EtymologiaEdit

Pochodzenie nazwy Louvre jest niejasne. Francuski historyk Henri Sauval, piszący prawdopodobnie w latach sześćdziesiątych XVI wieku, stwierdził, że widział „w starym słowniku łacińsko-saksońskim, Leouar jest tłumaczony jako zamek”, a zatem wziął Leouar za pochodzenie Louvre. Według Keitha Briggsa, teoria Sauvala jest często powtarzana, nawet w najnowszych książkach, ale ten glosariusz nigdy więcej nie był widziany, a pomysł Sauvala jest przestarzały. Briggs sugeruje, że propozycja H. J. Wolfa z 1969 roku, że Louvre pochodzi od łacińskiego Rubras, oznaczającego „czerwoną ziemię”, jest bardziej wiarygodna. David Hanser, z drugiej strony, donosi, że słowo może pochodzić od francuskiego louveterie, „miejsca, gdzie psy były szkolone do ścigania wilków”.

Okres średniowiecza (XII-XV w.)Edit

TwierdzaEdit

Pozostałości średniowiecznych fundamentów można jeszcze zobaczyć na niższym parterze skrzydła Sully

W 1190 roku król Filip II August, który miał wkrótce wyruszyć na trzecią wyprawę krzyżową, nakazał budowę ogrodzenia obronnego wokół całego Paryża. Aby chronić miasto przed potencjalnymi najeźdźcami z północnego zachodu, postanowił zbudować szczególnie solidną fortecę (pierwotny Luwr) tuż przy jednym z najbardziej wrażliwych punktów muru, skrzyżowaniu z Sekwaną na Prawym Brzegu. Ukończona w 1202 roku, nowa forteca znajdowała się w południowo-zachodnim kwadrancie Dziedzińca. (Odkrycia archeologiczne oryginalnej twierdzy są częścią ekspozycji Średniowieczny Luwr w skrzydle Sully muzeum.)

Pierwotny Luwr był prawie kwadratowy w planie (siedemdziesiąt osiem na siedemdziesiąt dwa metry) i zamknięty przez 2,6-metrowej grubości mur kurtynowy z krenelażem i machikułami. Całość otoczona była fosą wypełnioną wodą. Na zewnątrz murów znajdowało się dziesięć okrągłych wież obronnych: po jednej na każdym rogu i na środku murów północnego i zachodniego oraz dwie pary flankujące wąskie bramy w murach południowym i wschodnim. Na dziedzińcu, lekko przesuniętym w kierunku północno-wschodnim, znajdowała się cylindryczna twierdza (Donjon lub Grosse Tour), która miała trzydzieści metrów wysokości i piętnaście metrów średnicy oraz ściany o grubości 4 metrów. Twierdza otoczona była głęboką, suchą fosą z kamiennymi przeciwskarpami, które uniemożliwiały wspinanie się po jej murach za pomocą drabin. Miejsca noclegowe w twierdzy zapewniały sklepione komnaty twierdzy oraz dwa skrzydła dobudowane do wewnętrznych ścian kurtynowych na zachodniej i południowej stronie. Zamek był twierdzą, ale jeszcze nie rezydencją królewską; paryską siedzibą monarchy był wówczas Palais de la Cité.

Okrągłe plany wież i twierdzy pozwalały uniknąć martwych kątów tworzonych przez kwadratowe lub prostokątne konstrukcje, które umożliwiały napastnikom podejście poza zasięgiem strzału. Cylindryczne wieże były typowe dla francuskich zamków w tamtych czasach, ale niewiele z nich miało takie rozmiary jak Luwr. Stał się symbolem potęgi monarchii i był wymieniany w przysiędze wierności królowi, nawet do końca ancien régime, długo po tym, jak Grosse Tour został zburzony w 1528 roku.

Luwr był często odnawiany w średniowieczu. Za panowania Ludwika IX w połowie XIII wieku Luwr stał się siedzibą królewskiego skarbca. Za czasów dynastii Walezjuszy mieściło się tam więzienie i sale sądowe.

Rezydencja królewskaEdit

Luwr Karola V w Très Riches Heures księcia de Berry

Plan m.in. średniowiecznego Luwru i muru Filipa Augusta z dodatkami do Luwru dokonanymi za panowania Karola V

Rozrost miasta i nadejście wojny stuletniej doprowadziły Etienne Marcela, prowodyra kupców paryskich, do zbudowania wału ziemnego poza murem Filipa (1356-1358). Nowy mur był kontynuowany i wzmocniony za czasów Karola V. Pozostałości muru Karola V można oglądać w dzisiejszej Galerii Karuzelowej Luwru. Od najbardziej wysuniętego na zachód punktu przy Tour du Bois, nowy mur rozciągał się na wschód wzdłuż północnego brzegu Sekwany do starego muru, zamykając Luwr i znacznie zmniejszając jego wartość militarną.

Po upokorzeniu doznanym przez Karola w Palais de la Cité, postanowił go opuścić i uczynić z Luwru rezydencję królewską. Przekształcenie z fortecy w pałac nastąpiło w latach 1360-1380. W murze kurtynowym pojawiły się okna, do dziedzińca dobudowano nowe skrzydła, a na szczycie pojawiły się kunsztowne kominy, wieżyczki i pinakle. Znany jako joli Louvre („ładny Luwr”), pałac przyjemności Karola V można zobaczyć na ilustracji Miesiąc października z Très Riches Heures Duc du Berry.

Okres renesansu (XVI w.)Edit

W 1528 roku, po powrocie z niewoli w Hiszpanii, Franciszek I nakazał rozbiórkę pałacu. W pałacu Fontainebleau Franciszek nabył to, co miało stać się zalążkiem zbiorów Luwru; do jego nabytków należała Mona Lisa Leonarda da Vinci. W 1546 roku zlecił architektowi Pierre’owi Lescotowi i rzeźbiarzowi Jeanowi Goujonowi modernizację Luwru w kierunku pałacu w stylu renesansowym. Lescot pracował wcześniej nad zamkami w Dolinie Loary i został przyjęty jako architekt projektu. Śmierć Franciszka I w 1547 roku przerwała prace, ale były one kontynuowane za Henryka II, począwszy od 1549 roku.

Lescot zburzył zachodnie skrzydło starego Luwru i przebudował je (obecnie znane jako Skrzydło Lescota), dodał sufit do sypialni Henryka II w Pavillon du Roi, który odszedł od tradycyjnego stylu belkowego, i zainstalował Salle des Caryatides, w której znajdowały się rzeźbione kariatydy oparte na greckich i rzymskich dziełach. Historyk sztuki Anthony Blunt określa dzieło Lescota „jako formę francuskiego klasycyzmu, posiadającą własne zasady i własną harmonię”.

Podczas panowania Franciszka II i Karola IX (ok. 1559-1567), Lescot zburzył południowe skrzydło starego Luwru i zastąpił je duplikatem Skrzydła Lescota. Przypuszczalnie chodziło o stworzenie czterobocznego zamku tej samej wielkości co stary Luwr i podobnego do Château d’Écouen, z identycznym trzecim skrzydłem na północy i niższym, wejściowym skrzydłem na wschodzie.

Lescot zaprojektował również Petite Galerie, która biegła od południowo-zachodniego narożnika Luwru do Sekwany. De Pierceville napisał do kardynała Lotaryngii w marcu 1558 roku, że nowe sale powinny być wyposażone na Wielkanoc w gobeliny. Jednak wszystkie prace zostały wstrzymane pod koniec lat sześćdziesiątych XV wieku z powodu wojen religijnych.

W międzyczasie, począwszy od 1564 roku, Katarzyna Medycejska skierowała budowę zamku na zachód, poza murem Karola V. Stał się on znany jako Palais des Tuileries, ponieważ został zbudowany na miejscu starej fabryki kafli (tuileries). Projekt rozpoczął jej architekt Philibert de l’Orme, a po jego śmierci w 1570 roku zastąpił go Jean Bullant.

• Fasada dziedzińca w skrzydle Lescot, rytował Jacques Androuet du Cerceau, 1576

• Pavillon du Roi, fasada południowa, du Cerceau, 1576

• Plan parteru renesansowego Luwru ze skrzydłem Lescot u góry i skrzydłem południowym po lewej

• Zachodnia fasada skrzydła Lescot c. 1560, rysunek elewacji autorstwa architekta Henri Legranda (1868) na podstawie dokumentów historycznych

• Fasada południowa z Pavillon du Roi po lewej i południowo-wschodnią wieżą starego Luwru po prawej (rycina Israëla Silvestre’a, ok. 1650)

• Widok Petite Galerie z południowym skrzydłem po prawej (rycina Silvestre’a sprzed 1654 r.)

Burbonowie przejęli kontrolę nad Francją w 1589 roku. Podczas swojego panowania (1589-1610), Henryk IV rozpoczął swój „Wielki Projekt”, aby usunąć pozostałości średniowiecznej fortecy, zwiększyć obszar Cour Carrée i stworzyć połączenie między Pałacem Tuileries i Luwrem. Połączenie zostało zrealizowane poprzez Grande Galerie przez architektów Jacques II Androuet du Cerceau i Louis Métezeau.

Ponad ćwierć mili długości i sto stóp szerokości, ten ogromny dodatek został zbudowany wzdłuż brzegu Sekwany; w momencie ukończenia był to najdłuższy budynek tego typu na świecie. Henryk IV, promotor sztuki, zaprosił setki artystów i rzemieślników do zamieszkania i pracy na niższych piętrach budynku. (Tradycja ta trwała przez kolejne 200 lat, dopóki nie zakończył jej Napoleon III.)

• Pałac Tuileries połączony przez Grande Galerie z renesansowym Luwrem na mapie Paryża Meriana z 1615 roku

• Południowa fasada renesansowego Luwru, namalowana przez Zeemana ok. 1650 roku. Po lewej stronie znajduje się wschodni kraniec Grande Galerie, po prawej Petit-Bourbon.

XVII-XVIII wiekEdit

Na początku XVII wieku Ludwik XIII rozpoczął podwajanie długości skrzydła Lescot w kierunku północnym. Jego architekt, Jacques Lemercier, zaprojektował i ukończył to skrzydło do około 1642 roku. Jego centralny pawilon stał się później znany jako Pavillon de l’Horloge, po tym jak w 1857 roku dodano do niego zegar. Lemercier rozpoczął również budowę pierwszej części skrzydła północnego w kierunku wschodnim.

• Zachodnia fasada Luwru, ok. 1644, przedstawiająca przedłużenie na północ skrzydła Lescot przez Jacques’a Lemerciera, z ukończonymi tylko ścianami parteru pawilonu końcowego, Pavillonu de Beauvais (rycina Israëla Silvestre’a)

• Fasada dziedzińca skrzydła Lemerciera w późniejszym czasie, ukazująca ukończony Pavillon de Beauvais i pierwszą część skrzydła północnego w kierunku wschodnim (rycina Silvestre’a)

• Widok na Cour Carrée w kierunku południowym, przedstawiający rozbiórkę północnego skrzydła starego Luwru z nienaruszoną wieżą północno-wschodnią (rycina Silvestre’a)

W 1659 roku Ludwik XIV rozpoczął fazę budowy pod kierunkiem architekta Louisa Le Vau i malarza Charlesa Le Bruna. Le Vau nadzorował przebudowę i ukończenie pałacu Tuileries, a w Luwrze ukończenie korpusu skrzydła północnego, podwojenie długości skrzydła południowego, dekorację Pavillon du Roi, stworzenie Grand Cabinet du Roi (nowej galerii równoległej do Petite Galerie) oraz kaplicy. Le Brun ozdobił Galerie d’Apollon. Architekt krajobrazu André Le Nôtre przeprojektował ogród Tuileries w stylu francuskim, który został stworzony w 1564 roku przez Katarzynę de’ Medici w stylu włoskim.

Gabinet Króla składał się z siedmiu pokoi na zachód od Galerie d’Apollon na górnym piętrze przebudowanej Petite Galerie. Wiele obrazów króla zostało umieszczonych w tych pomieszczeniach w 1673 roku, kiedy to stał się galerią sztuki, dostępną dla niektórych miłośników sztuki jako rodzaj muzeum. W 1681 roku, po przeniesieniu się dworu do Wersalu, 26 obrazów zostało tam przeniesionych, zmniejszając nieco kolekcję, ale jest ona wymieniana w przewodnikach paryskich od 1684 roku i była pokazywana ambasadorom z Syjamu w 1686 roku.

• Od 1660 do 1663 r, Louis Le Vau rozbudował skrzydło południowe, powielając surowy pawilon końcowy i skrzydło Lescota, ale dodając oryginalny pawilon centralny z kolosalnym rzędem zaangażowanych kolumn korynckich wyrastających z ziemi (detal z ryciny Jana van Huchtenburga według Adama Fransa van der Meulena)

• Luwr na mapie Paryża Turgota, opublikowanej w 1739 roku. Ludwik XIV nigdy nie dokończył zakładania dachu na skrzydłach północnym i wschodnim ani na połowie skrzydła południowego; ostatecznie dodano je sto lat później, za czasów Napoleona.

Zlecona przez Ludwika XIV komisja architektów, Petit Conseil, w skład której wchodzili Le Vau, Le Brun i Claude Perrault, zaprojektowała wschodnią fasadę Luwru, często nazywaną kolumnadą Luwru, jego najbardziej charakterystyczną cechę; została ona rozpoczęta w 1667 roku i w większości ukończona do 1674 roku, za panowania Ludwika XIV, ale skrzydło za nią nie zostało ukończone aż do XIX wieku, wraz z nadejściem Napoleona. Ostateczny projekt przypisuje się Perraultowi, który dokonał ostatecznych zmian potrzebnych do dostosowania się do decyzji o podwojeniu szerokości skrzydła południowego.

Wschodnia fasada zwieńczona jest bezkompromisową włoską balustradą wzdłuż wyraźnie niefrancuskiego płaskiego dachu, był to przełomowy krok w architekturze francuskiej. Surowy projekt został wybrany zamiast projektu dostarczonego przez wielkiego włoskiego architekta Berniniego, który przybył do Paryża specjalnie po to, by pracować nad Luwrem. Rytmiczne, sparowane kolumny tworzą cienistą kolumnadę z centralnym wejściem w kształcie łuku triumfalnego, wzniesionym na wysokiej, raczej obronnej podstawie, w powściągliwym, klasycyzującym barokowym stylu, który przez wieki stanowił wzór dla wielkich budowli w Europie i Ameryce. Metropolitan Museum w Nowym Jorku, na przykład, odzwierciedla projekt kolumnady w Luwrze.

Perrault był również odpowiedzialny za podwojenie szerokości południowego skrzydła, obejmującego południową fasadę Le Vau, i dodanie nowej fasady bardziej zgodnej z fasadą wschodnią. Zaprojektował on również fasadę północnego skrzydła od strony miasta i uważa się, że był odpowiedzialny za projekt północnej, wschodniej i południowej fasady Cour Carrée.

• Detal z obrazu Ragueneta z 1763 roku przedstawiający skrzydło południowe z nową fasadą. Nowe rzędy pokoi dobudowane za nową fasadą przed starszą fasadą Le Vau pozostały bez dachu, a najwyższe piętra i strome dachy starych pawilonów nie zostały jeszcze usunięte.

• Wschodnie skrzydło Luwru (zbudowane w latach 1667-1674), jedna z najbardziej wpływowych fasad klasycystycznych, jakie kiedykolwiek zbudowano w Europie, jak wyglądało w 2009 roku

Pavillon de Flore Jacques’a Androueta II du Cerceau (1595), przebudowany przez Hectora Lefuela w 1861 roku

XIX wiekEdit

Pałac Tuileries został podpalony przez komunistów podczas tłumienia Komuny Paryskiej w maju 1871 roku.

Pomnik Gambetty na Dziedzińcu Napoleona ok. 1900 r.

W 1806 roku rozpoczęła się budowa Łuku Triumfalnego na Carrousel, usytuowanego pomiędzy dwoma zachodnimi skrzydłami, zamówionego przez cesarza Napoleona I dla upamiętnienia jego zwycięstw militarnych, zaprojektowanego przez architekta Charlesa Perciera, zwieńczonego kwadrygą wyrzeźbioną przez François Josepha Bosio, a ukończonego w 1808 roku.

W połowie XIX wieku, stare domy nadal zajmowały Place du Carrousel (w środku kompleksu Luwru) Podczas Drugiego Cesarstwa, te stare domy zostały usunięte z Place du Carrousel. Ogromny kompleks Luwr-Tuileries, którego plan został opracowany trzy wieki wcześniej, został ostatecznie ukończony poprzez budowę skrzydła Richelieu (północne skrzydło Luwru wzdłuż rue de Rivoli) i skrzydła Denona na południu. Te nowe skrzydła z lat 1852-1857, autorstwa architektów Louisa Viscontiego i Hectora Lefuela, reprezentują pełną detali wersję neobaroku Drugiego Cesarstwa. Bogaty program rzeźbiarski obejmuje wiele frontonów i serię 86 posągów sławnych ludzi, każdy z nich opatrzony jest etykietą. Są to między innymi:

• historyk Philippe de Commines, przez Eugène-Louis Lequesne
• naturalista Georges-Louis Leclerc, Comte de Buffon, przez Eugène André Oudiné
• chemik Antoine Lavoisier, przez Jacques-Léonard Maillet
• historyk Jacques-Auguste de Thou, przez Louis Auguste Deligand
• filozof Jean-Jacques Rousseau, przez Jean-Baptiste Farochon
• markiz de Vauban, przez Gustave Crauck

W maju 1871 roku, podczas tłumienia Komuny Paryskiej, pałac Tuileries został podpalony przez komunistów. Pałac został całkowicie zniszczony, z wyjątkiem Pawilonu de Flore. Biblioteka Richelieu w Luwrze została zniszczona w pożarze, ale reszta muzeum została uratowana dzięki wysiłkom strażaków i kuratorów muzeum. Zachodni koniec dziedzińca Luwru pozostał otwarty od tego czasu, tworząc Cour d’honneur.

Części Pavillon de Flore i Pavillon de Marsan, na zachodnim krańcu Pałacu (południowe i północne kończyny, odpowiednio), zostały uszkodzone, gdy Pałac Tuileries został zniszczony przez pożar w 1871 roku, ale zostały następnie przywrócone począwszy od 1874 roku. Dalsza rozbudowa i upiększanie Luwru trwały do 1876 roku. Po wielu debatach Trzecia Republika podjęła decyzję o rozbiórce ruin Pałacu Tuileries, która została przeprowadzona w 1882 roku. Pawilon Flore posłużył następnie jako model do renowacji Marsan dla Musée des Arts Decoratifs przez architekta Gastona Redona w 1905 roku.

W 1888 roku w centrum Dziedzińca Napoleona, gdzie dziś stoi piramida, wzniesiono pomnik Léona Gambetty, który został następnie wypełniony dwoma ogrodami, z których jeden zawierał posąg Lafayette’a. Te place i posągi zostały usunięte. Te place i posągi zostały usunięte w 1954 roku, aby oczyścić widok na Pavillon de l’Horloge.

XX wiekEdit

Wielki Luwr i piramidyEdit

Dziedziniec Napoleona, z piramidą Ieoh Ming Pei w jego centrum, o zmierzchu

W 1983 roku prezydent Francji Francois Mitterrand zaproponował plan Wielkiego Luwru, polegający na renowacji budynku i przeniesieniu Ministerstwa Finansów poza skrzydło Richelieu, umożliwiając ekspozycje w całym budynku. Projekt otrzymał amerykański architekt I. M. Pei, który zaproponował modernistyczną szklaną piramidę na centralnym dziedzińcu. Piramida i jej podziemne lobby zostały otwarte dla publiczności 29 marca 1989 roku. Piramida wzbudzała kontrowersje od czasu jej otwarcia. Druga faza planu Wielkiego Luwru, La Pyramide Inversée (Odwrócona Piramida), została ukończona w 1993 roku.

W ramach projektu Wielkiego Luwru, Pałac Luwru został podzielony na trzy strefy geograficzne (lub skrzydła), nazwane tak, jak pawilony, przez które wchodzi się do nich z recepcji pod piramidą na dziedzińcu Napoleona: skrzydło Sully’ego na wschodzie („stary” Luwr, otaczający Cour Carrée); skrzydło Richelieu na północy (przy rue de Rivoli); i skrzydło Denona na południu (graniczące z Sekwaną).

XXI wiekEdit

Od 2003 roku Comité national pour la reconstruction des Tuileries proponuje odbudowę pałacu Tuileries. Od czasu zniszczenia w 1883 roku, słynna perspektywa Pól Elizejskich, która kończyła się na fasadzie Pałacu Tuileries, kończy się teraz na Łuku Triumfalnym Carrousel, dawniej skupionym na Tuileries, a obecnie zajmującym dużą pustą przestrzeń. Luwr, ze swoją piramidą z jednej strony, i Axe historique z Place de la Concorde-Champs-Élysées-Arc de Triomphe z drugiej, nie są ustawione na tej samej osi. Pałac Tuileries, który znajdował się na skrzyżowaniu tych dwóch rozbieżnych osi, pomógł zamaskować to zagięcie osi.

Podkreśla się również, że Musée du Louvre musi poszerzyć swój plan zagospodarowania terenu, aby właściwie wyeksponować wszystkie swoje zbiory, a jeśli Pałac Tuileries zostałby odbudowany, Luwr mógłby rozszerzyć się w odbudowanym pałacu. Proponuje się również odbudowę apartamentów państwowych z okresu Drugiego Cesarstwa, tak jak wyglądały one w 1871 roku, ponieważ wszystkie meble i obrazy z pałacu przetrwały pożar z 1871 roku, ponieważ zostały usunięte w 1870 roku na początku wojny francusko-pruskiej i przechowywane w bezpiecznych miejscach. Obecnie meble i obrazy nadal znajdują się w magazynach i nie są wystawiane na widok publiczny z powodu braku miejsca w Luwrze. Twierdzi się, że odtworzenie apartamentów państwowych Tuileries pozwoliłoby na wyeksponowanie tych skarbów stylu Drugiego Cesarstwa, które obecnie są ukryte.

Plan chronologiczny budowy LuwruEdit

Najstarszą częścią naziemnego Luwru jest południowo-zachodni narożnik kwadratowego bloku, który wychodzi na wschód w kierunku centrum Paryża. Ta część narożna, składająca się ze skrzydła Lescota (1) i północnej strony zachodniej części skrzydła południowego (2), została zaprojektowana i zbudowana w XVI wieku przez Pierre’a Lescota, który zastąpił odpowiednie skrzydła średniowiecznego Luwru (nie pokazane). Jeszcze w tym samym wieku dobudowano Małą Galerię (4), łączącą Luwr z częścią muru Karola V, która biegła wzdłuż północnego brzegu Sekwany w kierunku pałacu Tuileries (3, 5, 8, 11, 14; zniszczona przez pożar w 1871 roku). Około 1600 roku, za panowania Henryka IV, mur wzdłuż rzeki został zastąpiony Wielką Galerią (6, 7), która stanowiła zadaszone przejście z Luwru do Pałacu Tuileries, a później była pierwszą częścią Luwru, która stała się muzeum. Skrzydło Lescot zostało rozbudowane na północ wraz ze skrzydłem Lemercier (9) za panowania Ludwika XIII, a w drugiej połowie XVII wieku, za panowania Ludwika XIV, Petite Galerie została powiększona (10, 13), a pozostałe skrzydła wokół Square Court (12, 16) zostały zbudowane, ale nie zostały całkowicie ukończone aż do pierwszej części XIX wieku za panowania Napoleona, który dodał również Arc du Carrousel (17) i części północnego skrzydła (17) wzdłuż rue de Rivoli. W XIX wieku skrzydło północne zostało nieco rozbudowane (18) przez Ludwika XVIII. W latach 1852-1857 Napoleon III połączył skrzydło północne z budynkami otaczającymi Dziedziniec Kwadratowy skrzydłem Richelieu (19, część północna) i powiększył Grande Galerie o skrzydło Denona (19, część południowa). W latach 1861-1870 jego architekt Hector Lefuel przeprowadził kolejne prace, wymieniając Pavillon de Flore i zachodnią część Grande Galerie (7) oraz dobudowując Pavillon des Sessions (20, znany również jako Pavillon des États). W latach 1874-1880 zastąpił Pavillon de Marsan (15) i rozbudował południową fasadę przyległego skrzydła Marsan (21).