Robert De Niro uważał, że „Taksówkarz” z 1976 roku ma potencjał, aby być filmem, o którym ludzie wciąż będą mówić 50 lat później. Jeszcze kilka lat dzieli nas od stwierdzenia tego z całą pewnością, ale można śmiało założyć, że miał rację. Druga współpraca aktora z reżyserem Martinem Scorsese – która miała miejsce 45 lat temu – przyczyniła się do rozwoju ich karier, a co ważniejsze, zaowocowała powstaniem niepokojącego arcydzieła kina lat 70. Oto garść ciekawostek, o których być może nie wiedzieliście, zebranych z wielu rzeczy, które napisano o tym filmie. Jeśli jesteś fanem tego kultowego filmu, to tak: mówimy do ciebie.

Słynna kwestia kierowcy taksówki „You talkin’ to me?” pochodzi od Bruce’a Springsteena.

Robert De Niro zaimprowizował cały ten paranoiczny monolog, łącznie z tym, co stanie się najsłynniejszą linią filmu. (Scenarzysta filmu, Paul Schrader, powiedział później: „To najlepsza rzecz w filmie, a ja jej nie napisałem.”) De Niro usłyszał tę kwestię od Bruce’a Springsteena, którego występ widział w Greenwich Village zaledwie kilka dni wcześniej, na jednym z serii koncertów poprzedzających premierę filmu Born to Run. Kiedy publiczność wywołała jego imię, The Boss wykonał fragment, w którym udawał pokorę i powiedział: „You talkin’ to me?”. Najwyraźniej utkwiło to De Niro w pamięci.

Scenarzysta filmu Kierowca taksówki Paul Schrader nie widział swojego pierwszego filmu, dopóki nie skończył 17 lat.

Paul Schrader został wychowany przez surowych kalwińskich rodziców, więc filmy były zakazane w jego domu, gdy dorastał. Schrader powiedział później, że pierwszym filmem, jaki zobaczył był „The Absent-Minded Professor” z 1961 roku, który przypuszczalnie nie był inspiracją dla „Taksówkarza”. Jeśli chodzi o to, co sądził o filmie Disneya, Schrader wyznał: „Byłem bardzo mocno rozczarowany.”

Jodie Foster musiała udać się do psychologa, zanim pozwolono jej wystąpić w Taksówkarzu.

Chociaż miała zaledwie 12 lat, gdy film był kręcony, Foster była jedną z najbardziej doświadczonych aktorek w obsadzie, występując w dziesiątkach programów telewizyjnych i garstce filmów (w tym w Alice Doesn’t Live Here Anymore Scorsese). Mimo to, przy tak surowym materiale, jakim był „Taksówkarz”, jej młodość przeważyła nad doświadczeniem, dlatego producenci zlecili jej spotkanie z kimś z kalifornijskiego wydziału opieki społecznej, aby upewnić się, że jest wystarczająco dojrzała, by sobie z tym poradzić. Pracownik opieki społecznej nadzorował jej sceny, a starsza siostra Foster, Connie, została zatrudniona jako jej dublerka do niektórych seksowniejszych i/lub bardziej brutalnych ujęć. Foster powiedziała, że pracownica opieki społecznej „widziała codzienne ujęcia wszystkich moich scen i upewniła się, że nie byłam na planie, kiedy Robert De Niro powiedział sprośne słowo.”

Paul Schrader przerobił postać Jodie Foster w Taxi Driver po spotkaniu z nieletnią prostytutką w Nowym Jorku.

Przebywając w Nowym Jorku na spotkaniach przedprodukcyjnych i z obsadą, Schrader snuł się po barze późną nocą, kiedy poderwał młodą kobietę. Pozwolimy mu opowiedzieć tę historię, tak jak ją opowiedział Film Comment w 1975 roku: „Byłem zszokowany moim sukcesem, dopóki nie wróciliśmy do hotelu i nie zdałem sobie sprawy, że ona była: (1) prostytutką; (2) nieletnią; i (3) ćpunką. Cóż, pod koniec nocy wysłałem Marty’emu notatkę, w której napisałem: 'Iris jest w moim pokoju. Jemy śniadanie o dziewiątej. Czy możesz do nas dołączyć? Zeszliśmy więc na dół, Marty zszedł na dół, a duża część postaci Iris została przepisana z tej dziewczyny, która miała zdolność koncentracji około 20 sekund. Miała na imię Garth.”

Gdyby nie Żądło, Taksówkarz mógłby nie istnieć.

Producenci z mężem i żoną, Michael i Julia Phillips, wykupili opcję na scenariusz Schradera w 1973 roku, a Martin Scorsese był chętny do wyreżyserowania go. Jednak w tamtym czasie żadna z zaangażowanych osób nie miała wystarczającej siły przebicia w Hollywood, aby jakiekolwiek studio podjęło się realizacji tak mrocznego, niepokojącego materiału. Zmieniło się to pod koniec roku, kiedy wyprodukowane przez Phillipsa Żądło stało się wielkim przebojem, w drodze do zdobycia Oscara za najlepszy film. To dało Phillipsowi rekordowy wynik i, co ważniejsze, umowę na realizację wielu filmów z Columbia Pictures. Akcje Schradera i Scorsese również wzrosły w tym samym roku, a kiedy De Niro pojawił się na pokładzie, wcześniej niefilmowalny Taksówkarz stał się możliwy.

Robert De Niro przypadkowo sam wpadł na pomysł filmu, który był podobny do Taksówkarza.

Zanim stał się gwiazdą, De Niro myślał o samodzielnym napisaniu scenariusza. Jednym z pomysłów, które miał, był, według słów biografa Shawna Levy’ego, „o samotnym mężczyźnie włóczącym się po Nowym Jorku z bronią i marzącym o zamachu”. Nigdy nie wyszedł on poza etap pomysłu, ale był to niesamowity zbieg okoliczności, kiedy De Niro odnalazł Schradera i Taksówkarza kilka lat później.

Każdy brał obniżkę pensji, aby nakręcić Taksówkarza.

De Niro, który dopiero co wybił się z The Godfather: Część II, oferowano mu 500 000 dolarów za występy w innych filmach, ale zrobił „Taksówkarza” za 35 000 dolarów. Schrader zgodził się wziąć mniej więcej tyle samo za swój scenariusz, mimo że właśnie sprzedał inny (The Yakuza) za 10 razy tyle. Reszta głównej obsady i Scorsese również pracowali za mniej niż zwykle. Cybill Shepherd wzięła 35 tysięcy dolarów, reżyser zarobił 65 tysięcy. Całkowity budżet wyniósł około 1,8 miliona dolarów, z czego mniej niż 200 tysięcy dolarów poszło na pensje dla talentów.

Kompozytor Bernard Herrmann zmarł zaledwie kilka godzin po nagraniu muzyki do Taksówkarza.

Scorsese miał szczęście, że udało mu się pozyskać Bernarda Herrmanna, hollywoodzką legendę, który skomponował muzykę do Obywatela Kane’a, Psychozy, Przylądka strachu, Północ przez północny zachód i dziesiątków innych. Herrmann napisał muzykę do Taksówkarza i sam poprowadził sesje nagraniowe, które zakończyły się w Los Angeles wieczorem 23 grudnia 1975 roku. Zmarł w hotelu w nocy, oficjalnie w wigilijny poranek, w wieku 64 lat. Został pośmiertnie nominowany do Oscara.

Martin Scorsese uniknął oceny X dla Taksówkarza, sprawiając, że krew wyglądała bardziej brązowo niż czerwono.

Scorsese pozbawił nasycenia kolorów w gorszych scenach filmu, czyniąc krew mniej realistyczną i bardziej podobną do czarno-białej gazety tabloidowej (bez faktycznego bycia czarno-białą). Nie tylko pasowało to do krzykliwego tonu, do którego zmierzał, ale także ukoiło nerwy komisji ratingowej.

Martin Scorsese przejął kluczową rolę kontuzjowanego aktora w filmie Taksówkarz.

Rola nienawistnego taksówkarza, który z detalami opisuje, jak chce zabić swoją zdradzającą żonę, miała być zagrana przez George’a Memmoli, aktora, który wystąpił w Mean Streets. Jednak Memmoli doznał kontuzji pleców podczas pracy nad innym filmem i Scorsese zaskoczył wszystkich, sam przyjmując rolę. Później opisał De Niro, który siedział na przednim siedzeniu taksówki, jako swojego trenera aktorstwa.

Z powodu strajku śmieciarzy, wiele z ekranowych brudów, które można zobaczyć w Taksówkarzu, jest prawdziwych.

Nowy Jork był brudny w latach siedemdziesiątych; jest to w końcu jeden z głównych tematów Taksówkarza. Ale był szczególnie brudny latem 1975 roku, kiedy kręcono film, z powodu strajku pracowników sanitarnych, którzy pozostawili stosy śmieci na chodnikach i ulicach.

Martin Scorsese opisał Taksówkarza jako film „feministyczny”.

W wywiadzie z Rogerem Ebertem po premierze filmu, Scorsese nazwał Taksówkarza „moim feministycznym filmem… ponieważ doprowadza macho do logicznej konkluzji. Lepszym mężczyzną jest ten, który może cię zabić. To pokazuje ten rodzaj myślenia, pokazuje rodzaje problemów, jakie mają niektórzy mężczyźni, odbijając się tam i z powrotem między boginiami i dziwkami.”

Cybill Shepherd nie była popularnym członkiem obsady Taksówkarza.

Piękna Cybill Shepherd stała się gwiazdą dzięki filmowi The Last Picture Show, a następnie roztrwoniła część swojej dobrej woli, uciekając z bardzo żonatym reżyserem, Peterem Bogdanovichem (który zostawił dla niej swoją żonę), kręcąc kilka kiepskich filmów (Daisy Miller, At Long Last Love) i zachowując się snobistycznie w hollywoodzkich kręgach, w których ona i Bogdanovich się obracali. Choć dziś jest bardziej znana jako aktorka telewizyjna, Shepherd przyjęła rolę w „Taksówkarzu” za mniej niż jej zwykła cena wywoławcza. Chodziło o to, że nikt nie uważał jej za dobrą aktorkę. Producentka Julia Phillips, po powrocie do Los Angeles, wzdrygnęła się, oglądając dzienniki. Scorsese musiał jej często powtarzać kwestie, a frustracja De Niro przełożyła się na wrogość wobec niej. Schrader powiedział później: „Zawsze mówiliśmy, że szukamy typu Cybill Shepherd. Jak bardzo gorsza może być od Cybill Shepherd? … Ale ona zawsze była w typie Cybill Shepherd.”

.