Algunas jurisdicciones, sobre todo fuera de Estados Unidos, conceden a las obras creativas un conjunto de derechos denominados colectivamente «derechos morales» que sustituyen a los derechos de autor y a los derechos de patente y otorgan al artista el derecho a proteger la obra aunque haya concedido una licencia de derechos de autor. Utilizando Canadá como ejemplo, este artículo esbozará brevemente los fundamentos de los derechos morales y diferenciará esos derechos de los derechos más tradicionales de propiedad intelectual a los que se enfrentan las empresas en Estados Unidos. Otras jurisdicciones tienen sus propias versiones de los derechos morales y deben ser revisadas si el trabajo creativo va a ser protegido o explotado en esos lugares.
El lector debe revisar primero nuestro artículo sobre la Propiedad Intelectual.
Los fundamentos:
En Canadá, y en la mayoría de las otras jurisdicciones de «derechos morales», la esencia de los derechos morales es permitir al creador preservar «la integridad» de la obra y estar «asociado» con la obra incluso si la obra ha sido transferida a otra parte. A diferencia de todos los demás derechos de autor, los derechos morales siguen estando con el artista original incluso si los derechos de autor han sido cedidos o vendidos a un tercero, como una empresa que ha contratado al creador. La única manera de ignorar los derechos morales es si el artista original renuncia explícitamente a todos los derechos morales. El hecho de que el creador haya transferido los derechos de autor no significa que renuncie automáticamente a los derechos morales.
Los derechos morales son normalmente concurrentes con los diversos derechos de autor que pueda tener el creador. Además de los derechos de autor típicos de las obras de arte, la legislación canadiense permite los derechos morales, que establecen el derecho del artista «a la integridad de la obra y… el derecho, cuando sea razonable en las circunstancias, a ser asociado con la obra como su autor por su nombre o bajo un seudónimo y el derecho a permanecer en el anonimato» . El derecho a la integridad de la obra, tal y como se utiliza aquí, se define como «el derecho del autor a impedir que la obra sea distorsionada, mutilada o modificada, en perjuicio del honor o la reputación del autor, o que sea utilizada en asociación con un producto, servicio, causa o institución».
Para que haya habido una infracción de los derechos morales del artista, la obra producida debe haber sido producida o expuesta de manera que «perjudique el honor o la reputación» del artista. Esto puede conseguirse de una de estas dos maneras:
1. Si la obra está distorsionada, mutilada o modificada
2. Si la obra está asociada a un producto, servicio o causa específica
Ambos incumplimientos de los derechos morales mencionados sólo constituyen una infracción supeditada al hecho de que se haya manchado la reputación y el honor del artista. La excepción a esto se da en el caso de una pintura, escultura o grabado, en cuyo caso cualquier distorsión o modificación independientemente de que dañe o no la reputación del artista, será considerada una violación de los derechos morales .
Ejemplos canadienses:
Uno de los casos canadienses más notables en materia de derechos morales fue el caso Snow v. The Eaton Centre Ltd. (1982). (1982). El artista Michael Snow interpuso una demanda contra el Centro Eaton de Toronto que, en el espíritu de la temporada navideña, había colocado cintas rojas en su escultura Flightstop. Snow consideraba que las cintas habían distorsionado su obra y comprometido su integridad. El Tribunal Superior de Justicia de Ontario consideró que la acción realizada por el Centro había ofendido de hecho la reputación de Snow, basándose en el testimonio de artistas de la comunidad.
En el caso Prise de Parole Inc. contra Guerin (1995), el demandante consideró que el editor había infringido sus derechos morales al publicar extractos de la obra original del autor. El Tribunal, tras revisar la opinión del autor así como de expertos en la industria editorial, consideró que las modificaciones realizadas por el editor no perjudicaban el honor o la reputación del autor y, por tanto, no se había producido ninguna infracción de los derechos morales.
Además, según la legislación canadiense, no puede considerarse una violación de los derechos morales si las modificaciones de la obra de arte original se realizan como
- un cambio en la ubicación de una obra, en los medios físicos por los que se expone una obra o en la estructura física que contiene una obra
- pasos dados de buena fe con el fin de restaurar o preservar la obra original
Derechos de autor frente a derechos morales:
Es importante señalar la distinción crucial entre los derechos de autor y los derechos morales en la mayoría de las circunstancias. A diferencia de los demás derechos de autor, los derechos morales no pueden cederse a otra parte o entidad. Incluso si el artista original concede a otra parte todos los derechos de autor, los derechos morales siguen perteneciendo al artista original. El único medio por el que los derechos morales pueden dejar de serlo es si el artista original renuncia contractualmente a sus derechos morales . En el caso de que se haga una renuncia a los derechos morales «a favor de un propietario o un licenciatario de derechos de autor, puede ser invocada por cualquier persona autorizada por el propietario o el licenciatario a utilizar la obra, a menos que haya una indicación en contrario en la renuncia» .
Daños/Remedios:
De acuerdo con la Sección 34 (2) de la Ley de Derechos de Autor, el titular de los derechos morales tiene derecho a «todos los remedios por medio de mandatos, daños y perjuicios, cuentas, entrega y otros que son o pueden ser conferidos por la ley por la infracción de un derecho» .
Pensamientos finales:
Dado el carácter internacional de la mayoría de los negocios que implican obras creativas, ya sean artísticas, de diseño o digitales, el concepto de derechos morales debería ser familiar para cualquiera que participe en el proceso. Lo que a menudo resulta difícil de entender para los versados en criterios puramente empresariales es el sentido emotivo de los criterios a utilizar. Obsérvese que la «reputación y el honor» son factores que suele tener en cuenta el juzgador de hechos, y no la mera utilización económica o el uso práctico. Un ejemplo típico sería la modificación de una obra de arte para que encaje en un determinado esquema arquitectónico. Incluso si se vende a la entidad que instala la obra, un cambio como ése permitiría iniciar un litigio con éxito.
Y en el mundo en el que el software desarrolla el arte, el diseño y otros aspectos estéticos, los derechos morales también se aplican plenamente en ámbitos que no suelen considerarse puramente «artísticos».
Se puede renunciar a tales derechos y la persona o entidad que los adquiere debe tomarse el tiempo necesario para considerar cuidadosamente la obtención de tales derechos y memorizar la renuncia en un documento escrito apropiado y legalmente vinculante. Véase nuestro artículo sobre contratos.