Dacă un instrument este „în si bemol”, de exemplu, atunci înseamnă că atunci când instrumentul cântă muzică fără ditiramburi sau bemoli (adică în do), atunci muzica va suna în si bemol. Mai simplu spus, dacă un instrument „în si bemol” cântă un do scris, acesta va suna ca un si bemol.

Intervalul de transpunere este o a 2-a majoră (intervalul dintre si bemol și do) și, prin urmare, dacă dorim ca acest instrument, în si bemol, să cânte alături de alte instrumente care nu se transpun (instrumente „în do”, cu alte cuvinte, atunci va trebui să transpunem muzica pentru instrumentul în si bemol în sus cu o a 2-a majoră.

În mod similar, dacă dorim să cântăm muzica care a fost scrisă pentru un instrument în si bemol (cum ar fi o trompetă) pe un instrument care nu transpune (cum ar fi un pian), va trebui să o transpunem în jos cu o a 2-a majoră pentru a auzi notele corecte.

În sus sau în jos?

Poate fi confuz să vă amintiți în ce direcție să transpunem: în sus sau în jos?

Un mod simplu de a vă aminti este să vă imaginați că instrumentul transpozitor cântă o gamă de Do major pe care ați scris-o. Aceasta va suna la fel ca scara majoră în care instrumentul este „în”, de exemplu, va suna ca si bemol major atunci când este cântată de un instrument „în si bemol”. Prin urmare, scriind o gamă majoră de do major, ați transpus efectiv o gamă majoră de si bemol pentru un instrument „în si bemol”, transpunând-o cu o a doua majoră în sus (de la si bemol la do). Dacă doriți să știți ce notă va suna un do scris pentru un instrument „în si bemol”, aceasta este aceeași cu numele instrumentului: deci, în acest caz, si bemol.

În mod similar, un corn francez în Fa care cântă o scală scrisă de Do major va suna ca scara de Fa major cu o cvintă perfectă sub scara de Do major pe care ați scris-o: deci transpuneți în sus cu o cvintă perfectă pentru a scrie pentru un corn francez în Fa. Prin urmare, dacă vreți ca un corn francez să cânte un Fa, veți scrie un Do; dacă vreți ca el să cânte un Sol, veți scrie Re, și așa mai departe. Invers, pentru a găsi înălțimile care ar suna dintr-o muzică scrisă pentru un corn francez, ați transpune în jos cu o cvintă perfectă: un Do scris sună ca Fa, iar un Re scris sună ca Sol, și așa mai departe.

Rețineți că, în exemplul de mai sus, am transpus și tonalitatea: este foarte important să nu uitați să faceți acest lucru.

Dar… de ce?

Dar de ce folosesc unele instrumente acest sistem?

Un motiv important este acela de a permite unui instrumentist să folosească aceeași digitație pentru a cânta la un instrument de dimensiuni diferite (și, prin urmare, cu intonație diferită).

Din acest motiv, un clarinetist poate lua un clarinet în si bemol, în mi bemol sau în la (toate tipurile comune de clarinet!) și să cânte muzică folosind aceeași digitație pentru toate instrumentele. De exemplu, un clarinet sopran în mi bemol este mult mai mic și produce un sunet mai înalt decât un clarinet standard în si bemol. Dacă nu am folosi un sistem de transpoziție, atunci pentru a cânta un Do scris (care, nefiind transpus, ar trebui să sune ca un Do) ar necesita o digitație diferită în funcție de instrument, iar jucătorul ar trebui să învețe un set complet nou de digitații pentru fiecare mărime de clarinet. Citirea din părțile transpuse înseamnă că aceeași notă scrisă va suna diferit pe fiecare mărime de clarinet, astfel încât trebuie să învețe un singur set de degetări.

Motivul din spatele transpunerii cornului francez este similar, în sensul că are legătură cu mărimea instrumentului. În trecut, înainte de valve, cornul francez putea cânta doar „într-o” singură tonalitate (din punct de vedere tehnic, putea cânta doar note din seria armonică bazată pe înălțimea fundamentală a instrumentului). Pentru a cânta un set diferit de note, trompetistul creștea sau micșora fizic dimensiunea instrumentului, adăugând sau eliminând „croșete”, sau mici secțiuni de tuburi, schimbând tonalitatea instrumentului, de exemplu, de la „în Fa” la „în Re”. Acest sistem complicat a fost înlocuit de supapele moderne care modifică mecanic lungimea tuburilor, dar, din aceste motive istorice, păstrăm cea mai obișnuită „lungime” a cornului francez: acesta cântă muzică transpusă „în Fa” (scrisă cu o 5-a perfectă în sus față de înălțimile sonore).

Din nefericire pentru trompetiști, o mulțime de ediții vechi de muzică nu au fost retranspuse în Fa, așa că ei se trezesc în mod obișnuit că li se cere să transpună la vedere dintr-o altă tonalitate în Fa. Dacă cântați la corn, ar fi bine să vă pricepeți la transpoziție!

Quick Quiz

Așa că v-ați prins cu transpoziția instrumentelor? Acest lucru va fi ușor pentru tine atunci:

Q. Care este intervalul sonor dintre un Do mijlociu scris pentru clarinet în Si bemol și un Do mijlociu scris pentru cornul francez în Fa?

Următorul Clements Tip va fi cu tine în curând – fii cu ochii pe inbox-ul tău!

Nu ești abonat? Obțineți cursul GRATUIT de 40 de părți prin e-mail aici

.