Home ” Piano Notes ” Double Sharp – Double Flat – Double Accidentals
Have you ever enocountered these musical signs?
 |
 |
Podwójny płaski
Pierwszym znakiem jest podwójny płaski. Obniża on wysokość nuty o dwa półtony. W powyższym przykładzie, podwójne płaskie obniża nutę D o dwa półtony (cały ton), więc rzeczywistą nutą jest C. Podwójne płaskie nie ma żadnego specjalnego znaku. Po prostu zobaczysz dwa płaskie: 
po lewej stronie nuty.
Podwójny ostry
Drugim znakiem jest podwójny ostry. Podnosi on wysokość dźwięku nuty o dwa półtony. W przykładzie 2, podwójny ostry podnosi nutę F o dwa półtony (cały ton), więc rzeczywistą nutą jest G. Podwójny ostry ma specjalny znak: 
, który jest umieszczony po lewej stronie nuty.
Jeśli nuty są oznaczone swoimi nazwami (A B C itd.), możesz zobaczyć ## zamiast specjalnego znaku, na przykład: F##.
Dlaczego potrzebujemy podwójnych znaków ostrego i płaskiego?
Czy nie jest bardziej jasne i proste napisać G zamiast F##?
Ten sposób pisania wygląda niezgrabnie i niepotrzebnie, ale jest za nim czysta logika.
Przyjmijmy skalę G-dur:
W tej skali jest 7 różnych nut:
G A B C D E F# (nie liczyłem ostatniej nuty, ponieważ jest ona taka sama jak pierwsza – G).
Gdy kompozycja jest napisana w tej skali, częściej zobaczymy F#, a nie Gb, chociaż te dwie nuty mają w rzeczywistości tę samą wysokość.
Oto najbardziej znany utwór w skali G-dur:
Minuet w G Bacha:
Q: Dlaczego Bach nie napisał Gb?
A: Utwór jest napisany w skali G-dur, więc nuty, które są używane to:
G A B C D E F#
Gdyby Bach napisał Gb, to skala byłaby:
G A B C D E Gb
Niezwykłe jest użycie tej samej nazwy dla 2 różnych nut (G i Gb) Myślimy o skali w stopniach melodycznych, więc następnym naturalnym stopniem melodycznym po E byłoby F (w naszym przypadku F#, ponieważ musimy wspiąć się o cały ton w skali!
Dlaczego czasami widzimy E#, zamiast F?
Weźmy skalę z dużą ilością ostrych dźwięków: F# dur.
Q: Jakie jest 7 różnych tonacji tej skali?
A: F# G# A# B C# D# E#
Q: Dlaczego widzimy tu E#, a nie po prostu F?
A: Skala zawiera 7 różnych nut, więc gdybyśmy użyli F zamiast E#, skala byłaby następująca:
F# G# A# B C# D# F
Niezwykłe jest używanie tej samej nazwy dla 2 różnych nut (F i F#)
Przez pominięcie E# i nazwanie go F zamiast E#, stracilibyśmy cały pomysł posiadania skali, która porusza się w melodyjnych krokach. (od D do E).
W zamian dostalibyśmy pomysł, że wykonaliśmy szeroki skok z D# do F, który jest skokiem o DWA KROKI!
Mam nadzieję, że zrozumiałeś logikę do tej pory. Jeśli nie, proszę przeczytaj uważnie jeszcze raz, ponieważ następne wyjaśnienie jest oparte na powyższej logice.
Teraz, na pytanie:
” Dlaczego potrzebujemy podwójnego ostrego?”
Przyjrzyjrzyjmy się teraz skali G# dur:
Q: Jakie jest 7 różnych kluczy tej skali?
A: G# A# B# C# D# E# F##
Pomimo że prościej jest napisać G zamiast F##, profesjonalny kompozytor użyje podwójnego ostrego.
Powód użycia podwójnego ostrego wynika z tej samej logiki co poprzednio; Jeżeli kompozytor użyje G zamiast F##, wtedy skala będzie: G# A# B# C# D# E# G .
Przypominam, że jest rzeczą niezwykłą używać tej samej nazwy dla dwóch różnych nut (G i G#).
Używanie prawidłowych akcydensów
Chciałbym teraz rozwinąć nieco znaczenie używania prawidłowych akcydensów.
Większość muzyki jaką znamy jest zbudowana ze skal. W każdym momencie utworu profesjonalny kompozytor pisze prawidłową intonację, dzięki czemu grający będzie wiedział, w której skali się znajduje. Profesjonalny kompozytor woli używać poprawnych znaków akcydensowych nawet jeśli musi używać podwójnych znaków akcydensowych (podwójnych szarpnięć lub podwójnych płaskich).
Dlaczego wskazanie właściwej skali jest tak ważne?
Po pierwsze, jest to tradycja licząca setki lat.
Po drugie, pomaga to lepiej zrozumieć muzykę. Kiedy gracz wie, w której skali jest, lepiej zrozumie kierunek, harmonię i melodię muzyki itd. W ten sposób będzie grał lepiej.
Przy okazji:
W instrumentach smyczkowych, takich jak skrzypce, wiolonczela itp., jest jeszcze ważniejsze, aby pisać poprawne znaki akcydensowe.
To samo dzieje się z B# i C, lub F## i G, itd. Skrzypek faktycznie gra B# i C inaczej!
Zobacz niektóre skale, majors i minors, a zobaczysz użycie podwójnych wypadków.
Podwójne wypadkowe w akordach
Pisałem tę sekcję po tym jak otrzymaliśmy te pytania:
Q: Dlaczego akord A augmented zawiera E# zamiast F? Dlaczego akord rozszerzony B zawiera F## zamiast G? Dlaczego akord C# augmented zawiera E# zamiast F?
A: Nazwy nut akordu składają się z alternatywnych nut skali muzycznej.
Przyjmijmy skalę:
A B C D E F G
A akordy: A→ C→ E
Kordy B: B→ D→ F
C akordy: C→ E→ G
D akordy: D→ F→ A
E akordy: E→ G→ B
F akordy: F→ A→ C
G akordy: G→ B→ D
Popatrzmy na kilka przykładów akordu A. Trzy składowe tego akordu to: A C i E.
Am zawiera te nuty: A C E
A zawiera te nuty: A C# (nie Db) E.
A diminished zawiera te nuty: A C Eb (nie D#)
A augmented zawiera te nuty: A C# i… E# (nie F!).
Przyjmijmy teraz kilka przykładów akordu B.
Trzy składowe tych akordów to: B D i F:
Bm zawiera: B D i F# (nie Gb)
B zawiera: B D# (nie Eb) i F# (nie Gb)
B zdrobniałe zawiera: B D F
B augmented obejmuje: B D# i…F## (nie G!!!)
To jest powszechny sposób zapisywania tego akordu, chociaż czasami wygląda to niezgrabnie.
Patrz na akordy zwiększone i zmniejszone, a znajdziesz kilka akordów z podwójnymi ostrymi lub płaskimi.
Powrót z The Double Sharp znak do Piano Notes.