Az évek során állandó viták forrása a halftone pontok. Bár az átlagos nyomdászok kenyere még mindig a “spot szín”, a nyomdák egyre több fotorealisztikus képet szeretnének készíteni világos és sötét ingeken. És az olcsó színszeparáló szoftverekkel és a rengeteg Photoshop oktató cikkel a féltónus szeparációk létrehozása nem is olyan nehéz.

Biztos vagyok benne, hogy a többi író, szemináriumi előadó és a szeparáló szoftverek fejlesztői egyetértenek abban, hogy most, hogy a szeparációk egyszerűek, a következő lépés a nyomtatók megtanítása arra, hogyan dolgozzanak a féltónusokkal.

Megjegyzés: Kattintson a képekre a nagyobb változat megtekintéséhez.

Mi az a féltónus?
A szitanyomásban és az általános nyomdaiparban a szita (vagy a litográfiában a lemez) csak egyszínű területek nyomtatására alkalmas. Mivel egy fényképnek különböző tónusai vannak a tömör feketétől egészen a tömör fehérig, olyan módszert kell alkalmazni, amellyel a fényképet ezekben a “folyamatos tónusokban” lehet reprodukálni, és mégis “tömör” tintás területet nyomtatni. Itt jön a képbe a féltónus.

A féltónus egyszerűen nagy és kis pontok csoportja, amelyek távolról nézve a képen a szürke vagy a szín folyamatos árnyalatainak látszatát keltik. (1. ábra). A színárnyalatokat vagy színárnyalatokat tartalmazó képek a nyomtatóra történő kimenet során féltónussá válnak.

A féltónusos folyamat valójában csak akkor történik meg, amikor megnyomja a nyomtatás gombot, és a kép “raszterizálódik”, és a PostScript nevű program a szürke területeket pontok sorozatává alakítja át. Mivel a féltónuspontok valójában nem pontok, hanem kis ellipszisek, határozott mintázatuk és szögük van (2. ábra).

Ne keverjük össze a féltónuspontokat a sztochasztikus véletlen pontokkal (3. ábra). Az index színkiválasztások véletlenszerű négyzet alakú pontokkal készülnek, amelyek mind egyforma méretűek. Bár ez a cikk inkább a féltónuspontokról szól, a kis pontok exponálásának és nyomtatásának problémája ugyanaz, akár féltónuspontról, akár véletlen négyzetpontról van szó.

Egy szó az LPI-ről

A féltónuspontokra egy számmal utalnak, amely a lineáris hüvelykenkénti pontok számán alapul. Ezt a számot “frekvenciának” vagy “Lines-per-inch – LPI”-nek nevezik. Igen, a lines-per-inch nem tűnik helyesnek, de a régi fényképezőgépes időkben a féltónusos képernyőt “uralkodónak” nevezték, és innen származik.

Ne keverjük össze a DPI-t és az LPI-t
Lézernyomtatónk és szkennerünk felbontásáról “dots-per-inch”-ben beszélünk (azt gondolnánk, hogy így kellene beszélnünk a féltónusokról). Ennek az az oka, hogy ez a szám a beolvasás képében lévő tényleges pixelekre (pontokra) utal, vagyis a teljes képet alkotó apró “pontokból” kinyomtatott tonerre. Ne feledje, a felbontás a DPI. A félárnyékpontok az LPI/Frekvencia.

Mi a megfelelő frekvencia?
Ez egy olyan téma, amelyre mindenki egy bonyolult képletet szeretne. Számos cikk hirdeti az elméleteket arról, hogy milyen LPI-t kell használni. Szerintem ez sokkal egyszerűbb.

Itt vannak a könnyen megjegyezhető frekvenciák:
Egyszerű spot színes munkák néhány árnyalattal 35lpi
Részletesebb spot színes képek sok árnyékolással 45lpi
Fotórealisztikus képek – kézi sajtó 55lpi

Fotórealisztikus képek – automatikus nyomtatás 65lpi

Megfelelő szögek
A másik tényező, amelyet a féltónusok nyomtatásakor el kell dönteni, hogy milyen szögben adja ki a féltónust. A rossz szög megválasztásával az a probléma, hogy amikor egy féltónuspontot szőtt szitahálón exponál, fennáll az esélye annak, hogy optikai nemkívánatos mintázatokat, úgynevezett moirékat kapunk. Ezek a sakktáblaminták az iparág átka, és mindenki a végső szöget keresi (4. ábra).

Nemcsak a szitahálón lévő pontok között kapunk moiré mintákat, hanem előfordulhat, hogy a színleválasztásokon belül is moiré mintákat kapunk

és moiré mintákat kapunk a tényleges pólón. Ismétlem, ebben a magazinban már sokat írtak a moiré-mintákról. Az én célom itt az, hogy megpróbáljam egyszerűvé tenni. Nincs képlet, csak tanácsok. Minden grafikai program előre be van állítva úgy, hogy egy készletszöget adjon meg, ami működni fog a litográfiához. Ezek a szögek nem mindig működnek szitanyomáshoz. Ne feledje, hogy mindenkinek megvan a kedvenc szöge, és néha ami az egyik nyomtatónál működik, az a másiknál nem. Emellett a műtárgy, a szitaháló, a póló szövése, a háló nyitott területe és a szita feszessége mind hatással van a szögekre és a moiréra. De…… a címben az áll, hogy “made easy”, úgyhogy ne menjünk bele.

Itt vannak a szögek, amelyeket én a féltónusok kiadása során használnék:
Egyszínű vagy többszínű spot színes kép:
25 fok minden képnél (igen, működni fog)

Szimulált folyamatszín:

Folyamatszín (CMYK):
Cyan 15, Magenta 45, Yellow 75, Black 75 vagy Cyan 22.5, Magenta 52,5, Sárga 82,5, Fekete 82,5

Aláalapozás valódi folyamatszínes munkához:
Mint a cián

Igen, más szögekről is olvasott már. Valójában egy lista, amelyet az óráimon kiosztok a hallgatóknak, hét különböző variációt tartalmaz a CMYK-szögekre vonatkozóan az összes többi szerzőtől és előadótól. Kinek van igaza? Mindenkinek – mindannyian jó nyomatokat készítünk pólókra és nincs moiré mintázat. Előfordul, hogy újra kell égetnünk egy képernyőt, hogy megszabaduljunk a moiré-mintáktól, IGEN. A “nagyok” valaha is újraégetik a vásznat, hogy megszabaduljanak a moirémintáktól, IGEN (és ha azt mondják, hogy nem, akkor hazudnak neked).

Százalék
A színárnyalat kiadása során százalékokkal fogsz dolgozni. A szilárd szín 100%, tehát a szín erősségének 50%-a 50%-os “árnyalat”

vagy százalékos. Minél kisebb a szám, annál kisebb a pötty és kisebb a festékfedettség (5. ábra). Folyamatos tónusú képek esetén a kimenete akár 2%-os és 95%-os pontszámú is lehet. Nyilvánvaló, hogy a 2%-ot lehetetlen megtartani a képernyőn.

Továbbá, amikor nyomtat, a 95%-os pontok erősödni fognak, és egyszínűnek fog tűnni – “dot gain.”

Félhangok kiadása
Ez az a pont, ahol bajba kerülhet. Korábban említettem, hogy amikor a grafikai programodban megnyomod a “nyomtatás” gombot, a kép kimenetre kerül ÉS ha a kimeneti eszközödön (lézer, szárazfilm, tintasugaras, képkiadó) van egy Adobe Postscript nevű “oldalleíró nyelv”, akkor a képet a beállításaid alapján a megfelelő szögben féltónusú pontokká alakítja át. Ez azt jelenti, hogy “nincs PostScript, nincs féltónus”. Mielőtt most elszaladna, és azt mondaná, hogy vett egy tintasugaras nyomtatót egy

PostScript “RIP”-el, meg kell győződnie arról, hogy a RIP (raszteres képfeldolgozó) képes féltónusokat is készíteni. Néhány tintasugaras nyomtatónak van kiegészítő RIP-je, amelynek egyetlen célja, hogy segítse a tintasugaras nyomtatót a Pantone színek helyes nyomtatásában, lehetővé tegye a beágyazott EPS fájlok használatát és egyéb “karbantartási” dolgokat. Egy tipikus olcsó tintasugaras nyomtató nem készít féltónusokat.

Egy tipikus “irodai” lézernyomtató nem készít féltónusokat. Nincs Postscript. Egy nagy formátumú tintasugaras nyomtató, mint az Epson 4000 vagy 4800, nem készít féltónusokat (még az extra “Stylus RIP” funkcióval sem) harmadik féltől származó RIP nélkül. Igen, ezek elérhetőek, de ez egy másik cikk. A legtöbb nagyobb formátumú lézernyomtató képes féltónusokat készíteni, és azzal hirdetik, hogy rendelkeznek PostScript funkcióval (6. ábra).

Egy olyan programban, mint a Corel Draw, a Nyomtatás menüből könnyen megállapítható. Ha a “Speciális” gomb szürke és nem kattintható, akkor a Corel azt próbálja közölni, hogy nem tudja megváltoztatni a frekvenciát vagy a szöget, mert nem PostScript nyomtatót választott (7. ábra).

A féltónusok minősége
Ez az a pont, ahol a vetítők ökölharcba keverednek. Az egyik azt mondja, hogy képalkotó használata nélkül nem lehet tisztességes Process Color nyomtatást készíteni, míg a másik épp most nyert díjat a lézernyomtató kimenetével. Nem, nem mind egyforma, de mi egy elég megbocsátó folyamatot használunk. Amikor pólóra nyomtatunk egy pontot, az hajlamos egy kicsit szétterülni (dot gain), és nem mindig látszik a pont szabálytalansága. De hogy tisztázzuk a helyzetet, a 8. ábra a különböző kimeneti eszközökről származó féltónusú pontok nagyított nézeteit mutatja. Hogy igazságos legyen, ezek mind 55 lpi és 40%-os színárnyalat mellett készültek.

Egy jó tanács
Amint a 8. ábrán látható, a lézernyomtató kimenete kissé lágy, és amit nem lát, az a pont sűrűsége. Jellemzően a lézernyomtató a leggyengébb az összes közül, mert a toner lerakódása nem elég erős. A sűrűséget Dmax-ban mérik. Az Imagesetter film

3,8 körül van (feltételezzük, hogy 4,0 a 100%-os tömörség), a Dry Film és a Inkjet 3,0 körül van, a lézer pedig 2,5 körül. Igen, még mindig lehet jó képernyőt égetni, de ha a lézerpont sűrűbb lenne, hogy több fényt blokkoljon, az segítene. Különösen, ha sok kis 5%-os pöttyöt kell égetned a képernyőre.

Szánj rá egy másodpercet, és fújd be a lézer kimenetét (miután leképezted) egy “művészfixálóval”. Győződj meg róla, hogy nincs benne UV blokk. A legtöbb beszállító már készleten tartja ezt (9. ábra).

Háló kiválasztása
Ez egy másik terület, ahol mindenkinek van egy képlete. Vegyük a naptól való távolság négyzetgyökét, osszuk el kettővel és adjunk hozzá 3-t. Oké, igen, vannak képletek, amelyek segítenek, de ez nem agysebészet. Lefogadom, hogy ha besétálsz 100 vetítőműhelybe, és megkérdezed, hogy milyen hálót használnak a CMYK-folyamatszínhez, 80%-uk azt fogja hallani, hogy a kézi nyomógépen 305-öt, az automata gépen pedig 330-355-öt használnak. Nincs képlet. Semmi arról, hogy a Hold a második negyedben van. Igen, szókimondó vagyok, de ennek a cikknek a címe az, hogy “egyszerűen.”

Itt vannak az alapvető hálóválasztások féltónusok használatakor:

Egyszerű foltszín világos ingre 160 – 180 Részletes foltszín világos ingre 200 – 230

Folyamatszín CMYK – Kézi 305

Folyamatszín CMYK – Automatikus 330 – 355

Egyszerű aláfestés. sötét 160-180

Részletes alapozás sötét 200-230

Dot Gain
A féltónusú pontok nyomtatásával az a probléma, hogy a pontok mérete megnő, ahogy a tinta a hálóból egy puha felületre, például egy ingre kerül. Egy tipikus féltónus 25% és 35% között nő, ha megfelelően nyomtatják. Rosszul nyomtatva akár kétszeresére is nőhet. Ez azt jelenti, hogy a nyomat sáros lesz, és nem lesz részletgazdag. Az első féltónusos munka általában így nyomtatódik.

Kezdje a megfelelő művészeti előkészítéssel, hogy segítsen kompenzálni a pontnövekedést. Ha egyszerű képernyő színárnyalatokat használ, használjon alacsonyabb színárnyalatszámot, hogy a nyomtatásnál nagyobb számot nyerjen. Ez azt jelenti, hogy ha 50%-os vöröset szeretne a pólón, használjon 35%-os árnyalatot a képen a grafikai programban.

Ha a kép fotorealisztikus, gondolkodjon “világosban”. A mély árnyékos területek sötétebbek lesznek, és elveszítik a részleteket. Szánjon időt ezeknek a területeknek a világosítására. A

kép nyomtatáskor mindig sötétebb lesz! 10. ábra. Ha a munka egy folyamatszín elválasztás, végezze el helyesen a lépéseket. Ezen a weboldalon jó cikkek találhatók a színleválasztásról.

Feszítés
A vásznakat legalább 20 newtonra kell feszíteni. OK, a több jobb, de azok számára, akiknek fakeretük van és esedékes a féltónusos munka, ez működni fog. Próbálja meg elérni a 25-ös vagy annál magasabb értéket. Ha előfeszített fakereteket vásárol, ragaszkodnia kell ehhez. A legjobb eredményt a féltónuspontok nyomtatásakor az utánfeszíthető keretek és az alacsony nyúlású háló használatával érheti el.

Emulzió
Sokat írtak már a kapilláris direkt film egyszerűségéről, amelyet egyszerűen a vászonra visznek fel, de adjon nekem ugyanez 100 nyomtatót, aki féltónusnyomtatást végez, és 99 közülük csak direkt emulziót fog használni. A féltónusú pontok képernyőn való “tartásának” titka a megfelelő hálóra felvitt vékony emulziós rétegek használata. A legjobban használható emulziótípust Dual-Cure-nak hívják. Használjon egy éles szélű kanálbevonót, és először a vászon alját, majd a belsejét kenje be. Ez minden, amire szüksége van. Egy réteggel az alulra és kettővel a belső oldalra is kenhet egy kicsit tartósabbá teheti.

Expozíció
Ha még soha nem exponált féltónusú pontokat, akkor készen kell állnia arra, hogy megváltoztassa az expozíciós módszereit. Lehet, hogy a 110-es hálót három percig exponálod, de egy vékony emulziós réteggel ellátott 305-ös háló esetében az idő akár 20 másodperc is lehet! Gyakori támogatási hívás, hogy a nyomtató úgy tűnik, nem tud 20%-os pontnál kisebbet tartani. Amikor az expozíciós időkről kérdezik, az a válasz, hogy “kicsit rövidebbre vettem, mint a normál hálómnál”. Sokkal rövidebbre van szükséged. A legjobb befektetés egy expozíciós kalkulátor, amivel ezt finomhangolni lehet. Készüljön fel arra, hogy eléget néhány képernyőt, hogy ezt jól csinálja (11. ábra).

Kimosás
OK, a képernyőt exponálta, kiviszi a mosogatóhoz, kifújja vízzel, és csak később veszi észre, hogy az összes kis pötty nem mosódott ki. Miért? Nem vetted a fáradtságot, hogy megnézd, kimosódtak-e. A legjobb megoldás az, ha a filmet a mosogató közelében tartja, és a kimosás során megvizsgálja a filmet vagy a pergament, hogy hol vannak a legkisebb pöttyök. Emellett a mosogató mögötti lámpa segít átlátni a vásznon a kimosás során.

Nyomdagép beállítása
A jó féltónusos nyomtatáshoz a nyomdagépnek feszesnek kell lennie, az ingtábláknak vízszintesnek, a vászonkeretnek pedig laposnak. A vászon beállításakor a vászonnak kissé el kell térnie az érintkezéstől. Tartsa mindenütt 1/16″-on belül. Ez azt jelenti, hogy ne legyen megvetemedett a vászon.

Reszelő

Nem, nem használhatja azt a puha gumireszelőt, amely sok festéket rak le. Itt élesre, közepesen keményre és egyenesre van szükséged. Én egy tripla durométeres 70/90/70-es gumireszelőt használnék. Kipróbálhatná az új “állandó erősségű” facsarókat is, amelyek nagyon tiszta nyomtatást eredményeznek (12. ábra).

Tinta viszkozitása
Néhány plasztiszolt nem arra terveztek, hogy féltónusokként nyomtassák. Egyszerűen túl vastagok. A tinta viszkozitását csökkentheti egy keményedő reduktorral. A tintának krémesnek és könnyen folyónak (nem folyósnak) kell lennie. Nem szabad, hogy túl nagy nyomóerőre legyen szükség a jó nyomtatáshoz.

Nyomtatási technika

Próbáljon csak egy irányban nyomni. Ne használjon túl nagy nyomást. Ez nem sportos nyomtatás. Lehet, hogy még gyorsabban is kell mennie, hogy a kép tiszta maradjon.

Tesztnyomtatás
Hogy valóban megtudja, milyen jól tud féltónusokat nyomtatni, készítsen egy egyszerű tesztfájlt 10% és 95% közötti árnyalatú négyzetes pontokkal, különböző frekvenciákkal, és ha igazán tesztelni akar, különböző szögekben. Készíthet egy teljesebb tesztfájlt is, amely a folyamatszíneket kezeli (13. ábra). Már egy-két nyomatból kiderül, hogy a 75’%-os és annál magasabb pontok mind egyszínűek, az 5%-os pontokat nem lehet kiégetni, és a 10%-os pontokon moiré keletkezik (14. ábra). Legalább most már tudja, hogy újra el kell olvasnia ezt a cikket. A féltónusok egyszerűek. Csak kövessen néhány egyszerű szabályt, javítsa az általános technikáját, és nagyszerű nyomatokat készíthet!