| Clark Kent | ||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
 |
||||||||||||
|
||||||||||||
|
||||||||||||
Clark Kent är Supermans hemliga identitet.
Översikt
Clark Kents namn är en kombination av namnen på skådespelarna Clark Gable och Kent Taylor. Hans fysiska utformning tros vara modellerad efter science fiction-fantasten Walter Dennis, som skickade sitt fotografi till Joe Shuster. Genom populariteten hos hans Stålmannen alter ego har Clark Kents personlighet, koncept och namn också blivit förankrade i populärkulturen och blivit synonymt med hemliga identiteter och oskyldiga fasader för dolda motiv och aktiviteter.
Först skriven i de tidigaste Stålmannen-serierna var Clark Kents primära syfte att uppfylla det uppfattade dramatiska kravet på att en kostymklädd superhjälte inte kan vara i tjänst tjugofyra timmar om dygnet, eller under hela en serie serietidning. Som sådan fungerade Kent som lite mer än en fasad för Stålmannens aktiviteter. Även om hans namn och historia var hämtade från hans tidiga liv med sina adoptivföräldrar på jorden, var allt om Kent iscensatt till förmån för hans alternativa identitet. Han skaffade sig ett jobb som reporter för Daily Planet för att få sena nyheter före allmänheten, för att få en ursäkt för att vara närvarande på brottsplatser och för att ha ett yrke där hans vistelseort inte behöver redovisas strikt så länge han klarar av sina deadlines för artiklarna. För att dra bort uppmärksamheten från sambandet mellan Kent och Stålmannen antog Clark Kent dock en i stort sett passiv och introvert personlighet, med konservativa manér, en högre röst och en lätt slokande hållning. Denna personlighet beskrivs vanligen som ”mild”, vilket kanske är mest känt i inledningsberättelsen i Max Fleischers animerade kortfilmer om Stålmannen. Dessa karaktärsdrag har även fått genomslag i Kents garderob, som vanligtvis består av en mjukfärgad affärsdräkt, en röd slips, svartbågiga glasögon, bakåtkammat hår och ibland en fedora.
Kent bär sin Stålmannedräkt under sina gatukläder, vilket gör det lätt att överföra mellan de två personligheterna. Syftet med denna konvention utanför fiktionen är dock till stor del dramatisk, vilket gör det möjligt för Kent att riva upp sin skjorta och avslöja det välkända ”S”-märket när han blir kallad till handling. När Stålmannen är i aktion förvarar han vanligtvis sina Clark Kent-kläder krympta i en hemlig påse som är gömd i hans cape, även om vissa berättelser har visat att han lämnar sina kläder på någon hemlig plats (vanligtvis på platser som telefonkiosker) för att senare hämta dem. Förutom med Pre-Crisis serietidningstitel, Superman Family, är Kent med i en serie berättelser som kallas ”The Private Life of Clark Kent”, där han löser problem på ett subtilt sätt utan att förvandlas till Stålmannen.
I kölvattnet av John Byrnes The Man of Steel reboot av Stålmannens kontinuitet, släpptes många traditionella aspekter av Clark Kent till förmån för att ge honom en mer aggressiv och utåtriktad personlighet, inklusive sådana aspekter som att göra Kent till en av de bästa fotbollsspelarna i high school, tillsammans med att han är en framgångsrik författare. Nyligen har man släppt vissa aspekter av denna förändring till förmån för att ta tillbaka delar av den tidigare, ”milda” versionen av Kent. John Byrne, som känner att Clark är den verkliga personen och att Clark inte är rädd för att vara sig själv i sin civila identitet, har i intervjuer uppgett att han hämtade inspiration till denna skildring från George Reeves version av Stålmannen.
Det är Jonathan Kent och hans hustru Martha Kent i Smallville, USA, som har adopterat Clark (och därmed Stålmannen), och han uppfostrades med de värderingar som råder i en typisk liten amerikansk stad på landsbygden. I de flesta fortsättningar står det att familjen Kent inte hade kunnat få biologiska barn. I de traditionella versionerna av hans ursprung tog Kents, efter att de hade hämtat Clark från sin raket, honom till Smallvilles barnhem och återvände några dagar senare för att formellt adoptera den föräldralösa barnet och gav honom som förnamn Marthas flicknamn, ”Clark”. I John Byrnes ursprungsversion av The Man of Steel från 1986, i stället för ett barnhem, förde familjen Kent Clark vidare som sin biologiskt födda son (efter att en långvarig månadslång serie snöstormar fångat dem på deras gård).
I silverålderns serietidningskontinuitet fick Clark superkrafter när han landade på jorden, och lärde sig gradvis att behärska dem, och antog superhjälteidentiteten Superboy vid åtta års ålder. Han utvecklade därefter Clarks blyga uppträdande för att se till att ingen skulle misstänka någon koppling mellan de två alter-egona.
I Metropolis arbetar Stålmannen (som Clark Kent) som reporter på Planet, ”en stor stadstidning” som gör det möjligt för honom att hålla reda på pågående händelser där han kan vara till hjälp. Eftersom han till stor del arbetar på egen hand är det lätt att hålla hans identitet hemlig. Han ser sitt arbete som journalist som en förlängning av sitt ansvar som Stålmannen, där han för fram sanningen och kämpar för den lilla människan. Reporterkollegan Lois Lane blev föremål för Clarks/Supermans romantiska kärlek. Lois tillgivenhet för Stålmannen och hennes avvisande av Clarks klumpiga närmanden har varit ett återkommande tema i Stålmannens serier, tv och filmer.
Identitet
Hemlig identitetsskydd
Under årtiondenas lopp har olika anledningar erbjudits till varför folk inte har misstänkt Stålmannen och Clark Kent för att vara en och samma person. Det vanligaste som erbjuds är helt enkelt att Superman och Clark, trots deras fysiska likhet, uppfattas som alltför olika i manér och personlighet för att vara samma individ. På 1970-talet var ett förslag att linserna i Clark Kents glasögon (gjorda av kryptoniska material) ständigt förstärkte en superhypnosförmåga på låg nivå, vilket skapade illusionen att andra såg Clark Kent som en svag och skörare varelse; detta skäl övergavs dock nästan lika snabbt som det introducerades, eftersom det hade olika brister (som till exempel historier där Batman förklädde sig till Clark Kent, bland annat).
En annan anledning som angavs i slutet av 1980-talet var att allmänheten helt enkelt inte vet att Stålmannen har en hemlig identitet, med tanke på att han inte bär någon mask, vilket för de flesta innebär att han inte har något att dölja. Som en extra försiktighetsåtgärd skulle Stålmannen vibrera sitt ansikte (precis som Jay Garrick, Flash från guldåldern), något så att fotografier endast skulle visa hans drag som en suddig bild, vilket förhindrar risken för att fotografier av de båda identiteterna skulle kunna jämföras på ett tillförlitligt sätt. Nyare berättelser där Stålmannen fotograferas har dock tenderat att bortse från denna faktor. Serien Superman: Birthright från 2004 förklarade också att Stålmannens ögon är en onaturligt levande blå nyans. Clarks glasögon diffunderar färgen och får hans ögon att verka mer mänskliga i den identiteten. Ett nytt element som har dykt upp på senare tid är det faktum att de flesta människor bara känner till Clark som ett namn i en byline, och bara ser Stålmannen på avstånd, om de överhuvudtaget ser honom. Eftersom de flesta människor inte tillbringar mycket tid med både Clark Kent och Stålmannen kommer det liknande utseendet inte upp.
Traditionellt sett skulle Lois Lane (och ibland andra) ofta misstänka Stålmannen för att verkligen vara Clark Kent (och vice versa), även om nyare serier ofta visar att allmänheten antar att Stålmannen inte har någon hemlig identitet. I Superman vol. 2, #2 (1987), till exempel, beräknade en superdator konstruerad av Lex Luthor Stålmannens sanna identitet, men Lex avfärdade idén eftersom han inte kunde tro att någon som var så mäktig skulle vilja ha en annan svagare identitet. I den moderna seriekontinuiteten från 2006 misstänkte Lois Lane aldrig den dubbla identiteten, förutom en isolerad fråga, innan Clark avslöjade den för henne. Hon hade besökt Kents gård, men fick där veta att Stålmannen ”uppfostrades” tillsammans med Clark som en bror.
En del fans har noterat att för att förklädnaden ska vara trovärdig måste Clark vara en minst lika skicklig skådespelare som Christopher Reeve. Skådespelarens porträtt av Clark i spelfilmserien prisades för att han gjorde förklädnadens effektivitet trovärdig för publiken. I sin bok Still Me säger Reeve att han baserade Clark Kent på Cary Grants nördiga karaktär i Bringing up Baby.
Enligt den begränsade serien Superman: Birthright från 2004 (som återberättar Stålmannens ursprung) studerar den unge Clark Kent Meisner-tekniken så att han sömlöst kan flytta mellan sina Clark- och Stålmannspersoner. Som Clark sänker han huvudet, sänker axlarna, böjer ryggen lite framåt och talar i en ljusare ton, medan han som Stålmannen står rakt och talar i en djupare ton. I långfilmen från 2006 var Brandon Rouths prestation ett eko av Reeves.
Skådespelaren George Reeves i 1950-talets tv-serie Adventures of Superman hade ett naturalistiskt förhållningssätt till den dubbla rollen, kanske förde han ett resonemang om att om Clark var för mycket av en trevlig person skulle han inte klara sig bra i den hårda världen av undersökande journalistik, i synnerhet inte med en aggressiv redaktör som Perry White. Reeves spelade Clark som måttligt självsäker, han tog ofta kommandot i farliga eller riskabla situationer och var inte rädd för att ta rimliga risker. Detta kan ha varit en inspiration för 1980-talets omstart av Kent-halvan av Stålmannen.
Skådespelaren Dean Cains tillvägagångssätt i 1990-talsserien Lois & Clark: The New Adventures of Superman var att ha Clark som en normal vardagskille som uppvisar inslag av klumpighet (t.ex. låtsas att han bränner sig i munnen på kaffe) men som ändå är en mycket skicklig journalist. Hans Stålmannen, däremot, var i hög grad en modell av den klassiska hjälten som stod rakt upp och talade med en mer formell och auktoritativ röst. I avsnittet ”Tempus Fugitive” hånar tidsresenären Tempus Lois (Teri Hatcher) och säger att framtida historiker skrattar åt henne för att hon ”luras av ett par glasögon”.
Identitetsbyte som handlingsredskap och stilistiskt val
När kriser uppstår förvandlas Clark snabbt till Stålmannen. Ursprungligen under sina framträdanden i Action Comics och senare i sin egen tidning, skulle mannen av stål klä av sig till sin dräkt och stå avslöjad som Stålmannen, ofta med förvandlingen redan avslutad. Men inom en kort tid började Joe Shuster och hans spökkonstnärer avbilda Clark Kent som rev upp sin skjorta för att avslöja S-tecknet på bröstet – en bild som blev så ikonisk att andra superhjältar, under den gyllene tidsåldern och senare perioder, kopierade samma typ av förändring under förvandlingarna (endast Spindelmannen, genom sina framträdanden i serietidningar och Sam Raimis filmer, har varit i närheten av att matcha Stålmannen när det gäller att bli förknippad med den berömda skjort-rip-bilden). I den Fleischer-animerade serien av tecknade teaterfilmer som gavs ut av Paramount, gömde sig den milda reportern ofta i en telefonkiosk eller ett lagerrum för att göra förvandlingen. Eftersom kortfilmerna producerades under framväxten av film noir på biografen, framställdes förvandlingen vanligen som en stiliserad sekvens: Clark Kents silhuett syns tydligt bakom en stängd dörrs fönster av småsten (eller en skugga som kastas över en vägg) när han klär av sig till sin Stålmannedräkt. Sedan dyker superhjälten upp efter att ha förvandlats från sin ödmjuka förklädnad till sitt sanna jag. I serietidningarna och i George Reeves tv-serie föredrar han Daily Planets förrådsrum (det heroiska bytet mellan identiteterna i förrådsrummet ses nästan alltid i serietidningarna, men aldrig i Reeves serie). Lördagsmorgonserien The New Adventures of Superman från CBS, som producerades av Filmation Studios – liksom The Adventures of Superboy från samma animationshus – innehöll den ikoniska ”skjortan som river upp ”S:et”, eller Clark Kent som tar av sig sin uppknäppta vita skjorta på en avskild plats, vanligen tack vare animerade bilder som återanvändes i dussintals avsnitt, för att avslöja sin dräkt under den medan han uttalar sin berömda replik: ”Det här är ett jobb för Stålmannen!”. I Lois & Clark: The New Adventures of Superman var Clarks vanliga metod för att byta kläder att antingen ”plötsligt” komma ihåg något brådskande som krävde hans omedelbara uppmärksamhet eller att lämna rummet/området under förevändning att han skulle kontakta en källa, tillkalla polisen, bege sig till platsen för en nyhet osv. Clark utvecklade också en metod för att snabbt snurra in i sin dräkt i superhastighet, vilket blev ett varumärke, särskilt under seriens tredje och fjärde säsonger, och extremt populärt bland seriens fans. Som ett dramatiskt intriggrepp måste Clark ofta snabbt improvisera för att hitta ett sätt att byta om obemärkt. I den första Christopher Reeve-filmen, Superman: The Movie (1978), till exempel, springer Kent, som inte kan använda en nyare telefonautomat med öppen kiosk (och som får ett skratt från biografpubliken), nerför gatan och sliter sönder skjortan för att avslöja sin dräkt under den. Han går snabbt in i en svängdörr och snurrar genom den med otrolig hastighet medan han byter kläder. På så sätt blir han osynlig och verkar ha gått in i byggnaden som Clark Kent och ut några sekunder senare som Stålmannen.
Vilken är den verkliga ”identiteten”?
En relativt ny debatt är vilken av de två identiteterna (Stålmannen eller Clark Kent) som är den verkliga personen och vilken som är fasaden. Tolkningar av Stålmannen före krisen utgick i hög grad från att Clark Kent var ”masken” och Kal-El personen (i den klassiska berättelsen Superman: Whatever Happened to the Man of Tomorrow? när Stålmannens dubbla liv avslöjas överger han helt och hållet sin Clark Kent-personlighet). I och med John Byrnes mer självsäkra omarbetning av Clark Kent och Stålmannens större förankring i den jordiska kulturen och mänskligheten (i motsats till det ständigt närvarande kryptoniska arvet i versionen före krisen), betraktas Stålmannen som ”masken” och Clark som personen. Detta klargörs av Clark själv i Superman vol. 2, #53, när han efter att ha avslöjat sin roll som Stålmannen för Lois (Action Comics #662) säger följande: ”Jag är Clark, mannen du älskar. Stålmannen är skapelsen – du gav mig namnet, Lois.” I kontinuiteten före krisen var Kal-El redan ett litet barn innan han lämnade Krypton, och han hade minnen från sin barndom som senare dök upp igen; i kontinuiteten efter krisen skickades han till jorden före födseln i en ”födelsematris” (nyligen omskrivet som ett spädbarn) och uppfostrades helt och hållet av familjen Kents. Som ett resultat av deras uppfostran har Kal-El börjat tänka på sig själv som Clark Kent, och var i själva verket helt omedveten om sitt utomjordiska arv tills han var långt in i vuxen ålder. Även om den moral som familjen Kents ingav honom har motiverat Kal-El att använda sina förmågor för att hjälpa andra, utvecklade han Stålmannen för att skydda sin Clark Kent-identitet. Han är alltså Kal-El, som tänker på sig själv som Clark Kent, som bär en Stålmannen-”mask”. I Christopher Reeve-filmerna verkar det som om Clark är den verkliga personen och dräkten förändrar hans sätt att se på världen.
Många fans och Stålmannenforskare anser att det faktiskt finns tre tolkningar. Det finns för det första vem Clark är när han är i närheten av betrodda vänner och familj, särskilt när han är på gården med Martha, eller i stunder ensam med Lois. Han är en vanlig kille, modig och moralisk. Sedan bär han två andra masker: den heroiska Stålmannen och den klåfingriga och fåniga Clark Kent som arbetar på Daily Planet. Det bör noteras att den ”klåfingriga” Clark är ett skådespel, men vissa fans ogillar skildringen av Clark som klåfingrig och knäpp, eftersom de anser att det marginaliserar hans betydelse för karaktären. Denna idé har dykt upp i serietidningar och olika adaptioner. I en berättelse från före krisen av Alan Moore i DC Comics Presents #85. En sjuk Kal-El har hallucinationer av både Stålmannedräkten och Clarks dräkt, som båda ger råd från olika synvinklar, och insisterar på att ingen av dem är verklig. Snarare finns det omvända förhållandet mellan Bruce Wayne och Batman, där Bruce Wayne är fiktionen och Batman är verkligheten.
Andra begrepp har blivit den nuvarande accepterade kanon i de flesta moderna versioner av Stålmannen-myten (t.ex. i DC:s animerade universums tecknade Stålmannen-avsnitt ”The Late Mr. Kent”, där Clark Kent antas vara död, uttrycker Stålmannen sin frustration över idén om att inte vara Clark och att i stället behöva vara någon annan, eftersom, med hans ord: ”Jag är Clark Kent. Jag måste vara Clark. Jag skulle bli galen om jag var tvungen att vara Stålmannen hela tiden.”)
I andra medier
Live action
Superman-serier
Adventyr. of Superman
Adventures of Superman
It’s a Bird, It’s a Plane, It’s Superman TV special
Superman: The Movie
Superman: The Movie
Superman: The Movie
Superboy
Superboy
Lois & Clark: The New Adventures of Superman
Smallville
Smallville
Smallville
Hollywoodland
Superman Returns
Superman Returns
Man of Steel
Man of Steel
Man of Steel
Supergirl
2016
Tillägg ett foto till detta galleri Animation
Fleischer tecknade filmer
The New Adventures of Superman
Super Friends
Superman (Ruby-Spears)
Superman: The Animated Series
Superman: Doomsday
The Batman
Legion of Superheroes
Superman/Batman: Apocalypse
Superman/Shazam!: The Return of Black Adam
All-Star Superman
Young Justice
Batman: The Brave and the Bold
Justice League: Doom
Superman vs. The Elite
Batman: The Dark Knight Returns
Superman: Unbound
Injustice: Gods Among Us
Justice League: Throne of Atlantis
2015
Tillägg ett foto till det här galleriet
Clark Kents karaktär får en tyngre betoning än hans superhjältes alter ego i 1990-talsserien Lois & Clark: The New Adventures of Superman och 2000-talsserien Smallville, där Clark ännu inte antagit identiteten som Superman. I Lois & Clark upptäcker Lois hans identitet och säger ilsket att ”du är Stålmannen”, men Clark säger: ”Nej, Lois. Stålmannen är vad jag kan göra. Clark är den jag är.”
Superman-filmer
År 1978 gjordes den första av fyra Superman-filmer där Clark Kent och Superman porträtterades av Christopher Reeve. I dessa filmer, för att ytterligare skilja Clark Kent från Stålmannen, gjorde Reeve Clark mer knäpp och som vanligt hade Clark glasögon och ingen ”S”-krull i håret. I Superman Returns tar Brandon Routh upp manteln som Superman och Clark Kent där hans Clark Kent påminner mycket om Christopher Reeves. Både Richard Donner och Bryan Singer har sagt att Clark Kent är tänkt att vara en förklädnad. Medan Donner-filmerna tenderar att antyda att Stålmannen är den egentliga personen, uppgav Singer vid Comicon 2006 att han föredrog konceptet med tre personer och att det fanns Kal-El (den sista sonen från Krypton som uppfostrades av familjen Kent), den klåfingriga Clark från Metropolis och Stålmannen. Routh återupptog sin Stålmannen-roll för Arroqwverse crossover-evenemanget ”Crisis on Infinite Earths”.
Smallville
I tv-serien Smallville porträtteras Clark Kent (Tom Welling) till en början som en blyg tonåring som är mycket osäker på sig själv. I början av serien är han omedveten om sitt ursprung eller om eventuella framtida krafter som han kommer att utveckla. Till en början visas att han har en nära vänskap med Pete Ross (Sam Jones III) och originalkaraktären Chloe Sullivan (Allison Mack), som han samarbetar med på skoltidningen: The Torch. I en twist på den accepterade kanonbilden framställs han också som en långvarig förälskelse i ”grannflickan” Lana Lang (Kristin Kreuk); en stor del av seriens förutsättningar kretsar kring hur deras förhållande kan förändras. Han utvecklar också en nära vänskap med Lex Luthor (Michael Rosenbaum) efter att ha räddat hans liv.
Under seriens andra säsong introducerades tittarna för första gången till en annan sida av Clark som visade sig när han kom i nära kontakt med röd kryptonit. Denna version, som refererade till sig själv som Kal, kvantifieras ofta som Clark utan hämningar: han blir mindre bekymrad över dem som finns runt omkring honom och tenderar att agera på impuls för omedelbar tillfredsställelse. Han verkar agera på ett alltmer omoraliskt sätt som korrelerar med den tid som han har utsatts för den röda kryptoniten. Kal används ofta av författarna som ett intrigredskap, liksom minnesförlust, för att utforska tankar och känslor som Clark annars kanske inte skulle uttrycka på grund av sina hämningar. Han tenderar också att klä sig i mörkare färger som svart och grönt, i kontrast till den röda och blå stapelvaran i Clarks normala garderob, för att symbolisera karaktärsförändringen.
Det var också under den andra säsongen som Clark för första gången kom i kontakt med en AI som agerar som en ställföreträdare för hans biologiska far, Jor-El (Terence Stamp). Detta markerade början på ett i stort sett antagonistiskt förhållande mellan dem: AI:n, som i allmänhet bara kallas Jor-El, föreslog starkt för Clark att han var skickad till jorden för att erövra. Detta fick Clark att i stort sett förkasta sitt ”öde” som Jor-El dikterade för honom från och med då. Jor-El kontrasteras ofta mot Jonathan Kent (John Schneider), Clarks adoptivfar, som har en diametralt motsatt åsikt om vad Clarks öde är och vad som är bäst för honom. Men när Clark tillbringar tre månader i Metropolis som Kal arbetar Jonathan och Jor-El tillsammans för att få honom tillbaka till Smallville. Christopher Reeve spelade Dr. Virgil Swann under den här säsongen, en karaktär som ger Clark mer information om hans ursprung.
Säsong tre är något upptagen av Clarks avslöjanden om sitt kryptoniska arv. Clark möter också Perry White (Michael McKean) för första gången under säsong tre, som en nedstämd tabloidjournalist. Under den här säsongen lämnar Pete Ross, till följd av omständigheter som utvecklats delvis som ett resultat av att han fick reda på Clarks hemlighet, Smallville för att bo i Wichita, Kansas. Detta utlöste ett skifte i relationerna kring Clark. I slutet av den här säsongen blir Clark kontaktad av en flicka vid namn Kara, i en vinkning till Supergirl, som visade kryptoniska krafter och hävdade att hon var från Krypton. Hon avslöjas senare vara en människa vid namn Lindsey som fick dessa krafter av Jor-El.
I säsongsfinalen ”omprogrammeras” Clark av Jor-El till en automat som går under namnet ”Kal-El”, hans kryptoniska namn. Man antar att Kal-El, även med kryptonisk handledning, gjordes mer till en soldat med flit. Detta var förmodligen nödvändigt eftersom Clark hade motstått Jor-Els råd. Det är under sin tid som Kal-El som han för första gången flyger. Brigette Crosby (Margot Kidder) avslöjar att han hade fått sin fulla kraft genom att acceptera sitt kryptoniska öde. När Clark senare återställs (med hjälp av svart kryptonit) kan han inte längre flyga och det antyds att detta beror på att han ännu inte har accepterat sitt öde som Clark Kent. Det var också under säsongsöppningen av säsong fyra som karaktären Lois Lane (Erica Durance) introduceras för första gången, först för Kal-El och senare för Clark.
Säsong fyra kretsade kring en intrig som handlade om en uppsättning kryptoniska kristaller som innehöll kunskapen om universum. När Clark samlade dem bildade de en ”moderkristall” och han transporterades från seriens Kawatche-grottor till Arktis där kristallen bildar hans Fortress of Solitude. Chloe upptäckte också hans hemlighet under säsong fyra, efter att ha fått den avslöjad för sig av Clarks flickvän Alicia Baker (Sarah Carter).
Säsong fem introducerades Milton Fine som föreläsare på Clarks college, som till en början spelade rollen som mentor och senare avslöjades vara serietidningsskurken Brainiac (Brain InterActive Construct), som till slut skapar en svag allians med Lex Luthor. Den här säsongen såg också vad som påstås vara det slutgiltiga uppbrottet för Clark och Lanas romantiska förhållande, där Lana rörde sig mot ett romantiskt förhållande med Lex mot slutet av säsongen. Clark lär sig om fantomzonens existens och även om den kryptoniska skurken Zod som flyr från fantomzonen för att besätta Lex Luthor i säsongsfinalen.
Säsong sex inleds med Clark inne i fantomzonen, där han är maktlös. Han skapar en relation med en annan kryptonisk fånge, Raya, som påstår sig ha varit Jor-Els laboratorieassistent på Krypton. Hon lär honom mer om hur hans far var i verkligheten och befriar honom från Fantomzonen, tillsammans med en kristall med vilken han kan besegra Zod och andra fantomzonflyktingar. Hon fortsätter i denna egenskap när hon senare själv rymmer från Phantom Zone. Jor-El anses inte längre vara utan medkänsla, utan agerar nu helt enkelt som han ser det bästa under de svåra omständigheterna.
I säsong sju,
I säsong åtta,
I säsong nio,
I säsong tio,
Smallville visar en stadig utveckling av Clarks krafter över tid. När serien börjar har han redan en del av sin exceptionella styrka och snabbhet, men verkar omedveten om att han kan motstå större skador fram till det ögonblick i pilotavsnittet då han blir påkörd av en bil och inte drabbas av några skador. Under seriens gång får Clark många av sina ikoniska krafter under seriens gång, bland annat värmesyn, röntgensyn, superhörsel och, senast, superandning. Alla hans krafter visar en stadig ökning i intensitet från säsong till säsong, med hans osårbarhet som sträcker sig till att vara skottsäker i slutet av den första säsongen, till exempel. Den följer också förändringar i relationer och Clarks egna egenskaper som leder till att han så småningom tar på sig manteln som Stålmannen. Welling återupptog sin roll i Arrowverse crossover-evenemanget ”Crisis on Infinite Earths”
Trivia
- I serietidningarnas moderna kontinuitet är Clark Kents favoritfilm To Kill a Mockingbird. (Superman nr 67 och 81)
- Clark Kent är 1,80 meter, är i mitten av trettioårsåldern och väger 225 pund. Stålmannen säger i filmen från 1978 att han själv är 1,80 m, ”över 21” och väger 225 kg.
- Enligt DC Comics officiella guide till Stålmannen tycker Clark om jordnötssmör- och gelésmörgåsar, fotbollsmatcher och doften av Kansas på våren. Dessutom njuter Clark också av enkelheten i sitt liv som reporter.
- Clark Kent är en självskriven ”blue jeans and T-shirt kind of guy”.
- Clark Kents favoritbaseballlag är Metropolis Monarchs.
- Clark Kents favoritfotbollslag är Metropolis Sharks.
- Clark Kents mellannamn är Joseph.