Au fil des années, une source constante de discussion concerne les points de demi-teinte. Même si le pain et le beurre de l’imprimeur moyen est toujours la « couleur d’accompagnement », les imprimeurs veulent faire plus d’images photoréalistes sur les chemises claires et foncées. Et avec un logiciel de séparation des couleurs à bas prix et de nombreux articles de formation sur Photoshop, créer des séparations en demi-teintes n’est pas si difficile.

Je suis sûr que les autres écrivains, les conférenciers de séminaires et les développeurs de logiciels de séparation seront d’accord pour dire que maintenant que les séparations sont faciles, apprendre aux imprimeurs à travailler avec des demi-teintes est la prochaine étape.

Note : Cliquez sur les images pour voir une version plus grande.

Qu’est-ce qu’une demi-teinte?
En sérigraphie et dans l’industrie de l’impression en général, l’écran (ou la plaque en lithographie) est seulement capable d’imprimer des zones solides. Étant donné qu’une photographie comporte différents tons allant du noir uni au blanc uni, il faut utiliser une méthode permettant de reproduire la photographie dans ces « tons continus » tout en imprimant une zone d’encre « unie ». C’est là qu’intervient la demi-teinte.

Une demi-teinte est simplement un groupe de gros et petits points qui, lorsqu’ils sont vus à distance, ont l’apparence de nuances continues de gris ou de couleur dans une image. (figure 1). Les images qui ont des ombres ou des teintes d’une couleur sont transformées en une demi-teinte lorsqu’elles sont sorties sur une imprimante.

Le processus de demi-teinte ne se produit pas réellement jusqu’à ce que vous appuyiez sur le bouton d’impression et que l’image soit « rastorisée » et qu’un programme appelé PostScript convertisse les zones grises en une série de points. Comme les points de demi-teinte ne sont pas réellement des points, mais de petites ellipses, ils ont un motif et un angle définis (figure 2).

Ne confondez pas les points de demi-teinte avec les points aléatoires stochastiques (figure 3). Les séparations de couleurs d’index sont réalisées à l’aide de points carrés aléatoires qui ont tous la même taille. Bien que cet article porte davantage sur les points de demi-teinte, le problème de l’exposition et de l’impression d’un petit point reste le même, qu’il s’agisse d’un point carré de demi-teinte ou aléatoire.

Un mot sur le LPI

Les points de demi-teinte sont désignés par un nombre basé sur le nombre de points par pouce linéaire. Ce nombre est appelé « fréquence » ou « lignes par pouce – LPI ». Oui, lignes par pouce ne semble pas correct, mais à l’époque des appareils photo, on faisait référence à l’écran de trame « ruling » et c’est de là que vient ce terme.

Ne confondez pas DPI et LPI
Nous parlons de la résolution de notre imprimante laser et de notre scanner en « points par pouce » (on pourrait penser que c’est ainsi que nous devrions parler de trames). La raison en est que ce nombre fait référence aux pixels (points) réels de l’image d’un scanner, ou au nombre de petits « points » de toner qui sont imprimés pour constituer l’image complète. Rappelez-vous, la résolution est le DPI. Les points de trame sont LPI/Fréquence.

Quelle est la bonne fréquence ?
C’est un sujet pour lequel tout le monde veut une formule complexe. Il y a eu de nombreux articles vantant les théories sur le LPI à utiliser. Je pense que c’est beaucoup plus simple.

Voici des fréquences faciles à retenir :
Travaux de couleur d’accompagnement simples avec quelques teintes 35lpi
Images de couleur d’accompagnement plus détaillées avec beaucoup d’ombres 45lpi
Images photoréalistes – presse manuelle 55lpi

Images photoréalistes – presse automatique 65lpi

Angles appropriés
L’autre facteur à décider lors de l’impression de demi-teintes est l’angle de sortie de la demi-teinte. Le problème de choisir un mauvais angle est que lorsque vous exposez un point de trame sur une maille d’écran tissée, il y a une chance que vous obteniez des motifs optiques indésirables appelés moirés. Ces motifs en damier sont le fléau de l’industrie et tout le monde cherche les angles ultimes à utiliser (figure 4).

Non seulement vous obtiendrez des motifs moirés entre les points sur la maille de l’écran, mais vous pourriez obtenir des motifs moirés dans un ensemble de séparations de couleurs

et vous pourriez obtenir un motif moiré sur la chemise elle-même. Encore une fois, il y a eu beaucoup d’écrits sur les motifs moirés dans ce magazine. Mon but ici est d’essayer de rendre les choses simples. Pas de formule, juste des conseils. Chaque programme graphique est préréglé pour vous donner un angle de base qui fonctionnera pour la lithographie. Ces angles ne fonctionneront pas toujours pour la sérigraphie. N’oubliez pas que chacun a son angle préféré et que, parfois, ce qui fonctionne pour un imprimeur ne fonctionnera pas pour un autre. En outre, le dessin, la maille de l’écran, le tissage de la chemise, la surface ouverte de la maille et la tension de l’écran ont tous une incidence sur les angles et le moirage. Mais…… le titre dit « made easy » alors n’y allons pas.

Voici les angles que j’utiliserais lors de la sortie des demi-teintes:
Image de couleur d’accompagnement unicolore ou multicolore:
25 degrés pour toutes les images (oui, ça va marcher)

Couleur de procédé simulé :
25 degrés pour toutes les images

Couleur de processus (CMYK):
Cyan 15, Magenta 45, Jaune 75, Noir 75 Ou Cyan 22.5, Magenta 52,5, Jaune 82,5, Noir 82,5

Sous-base pour un vrai travail en couleur process:
Même chose que le Cyan

Oui, vous avez lu d’autres angles aussi. En fait, une liste que je distribue aux étudiants dans mes cours comprend sept variations différentes sur les angles CMYK de tous les autres auteurs et conférenciers. Qui a raison ? Tout le monde – nous faisons tous de bonnes impressions sur des chemises et n’avons pas de motifs moirés. Est-ce qu’il nous arrive de devoir repasser un écran pour éliminer les motifs moirés, OUI. Est-ce que les « grands » ne rebrûlent jamais les écrans pour se débarrasser du moiré, OUI (et s’ils disent non, ils vous mentent).

Pourcentage
Lorsque vous sortez une teinte d’une couleur, vous allez travailler avec des pourcentages. L’aplat est de 100% donc 50% de la force de la couleur serait une « teinte »

ou pourcentage. Plus le chiffre est bas, plus le point est petit et moins la couverture d’encre est importante (figure 5). Avec des images à tons continus, votre sortie pourrait avoir des points aussi petits que 2 % et aussi grands que 95 %. Évidemment, les 2% peuvent être impossibles à tenir sur un écran.

De plus, lorsque vous imprimez, les points de 95% gagneront et cela ressemblera à un solide – « gain de points. »

Sortir des demi-teintes
C’est là que vous avez des problèmes. J’ai mentionné précédemment que lorsque vous appuyez sur le bouton « imprimer » de votre programme graphique, l’image est sortie ET si vous avez un « langage de description de page » appelé Adobe Postscript dans votre périphérique de sortie (laser, film sec, jet d’encre, imageur), l’image est convertie en points de demi-teinte à l’angle correct en fonction de vos paramètres. Cela signifie que « sans PostScript, pas de demi-teintes ». Maintenant, avant de courir me dire que vous avez acheté une imprimante à jet d’encre avec un

PostScript « RIP », vous devez vous assurer que le RIP (processeur d’image tramée) peut également faire des demi-teintes. Certaines imprimantes à jet d’encre disposent d’un RIP supplémentaire dont le seul but est d’aider l’imprimante à imprimer correctement les couleurs Pantone, de vous permettre d’utiliser des fichiers EPS intégrés et d’autres tâches de « maintenance ». Une jet d’encre typique à bas prix ne fera pas de demi-teintes.

Une imprimante laser typique « de bureau » ne fera pas de demi-teintes. Pas de Postscript. Un jet d’encre grand format comme l’Epson 4000 ou 4800 ne fera pas de demi-teintes (même avec son « Stylus RIP » supplémentaire) sans un RIP tiers. Oui, ils sont disponibles mais c’est un autre article. La plupart des imprimantes laser de plus grand format feront des demi-teintes et elles se vantent d’avoir PostScript (figure 6).

La façon facile de le savoir dans un programme comme Corel Draw est dans le menu d’impression. Si le bouton « Avancé » est gris et ne peut être cliqué, Corel essaie de vous dire que vous ne pouvez pas modifier la Fréquence ou l’Angle parce que vous n’avez pas sélectionné une imprimante PostScript (figure 7).

Qualité des demi-teintes
C’est là que les screeners se bagarrent. L’un d’entre eux affirme qu’il est impossible de réaliser une impression en quadrichromie décente sans utiliser une imageuse, tandis que l’autre vient de remporter un prix avec la sortie de son imprimante laser. Non, ils ne sont pas tous pareils, mais nous utilisons un procédé assez indulgent. Lorsque vous imprimez un point sur une chemise, il a tendance à s’étaler un peu (engraissement du point) et vous ne voyez pas toujours l’irrégularité du point. Mais, pour clarifier les choses, la figure 8 montre des vues agrandies de points de trame provenant de divers périphériques de sortie. Pour que ce soit juste, ils sont tous à 55 lpi et une teinte de 40%.

Un mot de conseil
Comme vous pouvez le voir sur la figure 8, la sortie de l’imprimante laser est un peu molle, et ce que vous ne pouvez pas voir est la densité du point. Généralement, l’imprimante laser est la plus faible de toutes car le dépôt de toner n’est pas assez important. La densité se mesure en Dmax. Le film de l’imageur est

environ 3,8 (supposez que 4,0 est 100% solide), le film sec et le jet d’encre sont autour de 3,0 et un laser environ 2,5. Oui, vous pouvez toujours brûler un bon écran, mais si le point laser était plus dense pour bloquer plus de lumière, cela aiderait. Surtout si vous avez beaucoup de petits points de 5% à brûler sur l’écran.

Prenez une seconde et vaporisez votre sortie laser (après l’avoir imagée) avec un « fixateur d’artistes ». Assurez-vous qu’il ne contient pas de bloc UV. La plupart des fournisseurs l’ont maintenant en stock (figure 9).

Sélection des mailles
C’est un autre domaine où tout le monde a une formule. Prenez la racine carrée de la distance du soleil et divisez par deux et ajoutez 3. Ok, oui il y a des formules qui aident, mais ce n’est pas de la chirurgie du cerveau. Je parie que si vous entrez dans 100 ateliers de tramage et que vous leur demandez quelle maille ils utilisent pour la couleur CMYK, 80% d’entre eux vous diront qu’ils utilisent 305 sur leur presse manuelle et 330 à 355 sur leurs presses automatiques. Aucune formule. Rien sur le fait que la lune soit dans le deuxième quartier. Oui, je suis flip, mais le titre de cet article est  » made easy « . »

Voici les sélections de mailles de base lors de l’utilisation de demi-teintes :

Couleur d’accompagnement simple sur chemise claire 160 à 180 Couleur d’accompagnement détaillée sur chemise claire 200 à 230

Couleur de processus CMYK – Manuel 305

Couleur de processus CMYK – Automatique 330 à 355

Sous-base simple. sur foncé 160 à 180

Sous-base détaillée sur foncé 200 à 230

Gain de points
Le problème de l’impression de points de demi-teinte est que le point va croître en taille lorsque l’encre est poussée hors de la maille sur une surface douce comme une chemise. Une demi-teinte typique augmentera de 25% à 35% si elle est imprimée correctement. Si elle est mal imprimée, elle peut doubler sa taille. Cela signifie que l’impression sera boueuse et sans détail. C’est généralement ainsi que s’imprime votre premier travail de trame.

Commencez par une préparation artistique appropriée pour aider à compenser l’engraissement des points. Si vous utilisez des teintes de trame simples, utilisez un nombre de teintes plus faible pour gagner un nombre plus important à la presse. Cela signifie que si vous voulez un rouge de 50% sur la chemise, utilisez une teinte de 35% dans l’image de votre programme graphique.

Si l’image est photoréaliste, pensez « lumière ». Les zones d’ombres profondes vont s’assombrir et perdre des détails. Prenez le temps d’éclaircir ces zones. L

l’image sera toujours plus sombre lorsque vous l’imprimerez ! Figure 10. Si le travail est une séparation des couleurs par procédé, faites les seps correctement. Il y a de bons articles sur la séparation des couleurs sur ce site.

Tension
Vos écrans doivent être tendus à au moins 20 Newtons. OK, plus c’est mieux mais pour ceux d’entre vous qui ont des cadres en bois et un travail en demi-teinte qui est dû, cela fonctionnera. Essayez d’atteindre 25 ou plus. Si vous achetez des cadres en bois pré-étirés, vous devez insister sur ce point. Pour les meilleurs résultats lors de l’impression de points de trame, utilisez des cadres retendables et des mailles à faible allongement.

Émulsion
On a beaucoup écrit sur la facilité du film direct capillaire qui est simplement appliqué sur l’écran, mais donnez-moi les mêmes 100 imprimeurs qui font de la trame et 99 d’entre eux n’utiliseront que de l’émulsion directe. Le secret de la « tenue » des points de trame sur l’écran est d’utiliser de fines couches d’émulsion sur la bonne maille. Le meilleur type d’émulsion à utiliser est appelé Dual-Cure. Utilisez une spatule à bords tranchants et enduisez d’abord le dessous de l’écran, puis l’intérieur. Cela devrait suffire. Vous pouvez aussi faire une couche sur le dessous et deux sur l’intérieur pour un peu plus de durabilité.

Exposition
Si vous n’avez jamais exposé de points de demi-teinte auparavant, vous devez être prêt à changer vos façons d’exposer. Vous exposez peut-être votre maille 110 pendant trois minutes, mais sur une maille 305 avec de fines couches d’émulsion, les temps peuvent descendre jusqu’à 20 secondes ! Une demande d’assistance fréquente concerne le fait que l’imprimante ne semble pas pouvoir contenir quelque chose de plus petit qu’un point de 20%. Lorsqu’on leur demande des précisions sur les temps d’exposition, ils répondent « J’ai utilisé un peu moins de temps que pour ma maille normale ». Vous devez être BEAUCOUP plus court. Le meilleur investissement est un calculateur d’exposition pour ajuster cela. Soyez prêt à brûler quelques écrans pour y arriver (figure 11).

Lavage
OK, vous avez l’écran exposé, vous l’amenez à l’évier, vous soufflez dessus avec de l’eau et vous découvrez seulement plus tard que tous les petits points n’ont pas été lavés. Pourquoi ? Vous n’avez pas pris la peine de vérifier s’ils étaient effacés. Le mieux est de placer votre film près de l’évier et d’examiner le film ou le vélin pendant le lavage pour voir où se trouvent tous les petits points. De plus, une lumière derrière le lavabo vous aidera à voir à travers l’écran pendant le lavage.

Configuration de la presse
Pour obtenir une bonne impression en demi-teinte, votre presse doit être serrée, les planches à chemises de niveau et le cadre de l’écran plat. Lors de la mise en place de l’écran, il doit être légèrement hors contact. Ne dépassez pas 1/16″ sur toute la surface. Cela signifie pas d’écrans déformés.

La raclette

Non, vous ne pouvez pas utiliser cette raclette en caoutchouc souple qui dépose beaucoup d’encre. C’est ici que vous avez besoin d’une raclette aiguisée, moyennement dure et droite. J’utiliserais une raclette triple duromètre 70/90/70. Vous pourriez aussi essayer les nouvelles raclettes à « force constante » qui font une impression très propre (figure 12).

Viscosité de l’encre
De nombreux plastisols ne sont pas conçus pour être imprimés en demi-teintes. Ils sont tout simplement trop épais. Vous pouvez réduire la viscosité de l’encre avec un réducteur de durcissement. L’encre doit être crémeuse et s’écouler facilement (elle ne doit pas couler). Il ne devrait pas falloir trop de pression de la raclette pour obtenir une bonne impression.

Technique d’impression

Tentez de garder votre course à un seul dans une direction. N’utilisez pas trop de pression. Ce n’est pas une impression sportive. Vous pourriez même avoir besoin d’aller plus vite pour garder l’image propre.

Imprimé de test
Pour vraiment découvrir à quel point vous pouvez imprimer des demi-teintes, faites un simple fichier de test avec des points carrés de 10 % à 95 % de teintes à différentes fréquences et si vous voulez vraiment tester, à différents angles. Vous pouvez également réaliser un fichier de test plus complet qui gère la couleur de traitement (figure 13). Il suffit d’une ou deux impressions pour constater que vos points de 75 % et plus sont tous solides, que vous ne pouvez pas graver un point de 5 % et que vous obtenez du moirage sur vos points de 10 % (figure 14). Au moins, vous savez maintenant que vous devez relire cet article. Les demi-teintes sont faciles. Il suffit de suivre quelques règles simples, d’améliorer votre technique globale et d’avoir de superbes impressions !

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