lustre » final à votre bus de mixage. Faites juste attention, car trop dans cette gamme de fréquences peut sonner perçant ou strident.
Pour un son chaud et vintage, utilisez un filtre à plateau élevé pour dérouler doucement les aigus. Écoutez attentivement, car le fait de rouler trop d’aigus peut rendre votre mixage terne ou plat.
Maintenant que vous comprenez les différentes plages de fréquences, essayez d’utiliser BASSROOM et MIXROOM sur votre prochaine piste pour composer la courbe d’égalisation parfaite !