Genul datează cel puțin până la Nadja (1928) a lui André Breton și câteva cărți ale scriitorului ceh Vítězslav Nezval, cum ar fi Ulice Git-le-coeur (1936). Una dintre primele cărți englezești din acest gen este Black Lamb and Grey Falcon (1941), de Rebecca West. The Glass Crutch (1945), de Jim Bishop, a fost anunțată ca fiind „unul dintre cele mai neobișnuite best-seller-uri publicate vreodată – un roman de non-ficțiune”. Poate că cel mai influent roman de non-ficțiune al secolului al XX-lea a fost Hiroshima (1946) al lui John Hersey. Cercetătorul David Schmid scrie că „mulți scriitori americani în perioada de după cel de-al Doilea Război Mondial, inclusiv Didion, Truman Capote și Norman Mailer, să urmeze exemplul lui Hersey.”
În The New York Times, Herbert Mitgang s-a referit la Making Do (1963) al lui Paul Goodman ca încadrându-se în „categoria este cea în creștere care ar putea fi numită romanul de non-ficțiune”. În anul următor, el a aplicat termenul la Armageddon (1964) al lui Leon Uris.
Influențele timpurii asupra genului pot fi urmărite în cărți precum romanele lui Ka-tzetnik 135633 (Yehiel Dinur) Salamdra (1946) și House of Dolls (1953), America Is in the Heart (1946) al lui Carlos Bulosan și trilogia USA (1930-36) a lui John Dos Passos. House of Dolls (Casa de păpuși) descrie călătoria tinerei Daniella Parleshnik în timpul Holocaustului, care face parte din „Divizia Bucuriei”, un sistem nazist care ținea femeile evreice ca sclave sexuale în lagărele de concentrare. Intriga cărții a fost inspirată de experiența trăită de Dinur în timpul Holocaustului și de sora sa mai mică, care nu a supraviețuit Holocaustului.
Operele de istorie sau biografice au folosit adesea dispozitivele narative ale ficțiunii pentru a descrie evenimente din lumea reală. Cercetătorii au sugerat că romanul Operación Masacre (1957) al scriitorului și jurnalistului argentinian Rodolfo Walsh a fost primul roman de non-ficțiune în limba spaniolă.
Operación Masacre („Operațiunea Masacre”)Edit
Operación Masacre (1957) de Walsh detaliază masacrul lui José León Suárez, care a implicat capturarea și împușcarea în 1956 a militanților peroniști, inclusiv a liderului rebel Juan José Valle. Aceste evenimente au urmat unei lovituri de stat militare din 1955, cunoscută sub numele de Revolución Libertadora, care l-a detronat pe președintele argentinian Juan Domingo Perón și l-a adus în cele din urmă la putere pe generalul de linie dură Pedro Eugenio Aramburu.
In Cold Blood al lui CapoteEdit
Truman Capote a adoptat ulterior genul. El a susținut că romanul de non-ficțiune ar trebui să fie lipsit de narațiune la persoana întâi și, în mod ideal, lipsit de orice mențiune a romancierului. A fost imediat intrigat după ce a citit povestea crimelor Clutter în The New York Times și a folosit evenimentele din jurul crimei ca bază pentru Cu sânge rece (1965). A petrecut ani de zile urmărind povestea, a petrecut timp considerabil cu persoanele implicate, a vizionat ore întregi de filmări, a ascultat înregistrări și a citit transcrieri și note. La un moment dat, a afirmat că tot ce se află în carte ar fi adevărat, cuvânt cu cuvânt. Pentru a aduna detalii, Capote i-a intervievat pe ucigași, Richard Hickock și Perry Smith. Dar Ben Yagoda notează că „aproape de la început, scepticii au contestat acuratețea cărții In Cold Blood. O dezvăluire timpurie (recunoscută de Capote înainte de moartea sa, în 1984) a fost că ultima scenă din carte, o conversație din cimitir între un detectiv și cel mai bun prieten al fetei ucise, a fost o pură invenție.”
În recenzia sa la cartea din The American Scholar, Robert Langbaum a scris: „Odată ce ne uităm la structură, găsim multe lucrări de non-ficțiune la fel de ingenioase și uneori mai ingenioase decât multe romane. Northrop Frye, în influenta sa Anatomie a criticii, a mers atât de departe încât a aplicat cuvântul ficțiune oricărei „opere de artă în proză”. … Luându-l pe cuvânt și comparând cartea sa cu un roman, putem atât să-i apreciem reușita, cât și să-i vedem limitele. Căci cele mai bune efecte ale sale sunt cele ale romanului și nu reușește tocmai acolo unde nu este suficient de romanescă.”
Alte exemple din secolul al XX-leaEdit
Alte exemple ale formei sunt:
- Armatele nopții (1968), romanul lui Norman Mailer câștigător al Premiului Pulitzer și poate cel mai apreciat de critică roman de non-ficțiune, este o narațiune care se împarte în istorie și roman și care relatează autobiografic, la persoana a treia, Marșul asupra Pentagonului din 1967. Ulterior, a scris The Executioner’s Song (1979).
- Rădăcini: The Saga of an American Family (1976) de Alex Haley, care relatează povestea autorului și istoria familiei sale timp de nouă generații
- Midnight in the Garden of Good and Evil (1994) de John Berendt
- According to Queeney (2001) de Beryl Bainbridge, care descrie ultimii ani din viața lui Samuel Johnson văzuți prin ochii lui Queeney Thrale, fiica cea mare a lui Henry Thrale și Hester Thrale.
Tom Wolfe’s The Electric Kool-Aid Acid Test (1968) a fost un exemplu al școlii Noului Jurnalism (adesea caracterizat ca fiind o invenție de la mijlocul anilor 1960), romanul este hibridizat cu narațiunea jurnalistică, care, la fel ca proza lui Capote, pune puțin accent pe procesul de narațiune (deși Wolfe, spre deosebire de Capote, povestește ocazional de la persoana întâi).
Abordarea lui Hunter S. Thompson a „jurnalismului gonzo” (în cărți precum Hell’s Angels (1966)) a abandonat stilul narativ al lui Capote pentru a întrepătrunde experiențele și observațiile personale cu jurnalismul mai tradițional.
În anii 1970, autorii au început să reediteze eseuri sau articole prin unirea unor lucrări episodice într-un ansamblu mai coerent, cum ar fi romanul de non-ficțiune al lui Michael Herr, Dispatches (1977), care reflectă reportajul jurnalistului din Vietnam.
Utilizare redusăEdit
Din anii 1970, romanul de non-ficțiune a căzut oarecum în dizgrație. Cu toate acestea, forme precum eseul extins, memorialistica și biografia (și autobiografia), precum și autoficțiunea, pot explora un teritoriu similar. Joan Didion, de exemplu, nu și-a numit niciodată propria operă „roman de non-ficțiune”, în timp ce a fost creditată în mod repetat pentru că a făcut acest lucru cu ceea ce ea numește în general eseuri „extinse” sau „lungi”.
.