Bár közös a vibratórendszerük, a ritmusáramkörük és az eltolt derekú testformájuk, ha figyelembe vesszük a hangszedőiket, a skálahosszukat és a kezelőszerveket, a Jazzmaster és a Jaguar vitathatatlanul annyira különbözik egymástól, mint egy Telecaster és egy Strat.
Mint Leo dinamikus duója az 1950-es évek elején, úgy a Jazzmaster, mint a Fender zászlóshajó modelljének 1958-as bevezetése és a Jaguar 1962-es átvétele között is négy év telt el. Mindkét ellentételezés bizonyítja Leo Fender növekvő magabiztosságát hangszertervezőként, és betekintést nyújt a Fender stratégiájába az első évtized végén. Hogy megtudjuk, mit jelent mindez a játékosok számára, szembeállítunk egy 1961-es Jazzmaster-t egy 1966-os Jaguarral.
Fehér vonalak
Az Olympic White egy ikonikus Jazzmaster fényezés, de nem biztos, hogy a mi példányunk így nézett ki, amikor 1961-ben elhagyta a gyárat. A fényezés elég meggyőző ahhoz, hogy megtévessze mind az előző tulajdonost, mind a kereskedőt, akinek eladták, de az ATB Guitars jelenlegi gondozói alaposabban megnézték, és a nyak üregében szürke alapozó és barna fafolt nyomát találták, ami megerősíti, hogy ez egy újrafényezés.
Az újrafényezést egyértelműen egy szakember végezte, és ez olyan régen történt, hogy a kor valódi megjelenését mutatja, a modern relikviák szokásos jelzései nélkül. ATB elmélete szerint egy karosszériajavító műhelyben végezték – esetleg még az 1970-es években. Minden bizonnyal úgy néz ki, mint a megfelelő fehér akril, amelyet nitrocellulózzal túlfújtak.
A nitro az évek során megsárgult, ami hiteles 1960-as évek eleji megjelenést kölcsönöz neki, és míg a megsárgult területek fekete fényben fluoreszkálnak, a fehér területek nem. Az eredeti teknőspáncél védőburkolaton van egy repedés a jack aljzat közelében, zsugorodás jeleit mutatja, és van némi vetemedés, de ezek közül egyik sem rontja sem a megjelenést, sem az értéket.
Ez egyike azoknak a vintage gitároknak, amelyeken egyértelműen sokat játszottak, de egyáltalán nincsenek negatív játszhatósági problémák. A legtöbb fényezés lekopott a nyak hátuljáról, meghagyva azt a finoman sima vintage érzést, amit olyan nehéz reprodukálni. A fejléc elején lévő nitro meglehetősen vastagnak és kissé egyenetlennek tűnik, ami arra enged következtetni, hogy az eredeti matricát túlfújták.
A Jazzmaster sötét brazil rózsafa fogólapja kiváló állapotban van, nincs rajta horzsolás vagy horpadás, és a bundok még évekig élnek. Amikor ezt a gitárt felfrissítették, valaki talán kicsit túlbuzgó volt a nyílások kitisztításakor, és a nyílások végeinek nagy része túlnyíródott a juharban. Ez gyakran előfordul a furnéros deszkákon, különösen akkor, ha a fogólapot lecsiszolták, de sokkal ritkább, ha egy ilyen lapos deszkáról van szó.
Az eredeti egysoros Kluson hangolókarok simák és pontosak, és a hardverek mind nagyon jó állapotban vannak. A motorháztető alatt is korrektnek tűnik, az eredeti vezetékek és árnyékolások mind épek, és csak egy maroknyi forrasztott kötés zavarta meg.
Golden strummer
A Jaguaron számos változtatást hajtottak végre a gyártás első négy évében, és ez az 1966-os példány gyöngyház helyett agyag fogólap pontokat kapott, valamint nyakkötést és F márkájú nyaklemezt. A Jaguarok az első Fendersek közé tartoztak, amelyeket F-pecsétes hangolókarokkal szereltek fel, míg az év végére az itt található pöttyöket blokkbetétek váltották fel. Bár kevesen vitatnák, hogy a Schaller által gyártott hangolókarok javulást jelentettek a Fender által a kezdetektől használt Klusonokhoz képest, ennek a gitárnak az F-bélyegzői simák és stabilak.
Egy ilyen korú gitárhoz képest ez a Jaguar lenyűgöző állapotban van, és nem úgy tűnik, hogy különösen nehéz életet élt volna. Nem újszerű – amint azt egy méretes horpadás a ritmuskapcsoló kezelőszervek közelében és három mély vágás a fogólap kötésén tanúsítja -, de egyébként csak kisebb horpadások és horpadások vannak rajta. A nyakon nincs játékkopás, és az eredeti bundok is megmaradtak. Ahogy az várható volt, a CBS-korabeli koptató még mindig ragyogó fehér.
Az a tulajdonság, ami megkülönbözteti ezt a gitárt, és jelentősen megemeli az árát, az a Firemist Gold fényezés a hozzá illő fejléccel. A Fender 1965-ben vezette be ezt az elegáns árnyalatot – ez egy Lucite akril volt, amelyet a Dupont készített a Cadillac számára. A fejléc eleje egy kicsit sárgásabb, mint a test, és lehetséges, hogy a Fender még néhány réteg nitrocellulózt fújt rá, hogy a matricák megfelelően tapadjanak. Fekete fényben azonban mind a headstock, mind a test azonosnak tűnik.
A forrasztásokhoz és a vezetékekhez látszólag nem nyúltak hozzá, és minden hardver eredeti. A híd némítója megvan, de a habgumi annyira kiszáradt és összement, hogy semmilyen hatása nincs. Még a Jaguar fanatikusok számára is valószínűleg ez nem lesz egy deal breaker, de a működő némítás nagyon klassz hangokat tud produkálni, különösen a rugós reverbben.
A használatban
Az ilyen felszínesen hasonló gitárokhoz képest elég figyelemre méltó, hogy mennyire különböző érzés játszani ezeken a hangszereken. Nyilvánvalóan a skálahosszbeli különbség nagy szerepet játszik ebben, de van valami az alkatrészek elhelyezésében és távolságában, ami miatt minden egy kicsit másképp áll össze.
Ülő helyzetben a pengető kéz természetesen pont a Jaguar hangszedői közé esik, de a Jazzmasterrel játszva közelebb van a híd hangszedőjéhez. A Strat és Tele játékosok számára a Jaguar a rövidebb nyak ellenére valóban ismerősebbnek tűnhet. A Jazzmasterrel, legalábbis kezdetben, könnyű a hetedik bundnál kikötni, amikor az ötödiket célozzuk meg. Nem tart sokáig megszokni, de a Jaguar esetében nincs szükség hasonló megszokási időre.
A nyakprofilok is nagyon eltérőek. A Jazzmaster szinte tankönyvi példája a korai 60-as évekbeli Fender nyaknak. Lekerekített és elég vékony a fejrésznél, mégis valahogy úgy simul a tenyeredhez, mint egy fenséges 50-es évekbeli Gibson. Meglehetősen karcsú marad a hetedik bundig, ahol a következő három bundon keresztül gyors átmenetet kezd a teljesen lekerekített profilba.
A Jaguar nyaka minden tekintetben szinte teljesen különbözik a Jazzmaster nyakától. Minden a konzisztenciáról szól, mert a mélysége a fejidomtól a sarokig szinte azonos marad, és a tapintása inkább egy D, mint egy lekerekített C. Emellett vastagabbnak és vékonyabbnak is érződik, mint a Jazzmaster nyaka a mély, illetve a magas pozícióban.
A bundok is különbséget jelentenek, mert a Jazzmaster magasabb és szélesebb drótokkal lett refrettelve. Tisztességes munkát végeztek vele, a játékfelület nem sérült, bár érezhető, hogy a ‘board szélei a ferdítés következtében kicsit jobban elgurulnak.
A Jaguar gyárilag felszerelt bundjai ezzel szemben nagyon alacsonyak és laposak, és kb. 0,2 mm-rel keskenyebbek. A kötőhegyek még mindig megmaradtak – nagyjából -, és valaki ügyes próbálkozott azzal, hogy egy koronát reszeljen a bundokba, és magasra polírozza őket.
A két gitár kezelőszervei – bár kissé eltérően néznek ki – többé-kevésbé megegyeznek. A Jaguaron az egyéni hangszedő kapcsolók helyettesítik a Jazzmaster hagyományosabb, háromutas, billenő hangszedő-választóját, míg mindkét gitáron van egy ritmusáramkör, alacsony profilú hangerő- és hangszínszabályzóval, valamint a kis aktiváló kapcsolóval. A fő különbség a Jaguar “fojtó” kapcsolója a kis krómozott lemez híd felőli oldalán.
A Jazzmaster unplugged hangja nagyon is megfelel a korai-60-as évekbeli, CBS előtti Fenderrel. Meleg, kiegyensúlyozott, tisztességes sustaintal és rengeteg basszus mélységgel rendelkezik. Ezzel szemben a Jaguar természetesen világosabb és csengőbb, gyorsabb és ütősebb támadással, de gyorsabb lecsengéssel és kevesebb basszussal.
A Rift Princeton stílusú erősítőnkön keresztül a Jazzmaster a meleg, merész és twangy hangok széles skáláját nyújtja. Ez egy nagy hangzás anélkül, hogy túlhajtott lenne, és van valami a támadási és lecsengési karakterisztikában, ami a boltívek fahídjaira emlékeztet.
A Telecaster és Strat után a Jazzmaster lényegében a következő lépcsőfok volt a Fender evolúciós létráján, ezért érdekes összehasonlítani a hangszedőit az elődei hangszedőivel. Úgy tűnik, hogy a Fender a hűségre és az egyensúlyra törekedett, és a nyak/híd tonális kontrasztja lényegesen kevésbé hangsúlyos, mint a Telenél és a Stratnál.
A Jazzmaster hídja természetesen nem hajlamos a drótos harapásra és kvákogásra, a nyak pedig valószínűleg minden eddiginél közelebb került a jazz hangzásokhoz, amelyekre Leo Fender a modellt tervezte. A valós játékhelyzetekben ez azt jelenti, hogy kevésbé valószínű, hogy minden alkalommal, amikor hangszedőt váltasz, késztetést érzel arra, hogy az erősítő beállításaival babrálj.
Evolúciós témát folytatva, a Jaguar úgy tűnik, mintha megpróbálták volna megtartani ezt az egyensúlyt a nyak és a híd között, de még nagyobb hűségre törekedtek volna, mivel itt olyan tisztaság van, ami talán egy fokkal jobb, mint a korábbi gitárokban. Ez nem azt jelenti, hogy a magas hangok túlzottak vagy élesek lennének, hanem egyszerűen csak azt, hogy a hangzás szélesre nyitott, légies és pontos. A híd hangszedő is szép és telt a középtartományban, ami nem mondható el túl sok Stratocasterről.
De mivel a vintage Strat és Jaguar hangszedők annyira hasonlónak tűnnek – különösen az ilyen Jaguar hangszedők, mint ezek, a lépcsőzetes slugokkal – mi a magyarázat a hangszínbeli különbségekre? Ez egy sokat vitatott téma, de azt feltételezik, hogy a Jaguar hangszedőkön található fémkarmok Leo kísérlete volt arra, hogy a mágneses mező megváltoztatásával kiegyensúlyozza a hangszínt, hogy a sima húrokat erősítse.
Nézd meg jobban, és látni fogod, hogy a “fogak” nem mind egyforma magasak. A magasabb fogaknak a sima húroknak kellett volna megfelelniük, így úgy tűnik, hogy ezen a Jaguaron mindkét karom rosszul állhat.
Mások azt állítják, hogy a karmoknak alig vagy egyáltalán nincs hallható hatása, de ha ez így van, akkor csodálkozunk, hogy miért van a hangban rengeteg test, és miért nem túlzott a magasság, amikor a Jaguar, akárcsak a Jazzmaster, egy megás szabályozó potikkal van felszerelve. Bárki, aki játszott már egy megás potikkal szerelt Straton vagy Tele-n, tudja, hogy a magas hangok kihívást jelenthetnek, tehát itt egyértelműen valami másról van szó.
A sokat szidott ritmusáramkör rajongói megkönnyebbülhetnek, ha meghallják, hogy itt megfelelő értékelést kap. Nem tudjuk teljesen lemásolni a ritmus áramkör hangzását egyszerűen a nyaki hangszedő kiválasztásával és a hangszínszabályzó visszavételével – van valami teltebb és pattogósabb a mélyekben és a mély középhangokban, ami a ritmus áramkört jobban alkalmassá teszi a jazz akkordok komponálására.
Megengedjük, hogy ez egy kicsit hiánypótló, de próbálj meg aktiválni egy fuzz pedált, és a ritmus áramkör valóban zsírosabban, simábban és tisztábban szól. Kezdd el felfedezni a delay és az extrém reverb effekteket, és az ambient mennyországban leszel.
A Big Muff hatása alatt a Jazzmaster a J Mascis és a 90-es évek indie-rock területére szárnyal, de a Jaguar néhány évtizeddel idősebbnek hangzik, a 60-as évek közepi garázsrockot éppolyan könnyedén csatornázza, mint a Morricone soundtrack stílusokat – különösen a fojtó kapcsoló közép/basszus vágásával bekapcsolva.
A Jaguar rövidebb sustainja, fás ütése és csengő tisztasága egy tiszta Fender vagy Vox erősítőn keresztül eléggé verhetetlen a 60-as évek ihlette ritmus szólamokhoz. És ha 1980-as évekbeli indie arpeggiókra vágysz, az eredmény azonnali és garantált.
Az olyan zaj úttörők, mint a Sonic Youth, azért kezdtek offseten játszani, mert olcsó, de jó minőségű lehetőséget jelentettek az 1980-as évek foszlányoktól megszállt gitárpiacán. Bár a vintage offsets már közel sem olyan megfizethető, mint egykor, még mindig olcsóbbak, mint az ugyanebből a korszakból származó Stratok és Telek.
A mi Firemist Gold Jaguarunk eredetisége, állapota és ritka egyedi színű fényezése miatt felárat kér. Egy normál sunburst ’66-os modellt a jelenlegi kikiáltási ár kevesebb mint feléért is meg lehet venni, de ez vitathatatlanul egy gyűjtői minőségű példány. Ennek ellenére reméljük, hogy egy olyan gyűjtőhöz kerül, aki értékeli, hogy mennyire jó hangszerről van szó.
A Jazzmaster nem sokkal magasabb árral, mint a modern Fender Custom Shop változat, a Jazzmaster finomsága nem csak egy viszonylagos alku tárgya, hanem egy üres vászon is, ha más színben szeretné újra befejezni. Akárhogy is, a hangzás felfedezéséhez vezető úton rengeteg szórakozásban lehet részed.
Főbb jellemzők
1961 Fender Jazzmaster
- ÁRA £4,495
- DESCRIPTION Solidbody elektromos gitár, made in the USA
- BUILD Solid alder body, screw-on maple neck with Brazilian rosewood slab fingerboard, agyag pontjelölők
- HARDWARE Offset vibrato híd, Kluson egysoros hangolókarok
- ELEKTRONIKA 2x single-coil hangszedő, master hangerő és hangszín, 3-utas hangszedő-választó kapcsoló, független ritmus áramkör hangerővel és hangszínnel
- MÉRETHOSSZÚSÁG 648mm/25.5″
- Nyakszélesség 41.7mm a diónál, 51.2mm a 12. bundnál
- Nyakmélység 19.9mm az első bundnál, 24.3mm a 12. bundnál
- Húrtávolság 33.6mm a diónál, 56.5mm a hídnál
- Súly 3.79kg/8.35lb
- FINISH Olympic White (refinish)
1966 Fender Jaguar
- ÁRA £7,995
- DESCRIPTION Solidbody elektromos gitár, made in USA
- ÉPÍTÉS Tömör éger test, csavarozott juhar nyak kötött paliszander furnéros fogólappal, gyöngyház pontjelölőkkel
- KÉSZLET Offset vibrato híd, F-pecsétes hangolókarok
- ELEKTRONIKA 2x single-coil hangszedő, master hangerő és hangszín, egyedi hangszedő-választó kapcsolók, közép/basszus vágás “strangle” kapcsoló, független kapcsolható ritmus áramkör hangerővel és hangszínnel
- MÉRETHOSSZÚSÁG 609 mm/24″
- NYAKSZÉLESSÉG 41.7 mm az anyánál, 51,4 mm a 12. bundnál
- NYAKMélység 22,6 mm az első bundnál, 22,2 mm a 12. bundnál
- Húrtávolság 35 mm az anyánál, 54.9mm a hídnál
- Súly 3.7kg/8.1lb
- FINISH Firemist Gold
- KAPCSOLAT atbguitars.com