FIGYELEM: grafikus tartalom

“Egy hollywoodi színésznőt, egy nemzetközileg ismert férfi fodrászt és egy kávés vagyon örökösnőjét két másik férfival együtt találták megölve szombaton, amit egy rendőr csavaros “rituális” gyilkosságnak nevezett.”

Ez volt az Associated Press híradása arról, ami a Tate-gyilkosságok néven vált ismertté: az 50 évvel ezelőtti borzalmas gyilkosságsorozat lezárta az 1960-as évek utópisztikus idealizmusát, és egy sötét új valóságot nyitott meg, mint egy rossz acid trip.

“Sok Los Angeles-i ismerősöm úgy véli, hogy a 60-as évek 1969. augusztus 9-én hirtelen véget ért, pontosan abban a pillanatban, amikor a Cielo Drive-on történt gyilkosságok híre bozóttűzként terjedt el a közösségben, és bizonyos értelemben ez igaz is” – írta később Joan Didion a gyilkosságokról.

“Aznap megtört a feszültség. A paranoia beteljesedett.”

Sharon Tate, a már említett “hollywoodi színésznő” 26 éves és nyolc és fél hónapos terhes volt halálakor, és a leghíresebb volt aznap este meggyilkolt öt ember közül.

Férjével, Roman Polanski filmrendezővel bérelték a Cielo Drive-on lévő házat, ahol a gyilkosságok történtek. Polanski azon a végzetes estén nem volt jelen, egy európai filmen dolgozott.

Tate a korszak egyik vezető szirénje lett volna, Bridget Bardot és Malibu Barbie találkozásával. Valójában az 1967-es Don’t Make Waves című giccses tengerparti szexfilmben szereplő karakterét Malibunak hívták, napbarnított bikinit viselt, és állítólag ő ihlette a Malibu Barbie megalkotását, amely 1971-ben debütált.

Szerepelt olyan kultikus klasszikusokban, mint Az ördög szeme, A roncscsapat és A babák völgye, utóbbiért Golden Globe-jelölést kapott.

Londonban találkozott Polanskival, amikor az 1967-es Félelmetesen vámpírgyilkosok című filmjének castingján vett részt. Polanski egyáltalán nem volt elragadtatva tőle, csak akkor egyezett bele a szerepre, ha vörös parókát visel a filmben. A kezdeti megérzései nem stimmeltek. A Playboy 1967-ben három filmmel a tarsolyában jelentette be: “Ez az az év, amikor Sharon Tate megtörténik.”

Egy interjúban, alig egy héttel brutális meggyilkolása előtt megkérdezték tőle, hogy hisz-e a sorsban. “Természetesen” – válaszolta. “Az egész életemet a sors döntötte el. Szerintem valami nálunk hatalmasabb dolog dönt helyettünk a sorsunkról.”

“Egy dolgot tudok – soha semmit nem terveztem el, ami velem történt.”

A SORS HÍVJA

1969. augusztus 8-án késő este Charles Manson jobbkeze, Tex Watson és három “családtagja” – Susan Atkins, Patricia Krenwinkel és Linda Kasabian – a 10050 Cielo Drive felé tartott, a ház felé, amelyet Tate február óta lakott.

Egy kisebb vacsoraestet rendezett, amelynek vendégei Jay Sebring, egy hollywoodi fodrász volt, aki egykor Tate-tel járt, Polanski barátja, Wojciech Frykowski, és annak élettársa, Abigail Folger, aki a Folger kávé vagyon hihetetlenül gazdag örököse volt.

Amíg a vendégek a házban vacsoráztak, Watson és a lányok a kaputól jobbra lévő padkát mászták meg, miután a kocsival lejjebb parkoltak a felhajtón. Watson már elvágta a telefonvonalat a házhoz.

Mialatt beléptek a területre, egy közeledő jármű fényszórói villantak fel. Watson az autó elé lépett, és revolvert fogott a sofőrre, a 18 éves Steven Parentre, aki egy barátját látogatta meg, aki az ingatlan hátsó részén lévő vendégházban lakott.

Amíg Parent az életéért könyörgött, Watson négyszer rálőtt, és holtan rogyott össze a járműben.

A házhoz érve Watson bemászott az ablakon, és két nőt beengedett a bejárati ajtón, míg Kasabian lent őrködött a bejárati kapunál.

Frykowski ekkor már a nappali kanapéján aludt, és egy gyors fejrúgás ébresztette fel. Amikor megkérdezte, hogy mit keres Watson a házban, azt válaszolta: “Én vagyok az ördög, és azért vagyok itt, hogy az ördög dolgát végezzem.”

A három másik férfit a nappaliba vonszolták és megkötözték. Tate-et és Sebringet a nyakuknál fogva összekötözték egy kötéllel, amelyet az egyik mennyezeti gerendára akasztottak. Sebring tiltakozott az erősen terhes Tate-tel szembeni durva bánásmód ellen, és Watson lelőtte.

Folgert az egyik hálószobába vezényelték, hogy hozza el a pénztárcáját, amelyben 70 dollár volt. Watsont megzavarta Sebring nyögése a társalgóban, majd visszatért, és hétszer megszúrta, megölve őt.

Kasabian a csetepaté miatt felhúzódott a kocsifelhajtóra. “Elkezdtem futni a ház felé, azt akartam, hogy hagyják abba” – magyarázta később. “Tudtam, hogy mit tettek azzal az emberrel (Parent), hogy megölik ezeket az embereket. Azt akartam, hogy hagyják abba.”

Frykowskinak sikerült kiszabadítania a karját a törülközőből, amellyel megkötözték, és Atkinsra rontott. A nő egy henteskéssel megszúrta a lábát, de a férfinak sikerült kimásznia a bejárati ajtón. Ott találkozott Kasabiannal, aki éppen belépett, hogy megállítsa a mészárlást.

“Az arca csupa vér volt, és egy oszlop mellett állt” – vallotta később Kasabian – “és egy percig egymás szemébe néztünk, én pedig azt mondtam: ‘Ó, Istenem, annyira sajnálom. Kérlek, hagyd abba. De aztán egyszerűen a földre zuhant a bokrok közé.”

Watson üldözőbe vette, és revolvere csövével leütötte a férfit, többször megszúrta, és kétszer a testébe lőtt. Csodával határos módon még életben volt.

Kasabian, elborzadva a történtektől, hamisan közölte Atkinsszel, hogy valaki jön. Az elülső pázsitra ültetve állt, és rémülten figyelte, ahogy a gyilkosságok kibontakoznak.

Folger kiszökött a hálószoba ablakán, és kirohant a medencetér felé. Krenwinkel üldözőbe vette, és a páros az elülső pázsiton kötött ki, ahol Krenwinkel a földre taszította, és többször megszúrta.

Watson közbelépett, és befejezte a munkát, 28-szor megszúrta. A még életben lévő Frykowski a gyepen kúszott át. Watson végül további szúrásokkal végzett vele.

Amíg a gyilkosok visszamentek a házba, Kasabian leszaladt a dombon, ahol az autó parkolt, és beindította a motort. Miközben azt tervezte, hogy messzire elhajt, aggódott kislánya sorsa miatt, aki a Spahn Ranch-en volt Charles Mansonnal és a Család többi tagjával. Kiugrott az autóból, és elindult vissza a ház felé.”

Kasabian később tanúskodott a többiek ellen, a vád koronatanúja volt a mentelmi jogért cserébe – ami ellentmondásos döntés volt, tekintettel a gyilkosságokban játszott szerepére.

A házban Sharon Tate az életéért könyörgött, túszként ajánlotta fel magát, ha csak addig hagyják életben, amíg megszüli a gyermekét. Nem tudni, ki ölte meg Tate-et, de 16 késszúrást kapott, és a meg nem született gyermekét brutálisan kivágták a hasából. Miközben meghalt, Tate többször is azt kiáltotta: “Anya, anya, anya”.

A Frykowski megkötözésére használt törülközőt megragadva Atkins belemártotta Tate vérébe, és a ház bejárati ajtajára azt írta: “PIG”. A négyen levették véres ruhájukat, és a Spahn Ranchra visszatérve a dombok sűrű bozótosában eldobták.”

VAD VIBRÁK

Hogy megfejtsük, hogyan került a Manson család azon az estén Sharon Tate házához, vissza kell mennünk a nulladik beteghez: A Beach Boys dobosához, Dennis Wilsonhoz.

Sehol nem látszik jobban a kaliforniai szakadék a napfény és az árnyék között, mint a Beach Boys életében: egészséges kaliforniai szörfös fiúk, akiknek a vezető dalszerzője soha nem fogott hullámot, egy all-amerikai történet, amelyben szülői kegyetlenség, elmebetegség, drogfogyasztás, fulladás, alkoholizmus, paranoia és Charles Manson szerepel.

1968-ban Dennis Wilson, a Beach Boys dobosa felvett két stoppoló nőt, az egyikük Patricia Krenwinkel volt.

Ezeken a nőkön keresztül találkozott Charles Mansonnal, egy feltörekvő dalszerzővel és zenésszel. Wilson el volt ragadtatva Mansontól, és támogatta zenei álmait, egészen odáig ment, hogy sok-sok órányi felvételkészítést segített elő testvérével, Brian Wilsonnal, a Beach Boys rezidens zsenijével.

A következő évben történteket tekintve nem meglepő, hogy ezekből a felvételekből egy másodperc sem került nyilvánosságra, de a Never Learn Not To Love című dal, amelyet Manson írt, Dennis szövegváltoztatásával, valóban felkerült a Beach Boys 20/20 című albumára, amely fél évvel a Tate-gyilkosságok előtt jelent meg.

Ugyanebben az évben Wilson, aki zenészként vásárolgatta Mansont, bemutatta őt Terry Melcher lemezproducernek, aki a The Byrds első két albumát irányította, és évtizedekkel később a Beach Boys 1988-as Kokomo című slágerének társszerzője volt.

Ebben az időben Manson és egy csapat nő már beköltözött Dennis Wilson házába. Melcher, akárcsak Wilson, kezdetben meg volt ragadtatva Manson csipkelődő dalművészetétől, és terveket szőtt a zenéjének rögzítésére, valamint felvetette az ötletet, hogy dokumentumfilmet készítsen Mansonról és családjáról.

Manson találkozott Melcherrel az 10050 Cielo Drive-on, a házban, ahol barátnőjével, Candice Bergennel (a Murphy Brown címszereplője) lakott, és a páros elkezdett terveket szőni.

Amint Manson kiszámíthatatlan viselkedése Melcher és Wilson számára is nyilvánvalóvá vált, mindketten elkezdtek elhatárolódni tőle. Amikor Wilson a tudta nélkül megváltoztatta Manson dalának szövegét, Manson megfenyegette az életével.

“Egy nap Charles Manson elővett egy golyót, és megmutatta Dennisnek, aki megkérdezte: ‘Mi ez?'” – emlékezett vissza később Van Dyke Parks, a Beach Boys munkatársa. “Manson azt válaszolta: ‘Ez egy golyó. Minden alkalommal, amikor ránézel, azt akarom, hogy arra gondolj, milyen jó, hogy a gyerekeid még mindig biztonságban vannak.”

Charles Manson a gyilkosságok fényében talán a félelem előhírnöke, de akkoriban csak egy hippi volt, aki túllőtt a célon.

“Dennis megragadta Mansont a fejénél fogva, és a földre dobta” – folytatja Parks. “A sz*rt is kiverte belőle.”

Manson dühösnek érezte magát Wilson miatt, de lekicsinylőnek Melcher miatt, aki karrierígéreteket tett, amelyeket nem tartott be.”

Amikor a Család aznap este megjelent a Cielo Drive 10050-ben, bosszút akartak állni. Melcher és Bergen hét hónappal korábban, januárban költöztek ki. A tulajdonos akkor bérbe adta a házat Roman Polanskinak és Sharon Tate-nek, akik azt tervezték, hogy születendő gyermeküket a francia vidéki stílusú házban nevelik fel.

Eltérő beszámolók vannak arról, hogy Manson tudta-e, hogy Melcher már nem lakik a házban. Maga Melcher azt állította, hogy Mansonnak tudnia kellett róla, mert fenyegető üzenetet hagyott új malibui otthonának tornácán.

Susan Atkins azonban, akit a gyilkosságokkal vádoltak, azt mondta az esküdtszéknek, hogy a házat azért választották, “hogy félelmet keltsenek Terry Melcherben, mert Terry néhány dologra a szavát adta, de soha nem tartotta be”.

Ez nem mondja ki kifejezetten, hogy elvárták, hogy Melcher otthon legyen.

Mint ahogyan Vincent Bugliosi, a Manson ellen vádat emelő ügyvéd állításai sem, aki az ügyről szóló 1974-es könyvében, a Helter Skelter-ben azt írta, hogy Manson utasította Watsont, Atkinst, Kasabiant és Krenwinkelt, hogy menjenek el “ahhoz a házhoz, ahol Melcher lakott” és “pusztítsanak el teljesen mindenkit (benne), olyan kegyetlenül, ahogy csak lehet”.

Ha Melcher nem is volt fizikai célpont, minden bizonnyal éreznie kellett a fenyegetést. Melcher testőrt alkalmazott, lemondta a felvételeit, és megrendültnek tűnt a tárgyaláson, még akkor is, ha Bugliosi megpróbálta biztosítani arról, hogy Manson tudta, hogy már nem lakik a házban.

A Beach Boys-os Mike Love szerint a filmvászon legendája, Doris Day, aki Melcher édesanyja volt, állt mögötte, hogy kiürítette a Cielo Drive-i házat.

“A költözés nem volt véletlen” – írta Love 2016-os önéletrajzi könyvében, a Good Vibrations-ben: My Life as a Beach Boy. “Terry, Doris egyetlen gyermeke, rendkívül közel állt az anyjához.”

“Mesélt neki Mansonról – és néhány ijesztő bohóckodásáról, a késsel való hadonászásáról, a zombi követőiről – és arról, hogy Manson járt a Cielo-i házban, és ragaszkodott hozzá, hogy költözzön ki.”

“Talán egy anyai megérzés” – jegyezte meg Love – “és talán ez mentette meg az életét.”

VADONHÁZ

A gyilkosságok száma azon az éjszakán könnyen lehetett volna hat is, ha az egyik vendég nem felejtette volna el teljesen a Tate házába szóló meghívást.”

A lemezproducer és zenész Quincy Jonesnak furcsa története volt a Cielo Drive-on lévő házzal. A hatvanas évek végén majdnem megvette az ingatlant, de a tulajdonos csak bérbeadni volt hajlandó.

Jones vásárolni akart, ezért vett egy közeli házat, míg Tate és Polanski a Cielo Drive-i házban foglaltak lakást.

A gyilkosságok estéjén Jones meghívást kapott Steve McQueen Bullitt című filmjének nyers vágott vetítésére, ahová a fodrászát, Jay Sebringet is elvitte. A vetítés után a páros megbeszélte, hogy találkoznak Tate házában, ahol a nő vacsorapartit tartott, de Jones elfelejtett megjelenni, és inkább hazament.

Másnap reggel éppen Bill Cosby hívta fel Jonest Londonból.

“Azt mondta: ‘Ember, hallottál Jayről? Mert régebben együtt lógtunk” – emlékezett vissza Jones tavaly év elején. “Azt kérdezte: ‘Láttad, hogy meghalt? Azt mondtam: ‘Lehetetlen, ember, tegnap este vele voltam.'”

Ez igaz volt. A vacsoraest, amelyen Jones elfelejtett részt venni, az évtized leghírhedtebb gyilkossági helyszínévé vált.

“Ó, Istenem, ez ijesztő volt” – mondta Jones a közelgő balesetről. “Mert felakasztották, ember, és levágták a golyóit, meg minden – Jay Sebring. És felvágták a hasát a babával együtt, tudod.”

A 10050 Cielo Drive alatti háznak már a gyilkosságok előtt is gazdag története volt.

A francia színésznő, Michele Morgan számára 1941-ben épült, három hektáron álló, francia stílusú házban gerendás mennyezetek és kőkandallók voltak. Az épületet úszómedence, cseresznyefák és egy fákkal szegélyezett magánfelhajtó szegélyezte, míg hátul egy vendégház állt.

Rudolph Altobelli hollywoodi üzletvezető, aki sztárok egész seregét képviselte, köztük Katharine Hepburnt, a hatvanas évek elején vásárolta meg a házat, és számos nagy névnek adta ki, köztük Cary Grantnek, Henry Fondának, Olivia Husseynek – és Polanskinak és Tate-nek.

Döbbenetes, hogy alig három héttel a gyilkosságok után maga Altobelli költözött be a házba, és a következő két évtizedben ott élt.

A házat 1994-ben lerombolták, de nem azelőtt, hogy utolsó lakója, Trent Reznor, a Nine Inch Nails tagja, maga is sötét történelmet írt ott. Reznor itt vette fel az első Marilyn Manson-album egyes részeit, valamint saját zenekara főművét, az 1994-es The Downward Spiral című albumot.

Noha a bejárati ajtón lévő hátborzongató üzenetre utalva “Pig”-ként emlegette az otthoni stúdióját, azt állítja, hogy csak “az amerikai folklór iránti saját érdeklődése miatt” bérelte ki a házat.

Véletlenül találkozott Sharon Tate nővérével, amikor ott lakott, aki azzal vádolta, hogy kihasználta a nővére halálát. “Az első alkalommal az egész dolog valahogy az arcomba csapott” – mondta 1997-ben a Rolling Stone-nak.

“Azt hiszem, korábban sosem csapott meg igazán, de akkor igen. Elvesztette a húgát egy értelmetlen, tudatlan helyzet miatt, amit nem akarok támogatni” – mondta Reznor.”

Aznap este hazament és sírt, rosszul volt a saját döntéseitől. “Rávilágított arra, hogy a dolgoknak van egy másik oldala is, tudod? Az egy dolog, hogy a farkadat a szélben lóbálva járkálsz, és úgy teszel, mintha nem számítana.”

“De amikor megérted a visszahatásokat, amiket érzel… ez az, ami kijózanított: annak felismerése, hogy ami ellensúlyozza a törvénytelenség és az erkölcs hiánya és az egész dolog vonzerejét, az a másik vége, az áldozatok, akik nem ezt érdemlik.”

Reznor 1993 decemberében elköltözött, és így magyarázta: “Túl sok történelem volt abban a házban ahhoz, hogy kezelni tudjam”. A hírhedt bejárati ajtót azonban eltávolította és magával vitte.

A következő évben a házat lebontották és egy másikkal helyettesítették, az új tulajdonos még egy másik utcai címet is kért az ingatlanra, hogy teljesen eltávolítson minden kapcsolatot a gyilkosságokkal.

Amikor 1998-ban megpróbálta eladni, a tulajdonos hangsúlyozta, hogy ez egy másik ház, amely mentes minden szörnyű történettől.

“Nagy erőfeszítéseket tettünk, hogy mindentől megszabaduljunk” – mondta az LA Weeklynek. “Nincs ház, nincs piszok, nincs fűszál, ami távolról is Sharon Tate-hez kapcsolódna.”

Ez a történet először a news.com.au-n jelent meg.