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Avez-vous déjà enocculté ces signes musicaux ?

Le double bémol

Le premier signe est un double bémol. Il abaisse la hauteur d’une note de deux demi-tons. Dans l’exemple ci-dessus, le double bémol abaisse la note ré de deux demi-tons (un ton entier), la note réelle est donc do.Le double bémol n’a pas de signe particulier. Vous verrez simplement deux bémols : sur le côté gauche de la note.

Le double dièse

Le deuxième signe est le double dièse. Il élève la hauteur d’une note de deux demi-tons. Dans l’exemple 2, le double dièse élève la note F de deux demi-tons (un ton entier), la note réelle est donc G. Le double dièse a un signe spécial : qui est placé sur le côté gauche de la note.
Si les notes sont marquées avec leur nom (A B C etc.), vous pouvez voir ## au lieu du signe spécial, par exemple : F##.

Pourquoi avons-nous besoin des doubles signes dièse et bémol ?

Ne serait-il pas plus clair et plus simple d’écrire G au lieu de F## ?

Cette façon d’écrire semble maladroite et inutile, mais il y a une pure logique derrière.

Prenons la gamme G majeur:

Il y a 7 notes différentes dans cette gamme:
G A B C D E F# (je n’ai pas compté la dernière note car elle est comme la première- G).
Lorsqu’une composition est écrite dans cette gamme, il est plus probable que l’on voit F#, et non Gb, bien que ces deux notes aient en fait la même hauteur.

Voici le morceau le plus célèbre en gamme de sol majeur:

Minuet en sol de Bach:

Q : Pourquoi Bach n’a-t-il pas écrit Gb ?
A : Le morceau est écrit en gamme de sol majeur, donc les notes qui sont utilisées sont :
G A B C Ré Mi Fa#
Si Bach avait écrit Gb, alors la gamme aurait été :
G A B C D E Gb
Il est inhabituel d’utiliser le même nom pour 2 notes différentes (G et Gb) Nous pensons à une gamme en pas mélodiques donc le prochain pas mélodique naturel après E serait F (dans notre cas F# puisque nous devons monter d’un ton entier dans la gamme !

Pourquoi voyons-nous parfois E#, au lieu d’un F ?

Prenons une gamme avec beaucoup de dièses : F# majeur.

Q : Quelles sont les 7 tonalités différentes de cette gamme ?
A : F# G# A# B C# D# E#

Q : Pourquoi voit-on ici E#, et pas simplement un F ?
A : La gamme contient 7 notes différentes, donc si nous avions utilisé un F au lieu d’un E#, la gamme aurait été:
F# G# A# B C# D# F
Il est inhabituel d’utiliser le même nom pour 2 notes différentes (F et F#)
En manquant le E# en le nommant F à la place, nous manquerions toute l’idée d’avoir une gamme qui se déplace en pas mélodiques à nouveau. (de Ré à Mi).
A la place, nous aurions l’idée que nous avons effectué un grand saut de Ré# à Fa qui est le saut de DEUX PAS !

J’espère que vous avez compris la logique jusqu’ici. Si ce n’est pas le cas, relisez-le attentivement car l’explication suivante est basée sur la logique ci-dessus.

Maintenant, pour la question:
 » Pourquoi avons-nous besoin d’un double dièse ? »

Prenons maintenant la gamme G# majeur :

Q : Quelles sont les 7 tonalités différentes de cette gamme ?
A : G# A# B# C# D# E# F##

Bien qu’il soit plus simple d’écrire G au lieu de F##, le compositeur professionnel utilisera le double dièse.
La raison d’utiliser le double dièse découle de la même logique que précédemment ; Si le compositeur utilise G au lieu de F##, alors la gamme sera : G# A# B# C# D# E# G .
Je voudrais vous rappeler qu’il est inhabituel d’utiliser le même nom pour 2 notes différentes (sol et sol#).

Utiliser les bonnes altérations

Je voudrais maintenant développer un peu l’importance de l’utilisation des bonnes altérations.

La plupart des musiques que nous connaissons sont construites à partir de gammes. A chaque moment du morceau, le compositeur professionnel écrit les altérations correctes pour que le joueur sache dans quelle gamme il se trouve. Le compositeur professionnel préfère utiliser les altérations correctes même s’il doit utiliser les doubles altérations (les doubles dièses ou les doubles bémols).

Pourquoi est-il si important d’indiquer la bonne gamme ?

Eh bien, tout d’abord c’est une tradition de centaines d’années.
En second lieu, cela aide à mieux comprendre la musique. Lorsqu’un joueur sait dans quelle gamme il se trouve, il comprendra mieux la direction, l’harmonie et la mélodie de la musique, etc. Ainsi, il jouera mieux.

A propos:
Dans les instruments à archet comme le violon, le violoncelle etc, il est encore plus important d’écrire les altérations correctes.
Pourquoi ?
Vous serez surpris de savoir que dans ces instruments, E# et F ne sonnent pas de la même façon !!!
Il en est de même pour B# et C, ou F## et G, etc. En fait, le violoniste joue le si# et le do différemment!

Observez certaines gammes, majeures et mineures, et vous l’utilisation des doubles accidents.

Doubles accidents dans les accords

J’ai écrit cette section après avoir reçu ces questions :

Q : Pourquoi un accord de La augmenté contient-il un Mi# au lieu d’un Fa ? Pourquoi un accord augmenté de si contient-il un fa## au lieu d’un sol ? Pourquoi un accord augmenté de do# contient-il un mi# au lieu d’un fa ?

A : Les noms des notes de l’accord consistent en des notes alternées de la gamme musicale.
Prenons la gamme :
A B C D E F G

A accords : A→ C→ E
Accords B : B→ D→ F
Accords C : C→ E→ G
Accords D : D→ F→ A
A accords E : E→ G→ B
F accords : F→ A→ C
Accords G : G→ B→ D

Prenons quelques exemples de l’accord de La. Les trois composantes de cet accord sont : La C et Mi.
Am comprend ces notes : A C E
A comprend ces notes : La C# (pas Db) E.
A diminuée comprend ces notes : A C Eb (pas D#)
A augmenté comprend ces notes : La C# et… Mi# (pas Fa !).

Prenons maintenant quelques exemples de l’accord de Si.
Les trois composantes de ces accords sont : B D et F:
Bm comprend : Si Ré et Fa# (pas Solb)
B comprend : B D# (pas Eb) et F# (pas Gb)
B diminuée comprend : B D F
B augmenté comprend : B D# et…F## (pas G !!)

C’est la façon courante d’écrire cet accord, bien que parfois cela semble maladroit.

Observez les accords augmentés , et les accords diminués, et vous trouverez quelques accords avec des doubles dièses ou des doubles bémols.

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