Kompresja sidechain jest techniką miksowania na średnim poziomie, która pozwala na ustawienie alternatywnego źródła sygnału wejściowego ze ścieżki, na której kompresor jest wstawiony. Na przykład, jeśli umieścisz kompresor na gitarze basowej i „sidechain” lub „key” jego wejście do kick drum, kompresor będzie działał tylko na basie za każdym razem, gdy kick drum uderzy. Jest to bardzo przydatne do tworzenia przestrzeni w miksie przez wyciszenie innych elementów lub do dodania rytmu i emocji do utworu.
How to Sidechain Your Compressor
To różni się w zależności od wtyczki do wtyczki, ale pomysł jest taki sam. Najpierw będziesz potrzebował kompresora, który obsługuje sidechaining. Stockowe kompresory Pro Tools i Logic Pro X wcześniej zawierają wejście sidechain. Oczywiście, inne DAW jak Ableton, FL Studio, i Cubase również pochodzą z kompresorów stockowych wyposażonych w sidechain.
Kolejnym krokiem jest dodanie kompresora kanał, który chcesz skompresować. Będzie to zależało od tego, co próbujesz osiągnąć, ale na razie będziemy trzymać się techniki kick drum/bass dla uproszczenia. W tym przypadku, umieścisz kompresor na ścieżce basu.
Następnie, będziesz musiał ustawić wejście sidechain na kompresorze. W zależności od Twojego DAW, być może będziesz musiał utworzyć magistralę pomocniczą, aby to zrobić. W Pro Tools, utwórz wejście aux mono, nazwij je czymś oczywistym jak „Kick Sidechain,” i wybierz nieużywaną szynę jako wejście. Skieruj wyjście ścieżki kick do wejścia Kick Sidechain. Teraz, ustaw wejście key (sidechain) kompresora na szynę Kick Sidechain.
Wykonany prawidłowo, kompresor powinien otrzymywać sygnał wejściowy z bębna kopa, podczas gdy kompresuje tylko ścieżkę basu. Będziesz chciał dostosować parametry kompresora do swoich upodobań, w zależności od tego, jak bardzo chcesz wyciszyć bas za każdym razem, gdy gra kopniak. Ogólnie rzecz biorąc, szybki atak będzie działać dobrze dla tej techniki, podczas gdy zwolnienie zależy od tego, co próbujesz osiągnąć.
Inne techniki kompresji Sidechain
Duck the Snare in the Overheads
Jest to kolejna bardzo przydatna sztuczka kompresora sidechain. Jeśli nagrywasz swoje overheady i stwierdzisz, że masz w nich za dużo dźwięku werbla, możesz po prostu ustawić szynę na głównym kanale werbla. Wyślij szynę do kompresora na overheadach. Teraz, za każdym razem gdy werbel uderzy, uruchomi kompresor i wyciszy werbel w overheadach. Kiedy werbel nie gra, talerze będą nieskompresowane.
Odsuń gitarę od wokalu
Jest to prosty efekt do ustawienia. Jeśli znajdziesz się na końcu utworu, a gitara prowadząca i wokal zawodzą w tym samym czasie, pomoże ci to zmiksować je razem. Wyślij swój wokal do szyny. Ustaw tę szynę jako wejście key lub sidechain na kompresorze, który jest na ścieżce gitary prowadzącej. Teraz, kiedy gitara gra, a wokal nie śpiewa, ścieżka będzie z przodu. Jak tylko wokal wejdzie, wyzwoli kompresor na ścieżce gitary i wyciszy gitarę o wartość, którą ustawisz progiem.
Make Your Own De-Esser with Sidechain Compression
Przed dniami wtyczek do de-essingu, które są teraz niesamowicie poręczne, mogłeś zrobić de-esser przez sidechaining EQ do kompresora. Jeśli podbijesz wysokie tony na EQ, te częstotliwości zostaną zredukowane, gdy trafią na próg kompresora. Sibilance jest naprawdę zauważalny gdzieś pomiędzy 4 i 7 kHz, ale możesz również użyć de-essera (lub prowizorycznego, sidechainer’a) aby poskromić niektóre z szorstkości ścieżki wokalnej. Czasami ustawienie de-essera gdzieś pomiędzy 1 i 2 kHz może złagodzić szorstki głos.
Stwórz maksymalną przestrzeń dla wokalu
Jeśli znajdziesz swój wokal zakopany pod górą instrumentów, możesz spróbować kompresji sidechain, aby rozwiązać problem. W ten sam sposób, w jaki sidechainowałbyś wokal do gitary prowadzącej, sidechainuj je do dowolnego instrumentu w miksie. Na przykład, możesz nałożyć kompresor na gitary i klawisze, używając ścieżki wokalu jako wejścia sidechain. Za każdym razem, gdy będzie grał główny wokal, klawisze i gitary znikną w miksie, pozostawiając miejsce dla wokalu.
Noise Gate Sidechain: Add a Sine Wave to a Kick
Jeśli czujesz, że twój kick drum jest trochę anemiczny, podbicie go sinusoidą jest powszechną techniką.
Zaczynasz od ustawienia generatora sinusoidy na nowej ścieżce. Gdzieś pomiędzy 20 a 60 Hz jest typowe, ale należy uważać, aby dodać zbyt dużo sub jak zbliża się do 20. Możesz również ustawić sinusoidę na klucz utworu. Po ustawieniu generatora sygnału, umieść bramkę szumów zaraz za nim.
Zamiast używać kompresji sidechain, będziesz teraz używał sidechain bramki. Podkręć wejście do twojego anemicznego kopa, a będziesz na dobrej drodze do bardziej mięsistego, niskotonowego potwora. Będziesz chciał ustawić parametry bramki tak, aby sinusoida brzmiała tylko wtedy, gdy bęben kopa ją wyzwoli.