EtimologieEdit

Originea numelui Luvru este neclară. Istoricul francez Henri Sauval, scriind probabil în anii 1660, a declarat că a văzut că „într-un vechi glosar latino-saxon, Leouar este tradus castel” și astfel a considerat că Leouar este originea lui Louvre. Potrivit lui Keith Briggs, teoria lui Sauval este adesea repetată, chiar și în cărți recente, dar acest glosar nu a mai fost văzut niciodată, iar ideea lui Sauval este depășită. Briggs sugerează că propunerea lui H. J. Wolf din 1969, potrivit căreia Louvre derivă în schimb din latinescul Rubras, care înseamnă „pământ roșu”, este mai plauzibilă. David Hanser, pe de altă parte, raportează că acest cuvânt ar putea proveni din franceza louveterie, un „loc unde câinii erau dresați să alunge lupii”.

Perioada medievală (secolele XII-XV)Edit

FortăreațaEdit

Rămășițele fundațiilor medievale pot fi încă văzute la parterul inferior al aripii Sully

În 1190, regele Filip al II-lea Augustus, care urma să plece în cea de-a treia cruciadă, a ordonat construirea unei incinte defensive în jurul Parisului. Pentru a proteja orașul împotriva potențialilor invadatori dinspre nord-vest, el a decis să construiască o fortăreață deosebit de solidă (originalul Luvru) chiar în afara unuia dintre cele mai vulnerabile puncte ale zidului, intersecția cu râul Sena de pe malul drept. Finalizată în 1202, noua fortăreață a fost amplasată în ceea ce este acum cvadrantul de sud-vest al Cour Carrée. (Descoperirile arheologice ale fortăreței originale fac parte din expoziția Louvre Medievală din aripa Sully a muzeului.)

Louvre-ul original era aproape pătrat în plan (șaptezeci și opt pe șaptezeci și doi de metri) și închis de un zid de incintă crenelat și mecanizat de 2,6 metri grosime. Întreaga structură era înconjurată de un șanț umplut cu apă. Atașate la exteriorul zidurilor se aflau zece turnuri rotunde de apărare: câte unul la fiecare colț și în centrul zidurilor de nord și de vest și două perechi care flancau porțile înguste din zidurile de sud și de est.

În curte, ușor decalat spre nord-est, se afla un donjon cilindric (Donjon sau Grosse Tour), care avea treizeci de metri înălțime și cincisprezece metri în diametru, cu ziduri groase de 4 metri. Donjonul era înconjurat de un șanț adânc și uscat, cu contracarpe de piatră pentru a împiedica escaladarea zidurilor sale cu scări. Locurile de cazare din fortăreață erau asigurate de camerele boltite ale turnului, precum și de două aripi construite pe partea interioară a zidurilor-cortină de pe laturile de vest și de sud. Castelul era o fortăreață, dar nu era încă o reședință regală; reședința pariziană a monarhului la acea vreme era Palais de la Cité.

Plantele circulare ale turnurilor și ale donjonului au evitat unghiurile moarte create de planurile pătrate sau dreptunghiulare care permiteau atacatorilor să se apropie în afara razei de tragere. Turnurile de fortăreață cilindrice erau tipice pentru castelele franceze din acea vreme, dar puține erau de dimensiunea celor de la Luvru. A devenit un simbol al puterii monarhiei și a fost menționat în jurământul de credință față de rege, chiar și până la sfârșitul ancien régime, mult după ce Grosse Tour a fost demolat în 1528.

Louvre a fost renovat frecvent de-a lungul Evului Mediu. Sub Ludovic al IX-lea, la mijlocul secolului al XIII-lea, Luvrul a devenit sediul tezaurului regal. Sub dinastia Valois, a adăpostit o închisoare și săli de judecată.

Reședința regalăEdit

Luvrul lui Carol al V-lea în Très Riches Heures ale Ducelui de Berry

Plan al medieval al Luvrului și al zidului lui Philippe Auguste cu adăugirile făcute la Luvru în timpul domniei lui Carol al V-lea

Creșterea orașului și apariția Războiului de o sută de ani l-au determinat pe Etienne Marcel, prepozit al negustorilor din Paris, să construiască un bastion de pământ în afara zidului lui Filip (1356-1358). Noul zid a fost continuat și îmbunătățit sub Carol al V-lea. Rămășițe ale zidului lui Carol al V-lea pot fi văzute în actuala Galerie du Carrousel a Luvrului. Din punctul său cel mai vestic de la Tour du Bois, noul zid se întindea spre est de-a lungul malului nordic al Senei până la vechiul zid, împrejmuind Luvrul și reducând mult valoarea sa militară.

După o umilință suferită de Carol la Palais de la Cité, el a decis să o abandoneze și să facă din Luvru o reședință regală. Transformarea din fortăreață în palat a avut loc între anii 1360 și 1380. Zidul de cortină a fost străpuns de ferestre, au fost adăugate noi aripi în curte, iar în partea superioară au fost adăugate coșuri elaborate, turnulețe și pinacoteci. Cunoscut sub numele de joli Louvre („frumosul Louvre”), palatul de plăcere al lui Carol al V-lea poate fi văzut în ilustrația Luna octombrie din lucrarea Très Riches Heures a Ducelui du Berry.

Perioada Renașterii (secolul al XVI-lea)Edit

În 1528, după ce s-a întors din captivitatea sa în Spania, Francisc I a ordonat demolarea donjonului. La Palatul Fontainebleau, Francisc a achiziționat ceea ce avea să devină nucleul patrimoniului Luvru; printre achizițiile sale se numără Mona Lisa a lui Leonardo da Vinci. În 1546, el i-a însărcinat pe arhitectul Pierre Lescot și pe sculptorul Jean Goujon să modernizeze Luvrul într-un palat în stil renascentist. Lescot lucrase anterior la castelele din Valea Loarei și a fost adoptat ca arhitect al proiectului. Moartea lui Francisc I în 1547 a întrerupt lucrările, dar acestea au fost continuate sub conducerea lui Henric al II-lea, începând din 1549.

Lescot a demolat aripa de vest a vechiului Luvru și a reconstruit-o (cunoscută acum sub numele de Aripa Lescot), a adăugat un tavan la dormitorul lui Henric al II-lea din Pavillon du Roi care se îndepărta de stilul tradițional cu grinzi și a instalat Salle des Caryatides, care prezenta cariatide sculptate pe baza unor opere grecești și romane. Istoricul de artă Anthony Blunt se referă la opera lui Lescot „ca la o formă de clasicism francez, având propriile principii și propria armonie”.

În timpul domniilor lui François al II-lea și Carol al IX-lea (c. 1559-1567), Lescot a demolat aripa sudică a vechiului Luvru și a înlocuit-o cu o replică a Aripii Lescot. Se presupune că intenția era de a crea un castel cu patru laturi, de aceeași mărime cu vechiul Louvre și similar cu Château d’Écouen, cu o a treia aripă identică la nord și o aripă inferioară, de intrare, la est.

Lescot a proiectat, de asemenea, Petite Galerie, care mergea de la colțul de sud-vest al Louvre până la Sena. De Pierceville i-a scris cardinalului de Lorena în martie 1558 că noile camere ar trebui să fie mobilate pentru Paște cu tapiserie. Cu toate acestea, toate lucrările s-au oprit la sfârșitul anilor 1560 din cauza Războaielor de Religie.

Între timp, începând cu 1564, Catherine de’ Medici a dirijat construirea unui castel la vest, în afara zidului lui Carol al V-lea. Acesta a devenit cunoscut sub numele de Palais des Tuileries, deoarece a fost construit pe locul unei vechi fabrici de țiglă (tuileries). Arhitectul ei, Philibert de l’Orme, a început proiectul, fiind înlocuit după moartea sa, în 1570, de Jean Bullant.

• Fațada curții din aripa Lescot, gravată de Jacques Androuet du Cerceau, 1576

• Pavillon du Roi, fațada sudică, du Cerceau, 1576

• Planul parterului Luvrului renascentist cu aripa Lescot în partea de sus și aripa sudică în stânga

• Fațada vestică a aripii Lescot c. 1560, desen de elevație realizat de arhitectul Henri Legrand (1868) pe baza documentelor istorice

• Fațada sudică cu Pavillon du Roi în stânga și turnul de sud-est al vechiului Louvre în dreapta (gravat de Israël Silvestre, c. 1650)

• Vedere a Petite Galerie cu aripa sudică în dreapta (gravată de Silvestre înainte de 1654)

Bourbonii au preluat controlul Franței în 1589. În timpul domniei sale (1589-1610), Henric al IV-lea și-a început „Marele Proiect” de a îndepărta rămășițele fortăreței medievale, de a mări suprafața Cour Carrée și de a crea o legătură între Palais des Tuileries și Luvru. Legătura a fost finalizată prin Grande Galerie, realizată de arhitecții Jacques II Androuet du Cerceau și Louis Métezeau.

Cu o lungime de peste un sfert de milă și o lățime de o sută de metri, această imensă adăugire a fost construită de-a lungul malului Senei; la momentul finalizării sale, era cea mai lungă clădire de acest tip din lume. Henric al IV-lea, un promotor al artelor, a invitat sute de artiști și meșteșugari să locuiască și să lucreze la etajele inferioare ale clădirii. (Această tradiție a continuat încă 200 de ani, până când Napoleon al III-lea i-a pus capăt.)

• Palatul Tuileries conectat prin Grande Galerie la Louvre-ul renascentist pe harta Parisului din 1615 a lui Merian

• Fațada sudică a Louvre-ului renascentist, pictată de Zeeman c. 1650. Capătul estic al Grande Galerie se află în stânga, iar Petit-Bourbon, în dreapta.

Secolele XVII-XVIIIEdit

La începutul secolului al XVII-lea, Ludovic al XIII-lea a început dublarea lungimii aripii Lescot spre nord. Arhitectul său, Jacques Lemercier, a proiectat și finalizat aripa până în jurul anului 1642. Pavilionul său central a devenit ulterior cunoscut sub numele de Pavillon de l’Horloge, după ce a fost adăugat un ceas în 1857. Lemercier a început, de asemenea, construcția primei părți a aripii nordice care se îndreaptă spre est.

• Fațada vestică a Luvrului, c. 1644, arătând extinderea spre nord a aripii Lescot de către Jacques Lemercier, cu doar zidurile de la parter ale pavilionului terminal, Pavillon de Beauvais, finalizate (gravat de Israël Silvestre)

• Fațada de curte a aripii lui Lemercier la o dată ulterioară, arătând Pavillon de Beauvais finalizat și prima parte a aripii nordice spre est (gravat de Silvestre)

• Vederea Cour Carrée privind spre sud, arătând demolarea aripii nordice a vechiului Luvru, cu turnul de nord-est încă intact (gravură de Silvestre)

În 1659, Ludovic al XIV-lea a instigat o fază de construcție sub conducerea arhitectului Louis Le Vau și a pictorului Charles Le Brun. Le Vau a supravegheat remodelarea și finalizarea Palatului Tuileries, iar la Luvru, finalizarea carcasei aripii nordice, dublarea lungimii aripii sudice, decorarea Pavillon du Roi, crearea Grand Cabinet du Roi (o nouă galerie paralelă cu Petite Galerie) și o capelă. Le Brun a decorat Galerie d’Apollon. Arhitectul peisagist André Le Nôtre a reproiectat în stil francez grădina Tuileries, care fusese creată în 1564 de Catherine de’ Medici în stil italian.

Cabinetul du Roi era format din șapte camere la vest de Galerie d’Apollon, la etajul superior al Petite Galerie remodelată. Multe dintre tablourile regelui au fost plasate în aceste încăperi în 1673, când a devenit o galerie de artă, accesibilă anumitor iubitori de artă ca un fel de muzeu. În 1681, după ce curtea s-a mutat la Versailles, 26 dintre tablouri au fost transferate acolo, diminuând oarecum colecția, dar aceasta este menționată în ghidurile Parisului începând din 1684 și a fost prezentată ambasadorilor din Siam în 1686.

• Din 1660 până în 1663, Louis Le Vau a extins aripa sudică prin duplicarea pavilionului terminal și a aripii austere a lui Lescot, dar oferind un pavilion central original cu un ordin colosal de coloane corintice angajate care se ridică de la sol (detaliu dintr-o gravură de Jan van Huchtenburg după Adam Frans van der Meulen)

• Louvre pe harta Turgot a Parisului, publicată în 1739. Ludovic al XIV-lea nu a terminat niciodată de pus un acoperiș pe aripile de nord și de est sau jumătatea sudică la aripa sudică; acesta a fost adăugat în cele din urmă un secol mai târziu, sub Napoleon.

Încredințat de Ludovic al XIV-lea, un comitet de arhitecți, Petit Conseil, format din Le Vau, Le Brun și Claude Perrault, a proiectat fațada estică a Luvrului, deseori denumită Colonnada Luvrului, cea mai distinctivă trăsătură a sa; a fost începută în 1667 și finalizată în mare parte până în 1674, în timpul domniei lui Ludovic al XIV-lea, dar aripa din spatele ei nu a fost terminată decât în secolul al XIX-lea, odată cu venirea lui Napoleon. Proiectul definitiv îi este atribuit lui Perrault, care a făcut ultimele modificări necesare pentru a se adapta la decizia de a dubla lățimea aripii sudice.

Fațada estică este încununată de o balustradă italiană fără compromisuri de-a lungul acoperișului său plat, care nu este în mod clar franțuzesc, a fost o inovație revoluționară în arhitectura franceză. Designul sever a fost ales în detrimentul unui proiect oferit de marele arhitect italian Bernini, care a călătorit la Paris special pentru a lucra la Luvru. Coloanele ritmice împerecheate formează o colonadă umbrită cu o intrare centrală în arc de triumf cu fronton, ridicată pe o bază înaltă, mai degrabă defensivă, într-o manieră barocă clasicizantă și sobră, care a oferit modele pentru marile edificii din Europa și America timp de secole. Muzeul Metropolitan din New York, de exemplu, reflectă designul colonadei de la Louvre.

Perrault a fost, de asemenea, responsabil pentru dublarea lățimii aripii sudice, acoperind fațada sudică a lui Le Vau și adăugând o nouă fațadă mai compatibilă cu fațada estică. El a proiectat, de asemenea, fațada dinspre oraș a aripii de nord și se crede că a fost responsabil pentru proiectarea fațadelor de nord, est și sud ale Cour Carrée.

• Detaliu dintr-o pictură din 1763 a lui Raguenet care arată aripa de sud cu noua sa fațadă. Noile rânduri de camere adăugate în spatele noii fațade, în fața fațadei mai vechi a lui Le Vau, au rămas fără acoperiș, iar etajele cele mai înalte și acoperișurile înclinate ale vechilor pavilioane nu fuseseră încă îndepărtate.

• Alapa de est a Luvrului (construită între 1667-1674), una dintre cele mai influente fațade clasice construite vreodată în Europa, așa cum apărea în 2009

Pavillon de Flore (1595) de Jacques Androuet II du Cerceau, așa cum a fost reconstruit de Hector Lefuel în 1861

Secolul al XIX-leaEdit

Palatul Tuileries a fost incendiat de către comuniști în timpul reprimării Comunei din Paris în mai 1871.

Monumentul Gambetta din Cour Napoléon c. 1900.

În 1806, a început construcția Arcului de Triumf du Carrousel, situat între cele două aripi vestice, comandat de împăratul Napoleon I pentru a comemora victoriile sale militare, proiectat de arhitectul Charles Percier, surmontat de o cvadrigă sculptată de François Joseph Bosio, și finalizat în 1808.

La mijlocul secolului al XIX-lea, casele vechi încă mai invadau Place du Carrousel (în mijlocul complexului Luvru) În timpul celui de-al Doilea Imperiu, aceste case vechi au fost măturate de pe Place du Carrousel. Uriașul complex Louvre-Tuileries, al cărui plan general fusese imaginat cu trei secole mai devreme, a fost în cele din urmă finalizat prin construirea aripii Richelieu (aripa nordică a Luvrului, de-a lungul rue de Rivoli) și aripii Denon, la sud. Aceste noi aripi din 1852-1857, realizate de arhitecții Louis Visconti și Hector Lefuel, reprezintă versiunea neobarocă a celui de-al Doilea Imperiu, plină de detalii. Programul sculptural extins include mai multe frontonuri și o serie de 86 de statui ale unor oameni celebri, fiecare dintre ele fiind etichetată. Printre acestea se numără:

• istoricul Philippe de Commines, de Eugène-Louis Lequesne
• naturalistul Georges-Louis Leclerc, Comte de Buffon, de Eugène André Oudiné
• chimistul Antoine Lavoisier, de Jacques-Léonard Maillet
• istoricul Jacques-Auguste de Thou, de Louis Auguste Deligand
• filosoful Jean-Jacques Rousseau, de Jean-Baptiste Farochon
• Marchizul de Vauban, de Gustave Crauck

În mai 1871, în timpul reprimării Comunei din Paris, Palatul Tuileries a fost incendiat de către comuniști. Palatul a fost distrus în întregime, cu excepția Pavilionului de Flore. Biblioteca Richelieu de la Luvru a fost distrusă în incendiu, dar restul muzeului a fost salvat prin eforturile pompierilor și ale conservatorilor muzeului. Extremitatea vestică a curții Luvru a rămas deschisă de atunci, formând Cour d’honneur.

Porțiuni din Pavillon de Flore și Pavillon de Marsan, la extremitatea vestică a palatului (membrele de sud și, respectiv, de nord), au fost avariate atunci când Palatul Tuileries a fost distrus de un incendiu în 1871, dar au fost ulterior restaurate începând cu 1874. Extinderea și înfrumusețarea continuă a Luvrului au continuat până în 1876. După multe dezbateri, cea de-a Treia Republică a decis să demoleze ruinele Palatului Tuileries, lucru realizat în 1882. Pavilionul Flore a servit apoi drept model pentru renovarea Marsanului pentru Musée des Arts Decoratifs de către arhitectul Gaston Redon în 1905.

În 1888 a fost ridicat un monument lui Léon Gambetta în centrul Curții Napoléon, unde se află astăzi Piramida, care a fost apoi umplută de două grădini, dintre care una conținea o statuie a lui Lafayette. Aceste piațete și statui au fost îndepărtate în 1954 pentru a elibera vederea Pavillon de l’Horloge.

Secolul XXEdit

Marele Luvru și PiramideleEdit

Curtea Napoleon, cu piramida lui Ieoh Ming Pei în centrul ei, la asfințit

În 1983, președintele francez François Mitterrand a propus planul Grand Louvre de a renova clădirea și de a muta Ministerul de Finanțe în afara aripii Richelieu, permițând expuneri în întreaga clădire. Arhitectul american I. M. Pei a primit proiectul și a propus o piramidă de sticlă modernistă pentru curtea centrală. Piramida și holul său subteran au fost deschise publicului la 29 martie 1989. Piramida a fost controversată încă de la inaugurare. Cea de-a doua fază a planului Grand Louvre, La Pyramide Inversée (Piramida inversată), a fost finalizată în 1993.

Ca parte a proiectului Grand Louvre, Palatul Luvru a fost împărțit în trei zone geografice (sau aripi), denumite după pavilioanele prin care se intră în ele din zona de recepție de sub piramida din Cour Napoléon: aripa Sully la est („vechiul” Luvru, care înconjoară Cour Carrée); aripa Richelieu la nord (pe rue de Rivoli); și aripa Denon la sud (care se învecinează cu Sena).

Secolul XXIEdit

Din 2003, Comitetul național pentru reconstrucția Tuileries a propus reconstruirea Palatului Tuileries. De la distrugerea din 1883, faimoasa perspectivă de pe Champs-Élysées, care se termina pe fațada Palatului Tuileries, se termină acum la Arcul de Triumf al Caruselului, anterior centrat pe Tuileries, dar care ocupă acum un mare spațiu gol. Luvrul, cu piramida sa, pe de o parte, și Axa istorică din Place de la Concorde-Champs-Élysées-Arc de Triumf, pe de altă parte, nu sunt aliniate pe aceeași axă. Palatul Tuileries, care era situat la intersecția acestor două axe divergente, a ajutat la mascarea acestei încovoieri a axelor.

De asemenea, se subliniază faptul că Muzeul Luvru trebuie să își extindă planul la sol pentru a-și expune în mod corespunzător toate colecțiile, iar dacă Palatul Tuileries ar fi reconstruit, Luvru s-ar putea extinde în palatul reconstruit. De asemenea, se propune reconstruirea apartamentelor de stat ale celui de-al Doilea Imperiu, așa cum erau în 1871, deoarece toată mobila și tablourile din palat au supraviețuit incendiului din 1871, deoarece fuseseră scoase în 1870, la începutul războiului franco-prusian, și depozitate în locuri sigure. În prezent, mobilierul și tablourile sunt în continuare depozitate în depozite și nu sunt expuse publicului din cauza lipsei de spațiu în Luvru. Se susține că recrearea apartamentelor de stat de la Tuileries ar permite expunerea acestor comori ale stilului Al Doilea Imperiu, care în prezent sunt ascunse.

Plan cronologic al construcției LuvruluiEdit

Partea cea mai veche a Luvrului suprateran este colțul de sud-vest al blocului pătrat care dă spre centrul Parisului, la est. Această secțiune de colț, formată din aripa Lescot (1) și latura nordică a părții vestice a aripii sudice (2), a fost proiectată și construită în secolul al XVI-lea de Pierre Lescot, care a înlocuit aripile corespunzătoare ale Luvrului medieval (care nu sunt ilustrate). Mai târziu, în același secol, a fost adăugată Petite Galerie (4), care făcea legătura între Luvru și secțiunea din zidul lui Carol al V-lea care se întindea de-a lungul malului nordic al Senei spre Palatul Tuileries (3, 5, 8, 11, 14; distrusă de un incendiu în 1871). În jurul anului 1600, în timpul domniei lui Henri al IV-lea, zidul de-a lungul râului a fost înlocuit cu Grande Galerie (6, 7), care oferea un pasaj acoperit de la Luvru la Palatul Tuileries și care, mai târziu, a fost prima parte a Luvrului care a devenit muzeu. Aripa Lescot a fost extinsă spre nord cu aripa Lemercier (9) sub Ludovic al XIII-lea, iar în a doua jumătate a secolului al XVII-lea, în timpul domniei lui Ludovic al XIV-lea, Petite Galerie a fost extinsă (10, 13) și au fost construite celelalte aripi din jurul Curții Pătrate (12, 16), dar nu au fost finalizate în totalitate până în prima parte a secolului al XIX-lea, sub Napoleon, care a adăugat, de asemenea, Arc du Carrousel (17) și părți din aripa nordică (17) de-a lungul rue de Rivoli. Mai târziu, în secolul al XIX-lea, aripa nordică a fost ușor extinsă (18) de Ludovic al XVIII-lea. Între 1852 și 1857, Napoleon al III-lea a conectat aripa nordică la clădirile care înconjoară Curtea Pătrată cu aripa Richelieu (19, partea de nord) și a extins Grande Galerie cu aripa Denon (19, partea de sud). În 1861-1870, arhitectul său, Hector Lefuel, a efectuat alte lucrări, înlocuind Pavillon de Flore și secțiunea vestică a Marii Galerii (7) și adăugând Pavillon des Sessions (20, cunoscut și sub numele de Pavillon des États). În 1874-1880 a înlocuit Pavillon de Marsan (15) și a extins fațada sudică a aripii Marsan adiacente (21).