Hernandez のケースは、NYPD12の一人であるRaymond Edwinの職業上の苦悩と同様に当時の報道で注目を集め、2016年にはThe New York Times Magazineの特集で取り上げられた。 映画の中では、エドウィンが録音したテープから、エドウィンが良い取り締まりをしているにもかかわらず、なぜこんなに低い査定数字を受けているのかを説明する上司の声が聞こえてきます。 “君はドレッドの若い黒人男性で、とても頭がいい “と上司は言っている。 “君の言葉は大きい “と。 つまり、エドウィンは自分自身に多くの注意を向けているのです。 彼は、査定員たちが自分に向かって、まさにこの言葉を使ったと説明する。 “クソ野郎 “だ しかし、彼は辞めなかった。 しかし、彼は辞めずに、軍曹への昇進を目指します。

エドウィンの苦境は、この映画の人種に関する言説を深めています。 エドウィンは、意識的な黒人として、ニューヨーク市警が若い黒人の犠牲によって収益をあげていることに激怒しています。

「罪と罰」は、親密な物語を語るだけではなく、逮捕された人の視点と、逮捕することを仕事にしている人の視点を結びつけているので、特別な映画になっています。 この結婚には、緊張感がないわけではない。 例えば、ニューヨーク市警が「メイク・ザ・ロード」や「ネーション・オブ・イスラム」の活動家と会ったとき、警察とは関わりたくないと考える人々が地域社会にいることに気づきます。 警官でいたいという内部告発をした警官が、警官は悪であるという強硬姿勢をとる団体とどのような同盟を結ぶことができるのでしょうか？

これらの問いに簡単に答えられるものはありません。 そして、マイン監督の映画には満足のいく結論もない。 映画全体を通して、裁判所は失敗します。 ヘルナンデスは、検察が迅速な裁判を提供することに関心がないため、ライカーズに収監されます。 ニューヨーク市警の12人は、彼らが求めていた評決を得ることができない。 NYPDの活動を監督する独立機関は設立されない。 この映画の中に静的なポイント、つまり揺るぎない結論があるとすれば、それは正義と法は同じではないということです。